马致远的著作有哪些 马致远的著作有哪些

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马致远作品 马致远作品有哪些呢

1、马致远著有杂剧十五种，存世的有《江州司马青衫泪》、《破幽梦孤雁汉宫秋》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《半夜雷轰荐福碑》、《马丹阳三度任风子》、《开坛阐教黄粱梦》、《西华山陈抟高卧》七种。马致远的散曲作品也负盛名，现存辑本《东篱乐府》一卷，收入小令104首，套数17套。其杂剧内容以神化道士为主，握裤剧本全都涉及全真教的故事，元末明初贾仲明在诗中说：“万花丛中马神仙，百世集中说致远”“姓名香贯满梨园”。

2、在马致远生活的年代，蒙古统治者开始注意到“遵用汉法”和任用汉族文人，却又未能普遍实行，这给汉族文人带来一丝幻想和更多的失望。马致远早年烂老曾有仕途上的抱负，他的一套失题的残曲中自称“写诗曾段历简献上龙楼”，却长期毫无结果。后来担任地方小官吏，也是完全不能满意的，在职的时间大概也并不长。在这样的蹉跎经历中，他渐渐心灰意懒，一面怀着满腹牢骚，一面宣称看破了世俗名利，以隐士高人自居，同时又在道教中求解脱。

3、《汉宫秋》是马致远早期的作品，也是马致远杂剧中最著名的一种，敷演王昭君出塞和亲故事。历史上的这一事件，原只是汉元帝将一名宫女嫁给内附的南匈奴单于作为笼络手段，在《汉书》中的记载也很简单。而《后汉书·南匈奴传》加上了昭君自请出塞和辞别时元帝惊其美貌、欲留而不能的情节，使之带上一种故事色彩。后世笔记小说、文人诗篇及民间讲唱文学屡屡提及此事，对历史事实多有增益改造。

马致远代表作

马致远的戏剧代表作是《汉宫秋》。马致远，字千里，号东篱，汉族。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代时著名大戏剧家、散曲家，被后人誉为"马神仙"，还有"曲状元"之称。

《汉宫秋》 写西汉元帝受匈奴威胁，被迫送爱妃王昭君 出塞和亲。全剧四折、楔子。汉宫秋》讲述了汉元帝时期，中大夫毛延寿奉命刷选宫娃，而此人谄佞奸贪，因王昭君没有向他行贿，而将其画像丑化，被发冷宫。一夜汉元帝与昭君因琵琶相见，遂坠入爱河，恩恩爱爱。

同时被缉拿的毛延寿奔逃至匈奴地界，怂恿呼韩邪单于向汉帝求取明妃王昭君，满朝枣则文武百官怯懦无能，腐朽胆小，上谏汉元帝，忍痛割爱，交出明妃。

汉元帝虽痛恨朝中的衮衮诸公，奈何自己也是无能为力，遂将明妃割与匈奴。灞桥饯别之后，悲伤不肯从的昭君在蕃汉交界投江而死竖岩老。

《汉宫秋》中王昭君正直无畏，不肯贿赂毛延寿，一曲琵琶可引得皇帝宠幸，可见是个品性才情兼具的女子。而送走昭君的汉元帝也是睹余升物思人，魂牵梦萦。为保两国长存，呼韩邪单于交出毛延寿，最后毛延寿被斩首献祭明妃，至此结束。

马致远的代表作有哪些？

马致远（约1250~1321至1324），字千里，号东篱，（一说字致远，晚号“东篱”）。汉族，河北省沧州市东光县人，因《天净沙·秋思》而被称为秋思之祖。另据考证，马致远是河北省东光县马祠堂村人，东光县志和东光马氏族谱都有记载。元代著名戏曲作家、散曲家、杂剧家。所做杂剧今知有15种，《汉宫秋》是其代表作；散曲120多首，有辑本《东篱乐府》。青年时期仕途坎坷，中年中进士，曾任浙江省官吏，后在大都（今北京）任工部主事。马致远晚年不满时政，隐居田园，以衔杯击缶自娱，死后葬于祖茔。

从他的散曲作品中，可以知道，他年轻时热衷功名，有“佐国心，拿云手”的政治抱负，但一直没能实现斗铅，在经过了“二十年漂泊生涯”之后，他看透了人生的耻辱，遂有退隐林泉的念头，晚年过着“林间友”、“世外客”的闲适生活。马致远早年即参加了杂剧创作，是“贞元书会”的主要成员，与文士王伯成、李时中，艺人花李郎、红字李二都有交往，也是当时最著名的“元曲四大家”之一。（四大家包括关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。）马致远从事杂剧创作的时间很长，名气也很大，有“曲状元”之誉。他的作品见于着录的有16种，今存《汉宫秋》、《荐福碑》、《岳阳楼》、《青衫泪》、《陈抟高卧》、《任风子》6种，另有《黄粱梦》，是他和几位艺人合作的。以《汉宫秋》最著名。散曲有《东篱乐府》。小令《天净沙·秋思》脍炙人口，匠心独运,自然天成,丝毫不见雕琢痕迹。

马致远（约1250年－约1321年至1324年间），一说字千里，号东篱，一说名不详，字致远，晚号东篱[1]  ，元大都（今北京）人，原籍河北省东光县马祠堂村，著名戏曲家作家迅吵、散曲家、杂剧家，被后人誉为“马神仙”，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，其作品《天净沙·秋思》被称为秋思之祖。[2]

马致远年辈与关汉卿、白朴相近而稍晚，青年时期仕途坎坷，晚年不满时政，隐居田园，以衔杯击缶自娱，卒于泰定元年（1321年）以后，死后亩销侍葬于祖茔。

仕途不顺

马致远青年时期追求功名，对“龙楼凤阁”抱有幻想，但仕途多舛，经历了蒙古时代的后期及元政权统治的前期，都未曾担任显赫官职，所以其政治抱负一直没能实现。[4]

寄情创作

马致远早年即参加了杂剧创作在至元二十二年到至元二十四年（1285年—1287年）间曾担任江浙行省务官，元贞元年到元贞三年（1295年—1297年）间与文士王伯成、李时中等组织了“元贞书会”，与艺人花李郎、红字李二都有交往。

马致远的作品

马致远的作品有《汉宫秋》，《荐福碑》，《天净沙·秋思》，《寿阳曲·江天暮雪》，《寿阳曲·潇湘夜雨》等。

1、《汉宫秋》

《汉宫秋》是一出末本戏，主要人物是汉元帝，剧中写皇帝都不能主宰自己、不能保佑自己所爱的女人，那么，个人被命运所主宰、为历史的巨大芹野变化所颠簸的这一内在情绪，也就表现得更强烈了。

2、《荐福碑》

《荐福碑》也是马致远的早期剧作，写落魄书生张镐时运不济，一再倒霉，甚至荐福寺长老让他拓印庙中碑文，卖钱作进京赶考的盘缠，半夜里都会有雷电把碑文击毁。

3、《天净沙·秋思》

《天净沙·秋思》这首小令就是马致远的经典代表作。这首小令很短，全曲仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。

4、《寿阳曲·江天暮雪》

《寿阳曲·江天暮源首厅雪》写的是江滨黄昏时分的雪中景色。这首散曲犹如一幅风景画，有雪景，有人物，以景烘托人物；用比喻对大雪纷飞的情状加以渲染，使“钓鱼人一蓑归去”置于这样的环境之下，成为点题之笔，使得整个诗境由一幅静态的雪景变成了一组动态的情景交融的镜头，堪称千古名篇。

5、《寿阳曲·潇湘夜雨》

《寿阳曲·潇湘夜雨》是元曲作家马致远的散曲作雹隐品，也是马致远最有名的诗歌之一。这支小令写的是作者由江西至湖南的亲身感受，写羁旅思乡之愁，与《天净沙·秋思》有异曲同工之妙。

马致远的《天净沙·秋思》是哪种文学体裁？马致远还有哪些代表作？

马致远的《天净沙·秋思》属于元曲，小令。

文学体裁分为很多种，唯茄悉诗歌是为其中的一种，而诗歌也是随着朝代的不断更迭发展而来，从最先的《诗经》到《楚辞》再到汉乐府诗，然后是建安七子 所代表的魏晋南北朝民歌，而后的唐朝兴起便到达顶峰的唐诗、宋词、元曲以及明清诗歌，再到最后的现代诗、新诗 ，无不展现出历史长河中朝代的更迭而带动的文化的变换与发展，诗歌在历史中有着极大的文化底蕴与地位。

同样的，要了解一首作品，首先要了解作者，作者所处的时代背景、个人的经历以及当下所盛纳配行的文化素养等等各方面，就如这一首《天净沙·秋思》，作者马致远则是元朝的一位著名的

《天净沙·秋思》  马致远戏曲作家、散曲家、散文家，有着诸多的代表作，在文学造诣与音乐素养上都是登峰造极的，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，这一称谓也足够说明他们的成就与地位。

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

《天净沙·秋  》白朴

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。

这两首词无论是意境还是写法都有着极大的相似之处，两首词都是在写“秋”，但是都没有体现一个秋字，但读者也能从字里行间看见作者所要表达的一种意境，一副秋景图在寥寥的几句词中应运而生。

马致远还有极多的代表作《青哥儿·十二月》 、《四块玉·恬退》 、《四块玉·叹世》 、《喜春来·六艺》、《小桃红·四公子宅赋》  、《清江引·野兴》 、《寿阳曲·烟寺晚钟》 、《庆东原·指乎叹世》 等等，都是脍炙人口的佳作。

马致远的代表作

马致远从事杂剧创作的时间很长，名气也很大，有“曲状元”之誉。他的作品见于着录的有16种，今存《汉宫秋》、《荐福碑》、《岳阳楼》、《青衫泪》、《陈抟高卧》、《任风子》6种，另有《黄粱梦》，蠢改陆是他和几位艺人合作的。以《汉宫秋》最著名。散曲有《东篱乐府》。小令《天净沙·秋思》脍炙人带顷口，匠心独运,自然天成,丝毫不见雕琢痕迹,被誉为“秋思之祖”,已被载入许多语文课本。有名家评语：“一切景语皆情语。”马致远着有杂剧十五种，存世的有《江州司马青衫泪歼或》、《破幽梦孤雁汉宫秋》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《半夜雷轰荐福碑》、《马丹阳三度任风子》、《开坛阐教黄粱梦》、《西华山陈抟高卧》七种。马致远的散曲作品也负盛名，现存辑本《东篱乐府》一卷，收入小令104首，套数17套。其杂剧内容以神化道士为主，剧本全都涉及全真教的故事，元末明初贾仲明在诗中说：“万花丛中马神仙，百世集中说致远”“姓名香贯满梨园”。

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