日期:2023-05-14来源:历史趣闻人气: 我来评论
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怨情 李白_怨情赏析.李白(701-762),唐代伟大的浪漫主义诗人,被后人誉为“诗仙”;字太白,号青莲居士。汉族,祖籍陇西成记(今甘肃天水)。李白存世诗文千余篇,有《李太白集》传世。这篇怨情 李白_怨情赏析由大学高考网成辑整理,望大家喜欢。
怨情 李白_怨情赏析:
美人卷珠帘,深坐颦蛾眉。
但见泪痕湿,不知心恨谁蔽搜。
注释译文:
“深坐”句:写失望时的表情。深坐,久久呆坐。颦蛾眉:皱眉。
作品译文:
美人久久地独坐,深锁双眉,泪湿一片,思念情人,充满了哀怨之情。这首诗刻画人物细致生动,层次分明,含蓄深厚,余味无穷。
美人儿卷起珠帘等待等待,
一直坐着把双眉紧紧锁闭。
只看见她泪痕湿满了两腮,
不知道她是恨人还是恨己。
英译
Beauty rolled bead curtain waiting, always sat with her brows tightly locking.
Just to see her tears wet two full cheeks, does not know who she hate.
【赏析】
五言绝句:语言平浅简易,情态缠绵凄凉,含蓄蕴藉,言短意长。
这是写弃妇怨情的诗。若说它有所寄托,亦无不可。诗以简洁的语言,刻画了闺
人幽怨的情态。着重于“怨”字落笔。“怨”而坐待,“怨”而皱眉,“怨”而落
泪,“怨”而生恨,层层深化主题。至于怨谁?恨谁?作者铺下了无限的空地,解诗
人可以自解。
“但见泪痕湿”,因为思念太深了,情太深了,所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪,情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”,比“才下眉头,又上心头”的怨情更重。
“不知心恨谁”,明明是思念,是爱一个尘并滚人,却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨,离人去外地太久了,害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞,离人却还不回来。但这种恨,其实就是一种爱。爱一个人,总是恨对方不能陪伴在身边。[4] 诗的前三句用赋,末尾用问句归结“怨情”。这里的赋是个动态的过程,首先是“卷珠帘”,然后“深坐”,再“颦蛾眉”,最后“泪痕湿”,行动可见,情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境,一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景,作者捕捉到了几个点,由这几个点勾出一幅简单的画面,同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节,就可以泄露整个主题,可见诗人的洞察力。全诗哀婉凄凉,缠绵悱恻。
创作背景:
李白(701~762),字太白,号青莲居士。自称祖籍陇西成纪(今甘肃静派余宁西南),隋末其先人流寓西域碎叶(唐时属安西都护府,在今吉尔吉斯斯坦北部托克马克附近)。幼时随父迁居绵州昌隆(今四川江油)青莲乡。少年即显露才华,吟诗作赋,博学广览,并好行侠。
对人民疾苦表示同情,又善于描绘自然景色,表达对祖国山河的热爱。诗风雄奇豪放,想像丰富,语言流转自然,音律和谐多变。善于从民间文艺和神话传说中吸取营养和素材,构成其特有的瑰玮绚烂的色彩。 以上这篇怨情 李白_怨情赏析。就为您介绍到这里,希望它对您有帮助。如果您喜欢这篇文章,请分享给您的好友。更多诗词,诗歌尽在:望大家多支持本网站,谢谢。
怨情
李白
美人卷珠帘,深坐颦蛾眉。
但见泪痕湿,不知心恨谁。
女子养在深闺,不能抛头露面,于是美人卷起珠帘外望,又回到深闺独坐,还不时皱起蛾眉。望着离人去的方向以寄托思念之情,期待离人回来,但见泪痕湿,不知心恨谁。李白的这首《怨情》,写一位美的人幽怨,妙在娓娓动人,含蓄幽深。“美人卷珠帘”,卷帘是为远望,远望是因有所思,这一句虽只是写了美人的一个动作,却已经将美人内心的企盼写出。那么,美人内心的企盼得到实现了吗,诗人依然没有下面来描写,第二句“深坐颦蛾眉”,美人坐在深闺里不住地皱眉,说明渣巧碧美人内心的企盼没有得到实现。一个“深”字,虽然是写美人居处的幽深,却也将美人内心的失望之情倾泻出来。人生寂寞,春光易逝,美人内心的企盼与等待,随着春光消逝,只留下莫名的伤感与深深的遗憾。“但见泪痕湿,不知心恨谁。”美人的眼中,流下了青春的韶华。“但见泪痕湿,不知心恨谁”历来为人称道。明明是思念,是爱一个人,却用了一个“恨”,所谓恨,是爱之极也。明明思念的对象已经呼之欲出了,却就不知恨谁。这两句,可以从两个视角来解读。第一个视角,是美人的如举视宽薯角,美人不是恨谁,是恨这春光太美,勾引了她内心的思念,还是恨良人久离不归,让她独守空房?恨的模糊了,但美人内心的恨意,却是明确的。第二个视角,是诗人的视角,诗人是一个旁观者的角度,看到一个脸上挂着泪痕的美女,看到了她内心的恨意,但是不知道她恨的对象,也不敢冒昧问。明·钟惺《唐诗归》中云:二语有不敢前问之意,温存之极。怨情诗是一种常见的诗歌题材,李白这首怨情诗,能在众多怨情诗中脱颖而出,就是因为它写得娓娓动人,幽深这致。
李白
美人卷珠帘,深坐颦蛾眉。
但见泪痕湿, 不知心恨谁?
李白是大家熟知的唐代大诗人,他写了大量气势磅礴、风格豪宕的诗篇。而他的绝句超妙隽逸,神韵天然,也超诣独步。明代李攀龙《唐诗选》谓“太白五七言绝句,实唐三百年一人。”明代胡应麟《诗薮》谓“太白诸绝句信口而成,所谓无意于工而无不工者。余尝谓古诗、乐府后,惟太白诸绝近之。”李白那么个壮思逸飞的诗人,也写了些闺情怨诗,且细及毫巅,柔似静水,却是别开生面之作。
这首《怨情》,以态写情,闷明情蕴态中。“卷珠帘”,意在寻望思念之人。“深坐”,未见情人,长坐而沉入深思;“颦蛾眉”,深思之情爬上眉心,其愁苦不言自明。“泪痕湿”,较谈碰“颦蛾眉”又深一层:愁苦得竟止不住泪流满面。从美人的形态上, 已足见其内心的怨恨,结以“不知心恨谁”,则含蓄蕴藉,引人冥想,更觉其有苦难言的深衷。
“但见泪痕湿,不知心恨谁?”隐而不露,较直言心恨谁来得更有隽味。胡震亨《李诗通》中说:“‘心中念故人,泪堕不知止’,此陈思王(指曹植)《怨诗》语也。明说出个‘故人’来,觉古人犹有未工。”胡震亨认为曹植之作不及李白此首之“工”,也就是说明言不如隐语有味。用“不知”,使人虽可揣知其为思情人,但更增加了美人将思念深藏心底的意味。薛惟翰的《闺怨》:“美人怨何深,含情倚金阁。不笑复不含罩谈语,珠泪纷纷落。”所写意境与李白此诗近似,可是也是由于情词太明,不如李诗动人。李白说“不知心恨谁”,虽字面上也出现“恨”,但因“不知心恨谁”的不确定性,产生了悬念,就比“美人怨何深”直说“怨”委婉转曲。“不笑复不语”与“珠泪纷纷落”重复,泪落自然“不笑”,显得冗赘。李白写“泪痕湿”, 自然写了“不笑”;说不知心恨谁, 自然写了“不语”。“颦蛾眉”, 自然显示了“含情”,是“泪痕湿”,当然为“怨何深”。从上述比较中也可看出,虽然题材、主题,甚至所叙状态基本相同,而李白却独具手眼,这也是李白成为大家的原因吧。
语言平浅简易,情态缠绵凄凉,含蓄蕴藉,“言短意长”。传统的翻译通常如下:美人卷起珍珠窗帘,久坐凝望紧皱蛾眉。只见满脸斑斑泪痕,却不知究竟恨谁。这样的翻译固然失去了诗情画意,恐怕也没有得诗人之真情。
“含蓄有古意”“直接国风之遗”,在翻译李白诗歌的时誉铅候是应该注意这些的。古代的“美人”就不是一个普通的词,与现在口头时髦的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君;《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子,“有美一人,清扬婉兮”,美人也。“美人卷珠帘”当是指品性容貌都美好的闺中女子,李白诗歌的“含蓄蕴藉”当是指诗歌中主人公情韵的婉转,而非指寄托兴寓,所以说它“直接国风之遗”。
在传统的翻译中把“深坐”说为“久坐”,我认为很不妥。“深”的意思是多重多层的。后来有词云:“庭院深深深几许,幕帘无重数。”女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里,多么幽深,多么寂寞啊!此是第一层。“深”还有深情的意思,想想看,“美人卷珠帘”,何哉?古人思念亲人,总要登高望远,那是男子的做法,女子“养在深闺人未识”,不能抛头露面,于是只好“卷珠帘”望着远人去的方向以托思念之情,期待着等远人者缓回来呢,此第二层。“深”的第三层意思边便是久,坐的时间很长了。颦是皱的意思,吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽,更加楚楚可怜,才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
“但见泪痕湿”,因为思念太深了,情太深了,所以不知不觉就流下相思泪,“湿”字说明暗暗的流泪,情不自禁的流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”,真比“才下眉头,又上心头”情更甚。
“不知心恨谁”,明明是思念,是爱一个人,却偏偏用“恨”。恨谁呢?恩,心底是有点抱怨,你外去太久了,害我一个在这深院里孤单寂寞,你怎么还不回来呢,难道你不想念我吗?但这种恨何尝不是爱呢?爱一个人总是恨他(她)不在你身边。
前三句用赋,最末用问句归结“怨情”。这里的赋是个动态的过程,首先是“卷珠帘”,然后“深坐”,再“颦蛾眉”,最后“泪痕湿”,行动可见,情态逼人首虚模。真是哀婉凄凉,缠绵悱恻。
《怨情》鉴赏 ,
美人睁凳卷珠帘,深坐颦蛾眉。
但见泪痕湿,不知心恨谁?悉乱旅
【诗文解释】
美人卷起珠帘,紧锁着蛾眉久久地坐着。只看见泪水湿成一片,不知心中怨恨谁。
【词语解释】
深坐:久久呆坐。
颦:皱。
【陪渗诗文赏析】
美人久久地独坐,深锁双眉,泪湿一片,思念情人,充满了哀怨之情。这首诗刻画人物细致生动,层次分明,含蓄深厚,余味无穷。
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