晏几道的爱情词有哪些 晏几道的情诗有哪些
日期：2023-05-14来源：历史趣闻人气： 我来评论
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晏几道的《临江仙•梦后楼台高锁》：句句不离相思，字字情深意浓
北宋词人晏几道是北宋著名文学家、政治家晏殊的第七子，一生只做过颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等小官，与众多歌女结下不解之缘，写了不少爱情诗词，填词造诣超过其父，小令词风清丽，感情真挚。在这首《临江仙·梦后楼台高锁》中充分表达了对歌女小苹(也作小苹)深切的相思之苦和怀念之情，句句不离相思，字字情深意浓，确有独特之处。
晏几道的《小山词·自跋》里有句：“沈廉叔，陈君宠家有莲、鸿、苹、云几个歌女。”他与莲、鸿、苹、云等歌女多有往来，日久天长，就有了深挚的感情。他平时每填好一首词就交给她们反复演唱，通过这些歌女传唱，得以流传人间。
上阙写伤春恨别、人去楼空的孤独和凄凉情景。
开始两句“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”，其实贺铅明说的是一个意思，梦中和酒醉中状态差不多，梦后和酒醒的情形也类似，由于词人思念小苹心禅告切，日思夜想，没睡的时候见不到，睡着了常常梦里见，酒醉了睡着了，梦里所见是虚幻的，酒醒了或梦醒了，现实中又是另一番情景，楼台高锁与帘幕低垂，说明物是人非，让人惆怅。这两句说的虽是一个意思，但并不重复，加大了梦境与现实的反差，衬托了思念的程度之深之切。
“去年春恨却来时”，春天风景美丽，却不长久，春来春归，让人感伤，昔日在楼台上轻歌曼舞的小苹再也见不到，由思念转为怨恨，可见思得有多深。去年不一定是实指，可当往年理解，“却”应作“再”字解，说往年春天有过的愁怨再次涌上心头，浓得化不开。
“落花人独立，微雨燕双飞”这两句，引用的是唐末五代诗人翁宏的《春残》中“又是春残也，如何出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞”的最后两句，用在此词中，比翁宏的更有意境。花开花落本是自然现象，但文人见花落必感伤，花落的时候独自一个人，与微雨中双栖双飞的燕子形成鲜明的对比，人更显得孤单、落寞。同样是落花，大诗人杜甫在《江南逢李龟年》中写“落花时节又逢君”，则反映了国事凋零、时代巨变和诗人落魄的处境，而晏几道这里的落花纯写个人感情、儿女私情。
下阙则把思绪拉回到当年初见小苹的情景，写的是回忆。
“记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思”。这里的“两重心字”，来源于欧阳修《好女儿令·眼细眉长》中的句子：“一身绣出，两重心字，浅浅金黄。”这里是借别人的酒浇自己心中的块磊，说明当初词人与小苹一见倾心的情形。初见永远是美好的，无论后来发生多大变化，当初的情形总是令人难忘的，清代诗人纳兰性德的诗句“人生若只如初见”，大概是源于古代这些诗词吧。
“琵琶弦上说相思”则容易让人联想到白居易《琵琶行》中的诗句激早“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”，说小苹那时借用弹奏琵琶来倾诉心中的相思之情。现在小苹不在身边了，自己只好把一腔相思之苦诉诸词中。
最后两句“当时明月在，曾照彩云归”，可看作是化用李白《宫中行乐词》中的诗句“只愁歌舞散，化作彩云飞”。后人对这两句诗的解释有争议，一说是“当初曾经照过小苹归去的明月仍在，眼前小苹却已不见”，另一说是“当时皓月当空，风景如画的地方，现在似乎还留下小苹归去时，依依惜别的身影”。前一解释让人联想到唐代诗人张若虚《春江花月夜》中的诗句“不知江月待何人，但见长江送流水”，明月年年都在，照的像彩云一样的人却早已不见了，有一种时空转换的沧桑感。而后者却没有那个意境，相对比较写实一些。本人倒是觉得前一种解释更符合词人当时的本意。
晏几道这首《临江仙》，前后四处借用、化用或引用前人的诗句，却显得自然得体，字字皆含情，句句说相思，虚实结合，写初见情景如在眼前，写儿女私情令人荡气回肠。“落花人独立，微雨燕双飞”，“当时明月在，曾照彩云归”都是流传数百年的名句。词人化用前人的诗句入词写情果然有过人之处。
晏几道有哪些词是比较出名的？
1.《临江仙·梦后楼台高锁》宋代：晏几道
梦后楼台高锁，酒醒困信茄帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
译文：
深夜梦回楼台朱门紧锁，宿酒醒后帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时，人在落花纷扬中幽
幽独立，燕子在微风细雨中双双翱飞。
记得与小苹初次相见，她穿着两重心字香熏过的罗衣。琵琶轻弹委委倾诉相思。当时明月如今
犹在，曾照着她彩云般的身影回归。
2.《鹧鸪天·一》【宋】晏几道
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
译文：
当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉
脸通红。翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳
舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多
少回梦里与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。
3.《清平乐·留人不住》
留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。
渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休汪察寄，画楼云雨无凭。
译文：
想留住情郎却无济于事，他酒醉后登上画船，扬帆而去。碧波荡漾的春江中，那船儿一定乘风
疾驶，黄莺啼晓之声，会充满他的耳际。
渡口空空荡荡只剩下杨柳郁郁青青，枝枝叶叶都满含着别意离情。从此后休要寄锦书再诉衷
4.《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
译文：
清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕
轻寒，一双燕子飞去。明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入
朱户。
昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上
人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
5.《鹧鸪天·十里楼台倚翠微》
十里楼台倚翠微。百花深处杜鹃啼。殷坦迟勤自与行人语，不似流莺取次飞。
惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
译文：
春天，诗人在偎依着青山的十里楼台边，听见了从盛开的百花深处传来的杜鹃啼叫声。那声声
杜鹃鸣就像和行道中人说话似的，与那随意飞飞停停的流莺不同。
在晴明的春日，杜鹃不断卖弄它那“不如归去”的“殷勤”的叫声，“行人”似从梦中惊醒。
这“行人”岂是不想回家啊，只是回家的日子还不能期望定下啊。
晏几道（1038年5月29日[1] —1110年），北宋著名词人。字叔原，号小山，抚州临川文港沙
河（今属江西省南昌市进贤县）人。晏殊第七子。
历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，中年家境中落。与其父晏殊合
称“二晏”。词风似父而造诣过之。工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。表达
情感直率。多写爱情生活，是婉约派的重要作家。有《小山词》留世。
参考资料
古诗文网：;page=2value=%E6%99%8F%E5%87%A0%E9%81%93
晏几道的爱情诗，连苏轼都为之倾倒，他的诗究竟有多美？
高中的时候学过几首晏几道的词，被他的才华深深折服。
他是北宋穗棚旁的婉约派词人，他的词婉约凄美，读后感觉唇齿留香猜橡，令人回味无穷，我最喜欢他的一首词是《临江仙.梦后楼台高锁》，“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”
意思是在深夜做梦梦到楼台高锁，酒醒后帘幕重重的低垂着。去年的春狠来了。花朵落下，一个人独自站在那里，在微雨中燕子成双成对地飞翔。记得第一次见小苹的时候，她穿着两重心字的华美罗衣。弹着琵琶诉说着相思。当年曾照耀我们的明月依然在，曾照耀着你彩云一样的影子归来。
这首词是晏几道作品的典型风格，诉说了晏几道对小苹的思念之情，表达了一种物是人非的感慨，和自己孤独中带着一丝悲凉的心情。这首诗中，作者先写了自己在梦中梦到和小苹相见以解相思，但是梦醒之后，面对的确实禁闭的高楼，酒醒之后，原来是一地的惆怅。在落花这样的悲凉景色之中，作者一个人孤独的站着，而燕子却在细雨中成双成对，和作者的孤寂形成了深深的对比，突出了作者对小苹的思念，最后一句写的非常的美，我最喜欢这一首诗，我觉得晏几道是一个重情之人，对于一个歌女，也非常的重情重义。
晏几道的词写的十分的美，而且，让人可以和他共情，可以体会到他的种种情思，这就是一个好的词人，他和滚这首词在几百年以后还可以打动人，仿佛看到了那个一个思念情人的，无限愁死的晏几道。
犹恐相逢是梦中 爱情诗：晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》
【 #诗词鉴赏# 导语】爱情没有模式。有欢乐的爱情也有痛苦的爱情，有清纯的爱情也有压抑的爱情。爱情的多种多样，使得诗人笔下的爱情诗也千姿百态。不管怎样，这些爱情诗都是诗人的观念、诗人的诉求、诗人的愿望、诗人的评价等等的反映。下面是 为大家带来的：爱情诗：晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》，欢迎大家阅读。
鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
宋代：晏几道
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
译文
当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和携烂多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。
自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。
注释
鹧鸪天：词牌名，又名“思佳客”，五十五字。 此词黄升《花庵词选》题作《佳会》。
彩袖：代指穿彩衣的歌女。
玉钟：古时指珍贵的酒杯，是对酒杯的美称。
拚（pàn）却：甘愿，不顾惜。却：语气助词。
“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇（累了停下来），极言歌舞时间之久。桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。这两句是《小山词》中的名句。“低”字为使动用法，使······低。
同：聚在一起。.
剩把：剩：通“尽（jǐn）”，只管。把：持，握。
银山隐没釭（gāng）：银质的灯台，代指灯。
创作背景
在仁宗至和二年(1055)晏殊就已亡故，欧阳修则因反对新法，逐渐失势，后于熙宁五年(1072)病故，这使使晏几道失去了政治上的依靠，生活景况日趋恶化。晏几道采用忆昔思今对比手法写下了许多追溯当年回忆的词作，《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》便是这其中的佼佼之作。
赏析
言为心声，有至情之人，才能有至情之文。一首《鹧鸪天》，写悲感，写欢情，都是那样真挚深沉，撼人肺
腑，具有强烈的感情色彩。虽然这首词的题材比较窄，不外乎伤离怨别，感悟怀旧，遣情遗恨之作，并没有超出晚唐五代逗纳词人的题材范围。小晏写情之作的动人处，在于它的委婉细腻，情深意浓而又风流妩媚，清新俊逸。白居易曰：“感人心者，莫先乎情。”古往今来，脍炙人口的诗词，大抵不仅有情，而且情真。所谓“真字是词骨。情真、景真，所作必佳，且易脱稿。”
彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼新月，歌尽桃花扇低风。
一个是殷勤地劝酒，一个是拼命地喝，为伊消得人憔悴。当年一夕初逢的倾心难忘，别后梦中的飘忽难寻，今宵突然重逢的恍惚难信，景境几转，人事剧变，一切都“如幻如电，如昨梦前尘”。而重逢时的惊疑和惊喜之状也就自然而然，毫无忸怩作态。
多情似小晏，天下能有几何？小晏词工于言情而能真，故陈廷焯虽嫌其不免思涉于邪，有失风人之旨，然又不能不称其措辞婉妙，一时独步。又言“浅处皆深”、“情词并胜”、“曲折深婉，自有艳词，更不得让伊独步。”小晏善写风流之情，欢娱之境，尽极沉郁之致，荡气回肠之胜，又能表现出纯真无邪的品性，使人不觉其卑俗，不感其*亵，虽百读之而不厌。这一点，小晏受五代词尤其是后主词的相当影响。冯煦《宋六十家词选例言》曰：“淮海、小山、古之伤心人也”。把小晏、李后主、秦少游并称“词中三位美少年”，可见其三人之风格的确比较接近。陈廷焯《白雨斋词话》云：“李后主、晏叔原皆非词中正声，而其词则无人不爱，以其情胜也。情不深而为词，虽雅不韵，何足感人？”王国维先生也说：“大家之作，其言情也，必沁人心脾……”小晏之作，已然近之。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
回忆相会时的欢乐肆意，酣畅淋漓，正是为了反衬钟情至深，相思至极，魂牵梦萦，不免寤寐求之。而梦中的相会终归是空，清醒后的相思却越更深邃，越彻骨。以至于当真正相会之时，分不清眼前是梦是真，害怕再次醒来更加痛彻心肺的相思。
小晏出身书香门第，不少婉雅佳言也化用了前人诗句。虽然前人言在，但是为己所用，和谐融贯，读来仍是自然生辉，更自有别一番情趣含蕴其中。梦的意境在小晏笔下，采用递进的方式，前一句的相思之情已是极限，后一句则递进一步，产生了循环往复的艺术效果，意象更为丰满。可谓青出于蓝而胜于蓝。
晏几道以其“淡语皆有味，浅语皆有致”的典雅风格和“秀气胜韵，得之天然”的清丽词风冠盖一时。陈廷焯《白雨斋词话》卷一云：“北宋晏小山工于言情，出元献(晏殊)，文忠（欧阳修）之右，然不免思涉于邪，有失风人之旨。而措辞婉妙，则一时独步。”陈振孙则赞曰：“其（叔原）词在诸明胜中，独可追逼花间，高处或过之。气磊落，未可贬也。”毛晋在《跋小山词》中称小晏词“字字娉娉，如揽嫱、施之袂，恨不能起莲、鸿、苹、云，按红牙板，唱和一过”。可谓倾倒之至。而其“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”的佳句，千百年来一直为世人所传唱，至今仍有凫凫不息的声韵。
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