侧犯咏芍药运用了哪些表达技巧 侧犯·咏芍药

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江神子·赋梅寄余叔良原文_翻译及赏析

暗香横路雪垂垂。晚风吹。晓风吹。花意争春，先出岁寒枝。毕竟一年春事了，缘太早，却成迟。未应全是雪霜姿。欲开时。未开时。粉面朱唇，一半点胭脂。醉里谤花花莫恨，浑冷淡，有谁知。——宋代·辛弃疾《江神子·赋梅寄余叔良》 江神子·赋梅寄余叔良 暗香横路雪垂垂。晚风吹。晓风吹。花意争春，先出岁寒枝。毕竟一年春事了，缘太早，却成迟。

未应全是雪霜姿。欲开时。未开时。粉面朱唇，一半点胭脂。醉里谤花花莫恨，浑冷淡，有谁知。 咏物 ，梅花 ，品格抒情 译文及注释

译文

梅花的香气从小径那边悠然飘来，雪花纷纷而落。晚风浮动，晨风轻轻。这绽放的花朵想要争夺第一分春意呢，于是早早的（先）在寒风中发枝吐蕾。可是这一年中最早的春天已经结束了（说作者心里的春天），早早的开放，却是已经迟了呢。看那开烦的花朵，也不全是冰雪晶莹的姿态呢。有的吐蕾（未开）有的含苞（欲开），就像红唇的淡雅的女子，只轻轻的扫了些许脂粉。我啊，喝醉了，迷迷糊糊的侮辱了这鲜艳的花朵（见上面）花呀你不要嫉恨我啊，要知道：你这一身的（浑）淡雅，高洁，又有谁相知呢？

赏析

作为赋梅赠人之作，词中的白梅与词题上的被赠者之间应该有某种联系：品格的联系或者身世的联系。好在梅花的品格与它的身世，在词人眼中本有因果联系；而余叔良的籍籍无名，似也可以让读者生发“品、运似白梅”的联想。这样，一首以咏白梅为中心的咏物词，就有了人事寄托的袅袅余味。

上片由景入情再入理，写白梅冒雪开放的情态和词人对梅花这一“行为”的看法。起韵重笔描写梅花的凌寒冒雪开放的情景：在白雪飘零的时候，被冬日的寒风早晚不停地吹拂的白梅，已经悄悄开放。在扎眼的白雪中，人们几乎看不见它的花朵，但是却呼吸到了它的横路暗香。在接韵中，作者忍不住要揣测这种肯于凌寒开放的梅花的心思，觉得它是为争先迎接春天而不惜在一年最寒冷的时候绽放于枝头。三韵是作者对它的行为加以叹息：现在毕竟是一年的花事已经结束的时候，梅花因为要早，却反而成了一年中最晚开放的花朵。这样的叹息，不仅是为“心高命薄”的梅花而发，而且也寄寓着他对于人事因缘的深刻体会。

辛弃疾（1140－1207），南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，汉族，历城（今山东济南）人。出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐江西带湖。

辛弃疾

猜您喜欢不种闲花，池亭畔、几竿修竹。相映带、一泓流水，森寒洁绿。风动仙人鸣佩遂，雨余净女添膏沐。未成林，难望凤来栖，聊医俗。问华胄，名淇澳。寻苗裔，湘江曲。性孤高似柏，阿娇金屋。坐荫从容烦暑退，清心恍惚微香触。历冰霜、不变好风姿，温如玉。——明代·陆容《满江红·咏竹》

满江红·咏竹

不种闲花，池亭畔、几竿修竹。相映带、一泓流水，森寒洁绿。风动仙人鸣佩遂，雨余净女添膏沐。未成林，难望凤来栖，聊医俗。

问华胄，名淇澳。寻苗裔，湘江曲。性孤高似柏，阿娇金屋。坐荫从容烦暑退，清心恍惚微香触。历冰霜、不变好风姿，温如玉。 咏物 ，竹子品格亭以雨名，志喜也。古者有喜，则以名物，示不忘也。周公得禾，以名其书；汉武得鼎，以名其年；叔孙胜敌，以名其子。其喜之大小不齐，其示不忘一也。予至扶风之明年，始治官舍。为亭于堂之北，而凿池其南，引流种木，以为休息之所。是岁之春，雨麦于岐山之阳，其占为有年。既而弥月不雨，民方以为忧。越三月，乙卯乃雨，甲子又雨，民以为未足。丁卯大雨，三日乃止。官吏相与庆于庭，商贾相与歌于市，农夫相与忭于野，忧者以喜，病者以愈，而吾亭适成。于是举酒于亭上，以属客而告之，曰：“五日不雨可乎？”曰：“五日不雨则无麦。”“十日不雨可乎？”曰：“十日不雨则无禾。”“无麦无禾，岁且荐饥，狱讼繁兴，而盗贼滋炽。则吾与二三子，虽欲优游以乐于此亭，其可得耶？今天不遗斯民，始旱而赐之以雨。使吾与二三子得相与优游以乐于此亭者，皆雨之赐也。其又可忘耶？”既以名亭，又从而歌之，曰：“使天而雨珠，寒者不得以为襦；使天而雨玉，饥者不得以为粟。一雨三日，伊谁之力？民曰太守。太守不有，归之天子。天子曰不然，归之造物。造物不自以为功，归之太空。太空冥冥，不可得而名。吾以名吾亭。”——宋代·苏轼《喜雨亭记》

喜雨亭记

宋代：苏轼

亭以雨名，志喜也。古者有喜，则以名物，示不忘也。周公得禾，以名其书；汉武得鼎，以名其年；叔孙胜敌，以名其子。其喜之大小不齐，其示不忘一也。

予至扶风之明年，始治官舍。为亭于堂之北，而凿池其南，引流种木，以为休息之所。是岁之春，雨麦于岐山之阳，其占为有年。既而弥月不雨，民

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亭以雨名，志喜也。古者有喜，则以名物，示不忘也。周公得禾，以名其书；汉武得鼎，以名其年；叔孙胜敌，以名其子。其喜之大小不齐，其示不忘一也。

予至扶风之明年，始治官舍。为亭于堂之北，而凿池其南，引流种木，以为休息之所。是岁之春，雨麦于岐山之阳，其占为有年。既而弥月不雨，民方以为忧。越三月，乙卯乃雨，甲子又雨，民以为未足。丁卯大雨，三日乃止。官吏相与庆于庭，商贾相与歌于市，农夫相与忭于野，忧者以喜，病者以愈，而吾亭适成。

于是举酒于亭上，以属客而告之，曰：“五日不雨可乎？”曰：“五日不雨则无麦。”“十日不雨可乎？”曰：“十日不雨则无禾。”“无麦无禾，岁且荐饥，狱讼繁兴，而盗贼滋炽。则吾与二三子，虽欲优游以乐于此亭，其可得耶？今天不遗斯民，始旱而赐之以雨。使吾与二三子得相与优游以乐于此亭者，皆雨之赐也。其又可忘耶？”

古文观止 ，咏物 ，写雨忧国忧民恨春易去，甚春却向扬州住。微雨，正茧栗梢头弄诗句。红桥二十四，总是行云处。无语，渐半脱宫衣笑相顾。金壶细叶，千朵围歌舞。谁念我、鬓成丝，来此共尊俎。后日西园，绿阴无数。寂寞刘郎，自修花谱。——宋代·姜夔《侧犯·咏芍药》

侧犯·咏芍药

恨春易去，甚春却向扬州住。微雨，正茧栗梢头弄诗句。红桥二十四，总是行云处。无语，渐半脱宫衣笑相顾。

金壶细叶，千朵围歌舞。谁念我、鬓成丝，来此共尊俎。后日西园，绿阴无数。寂寞刘郎，自修花谱。 咏物写景

姜夔《侧犯·咏芍药》原文及翻译赏析

侧犯·咏芍药原文：

恨春易去。甚春却向扬州住。微雨。正茧栗梢头弄诗句。红桥二十四，总是行云处。无语。渐半脱宫衣笑相顾。 金壶细叶，千朵围歌舞。谁念我、鬓成丝，来此共尊俎。后日西园，绿阴无数。寂寞刘郎，自修花谱。

侧犯·咏芍药创作背景

这是一首吟咏芍药风情，描写扬州景物的咏物词。

姜夔的咏物词，不重在描摹物态的外形，而是遗其外形，重在神似，即摄取事物之神理，因而能达到一种清远空灵的境界。姜夔游历扬州，反映在作品中可以查考的有两次：一次是公元1176年（孝宗淳熙三年），他二十来岁，因事路过这座古城，目睹经过战火洗劫的萧条景象，感慨万端，于是创作了名篇《扬州慢》，以寄托自己的「黍离之悲」；一次是公元1202年（宁宗嘉泰二年），他重游扬州，已人到中年，时值暮春，芍药盛开，歌舞满城，词人置身于名花倾国之中，顿生迟暮之感。这后一次就是《侧犯·咏芍药》的缘起。

侧犯·咏芍药赏析

开头「恨春易去」四字笼罩全篇，是命意所在。「甚春却向扬州住」，用疑问的语气表现出对比之意和咏叹之情。暮春时节，花事渐阑，别的地方已是春色无多，而在扬州，春意独多，春天好像对这座美丽繁华的城市有着特殊的感情，故而迟迟不愿离去。「微雨，正茧栗梢头弄诗句」。茧栗，本言牛犊之角初生，如茧如栗，见《礼记·五制》。任渊注黄庭坚《广陵早春》诗「红药梢头初茧栗」句，谓「此借用以言花苞之小」。白石此句即本于黄诗。此刻，细雨如烟，芍药枝头的蓓蕾，吮吸甘霖，生机勃发，孕育著醉人的诗意。「弄」字下字极工。「红桥二十四」，指扬州的风流名胜二十四桥，桥边芍药弥望。「二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧？」（杜牧《寄扬州韩绰判官》）至 北宋 已仅存七桥（沈括《梦溪笔谈》卷三注），此言其多而已。红桥、碧水、明月、名花、美人，加上那仙乐一般的箫声，多么令人神往！「总是行云处」似借宋玉《高唐赋》中楚王梦与巫山神女相会的故事来描写仕女如云，从而给红桥一带涂上一层玫瑰色的浪漫光彩。以下由写人采用比拟的手法写芍药的曼妙风情：「无语，渐半脱宫衣笑相顾。」芍药的蓓蕾在雨露的滋润和游人的瞩目下，悄悄地开放了。她们半裹红妆，微露笑靥，深情地顾盼著来来往往的观赏者（包括词人自己）。此句写芍药之有情，正人之有情也。此视《扬州慢》「念桥边江药，年年知为谁生？」何如？此句之妙，可与周邦彦咏蔷薇「长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极」（《六丑》相媲美）。句意隐含着我已无福消受的意思，为下片写自己迟暮之悲张本。

「金壶细叶」展示的是盛开的芍药。硕大的金红色花朵，衬以细密的绿叶，显得分外明艳惊人。「千朵围歌舞」美貌的女郎在花丛中尽情地唱着、跳着，应和春的旋律。这声色交融、春情激荡的场面，顿时勾起词人的迟暮之感。「谁念我鬓成丝」化用「红药梢头初茧栗，扬州风物鬓成丝」（黄庭坚《广陵早春》）之句，扬州风物虽好，无奈自己已两鬓斑白，置身于粉红黛绿之间，显得多么地不相称。白石布衣清客一生，多依名公臣卿，但生性孤傲，不合众流。故词中每于众人欢乐之际反写己之清苦寂寞。他如《庆宫春》，本是四人同游，偏写出「老子婆娑，自歌自答」；《鹧鸪天》写赏灯之乐，偏写出自己「少年情事老来悲」。结末以刘攽自况。据《宋史·艺文志》记载，刘攽的著述除《彭城集》、《公非先生集》等外，还有一卷《芍药谱》，可惜已经失传。「后日西园，绿阴无数。寂寞刘郎，自修花谱」，意思是说：待到春尽夏来，名园绿肥红瘦之时，我愿意默默无闻地为芍药编修花谱。此与苏轼《贺新郎》「待浮花浪蕊都尽，伴君幽独」同一意境。「寂寞」二字，与「自」字相映合，充满苦涩滋味，映现出类似「无可奈何花落去」的凄凉心境，读来倍觉情深意切。

昔人评论姜词，认为清远空灵是其基本特色。张炎说：「词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔；质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹。」（《词源》卷下）姜词之所以给人留下这样的印象，原因在于作者有着丰富的美感经验，能够在感受、记忆、思考、想像等心理活动的基础上进行联想，然后选用清新秀逸的言辞，把它化作动人的意象。这类意象或意境总有些迷离恍惚，如水中之月镜中之花。唯其如此，言外之意，画外之境才更加繁富，更加耐人寻味。这首词就大量采用比拟、双关的修辞手法，以物拟人，写物兼写人。物与人犹形与影，若合若离，显得明明丽丽而又影影绰绰。遗其形而得其神。像「无语，渐半脱宫衣笑相顾」，以多情的人来比拟无情的花，以人的情态来表现花的容貌，妙不可言。联系上文「微雨，正茧栗梢头弄诗句」，前者描述欲放未放的花苞，这里展示已开但未全开的花朵。而联系下文「金壶细叶，千朵围歌舞。谁念我，鬓成丝，来此共尊俎」，写花之外，又分明是在写人，由扬州风物写到扬州风情，从而勾出「鬓成丝」的迟暮之感。这样，就大大丰富了作品「恨春易去」的命意。遗貌取神，离形得似，这大概就是构成清空高远境界的一种有效手段。

姜夔还惯于采用避实就虚、提空写景的方法。例如芍药枝头的蓓蕾，在春雨的催发下迅速膨大，不断发生变化。那过程，那状态，极其微妙，无法实言。在姜夔的笔下，它表现得非常简洁，也非常生动：「微雨，正茧栗梢头弄诗句。」「弄诗句」是酝酿诗情的意思，它确乎比较抽像，没能把花苞受雨后迅速发育成长的状况具体地显示出来，但却深刻地揭示出变化的微妙以及含蕴其间、难以言说的诗意美。

诗词作品： 侧犯·咏芍药 诗词作者：【 宋代 】 姜夔 诗词归类： 【咏物】、【写景】

侧犯咏芍药这首诗表现了诗人什么情感

这个的话，个人认为最好的方式就是你结合当时作者的时代背景以及生活经历去更好的理解他写这篇文章的感情是最好的，如果你能够做到身临其境的去理解作者的思想感情就会发现作者为什么会有如此这般的感情了，希望我的回答可以帮到你，可以的话麻烦采纳一下答案，谢谢

关于芍药的诗句及大意

1.关于芍药的诗句

唐 - 元稹 - 忆杨十二 【年代】：唐 【作者】：元稹 【题目】：忆杨十二 【内容】： 去时芍药才堪赠，看却残花已度春。

只为情深偏怆别，等闲相见莫相亲。 唐 - 元稹 - 红芍药 【年代】：唐 【作者】：元稹 【题目】：红芍药 【内容】： 芍药绽红绡，巴篱织青琐。

繁丝蹙金蕊，高焰当炉火。 翦刻彤云片，开张赤霞裹。

烟轻琉璃叶，风亚珊瑚朵。 受露色低迷，向人娇婀娜。

酡颜醉后泣，小女妆成坐。 艳艳锦不如，夭夭桃未可。

晴霞畏欲散，晚日愁将堕。 结植本为谁，赏心期在我。

采之谅多思，幽赠何由果。 唐 - 元稹 - 和友封题开善寺十韵 【年代】：唐 【作者】：元稹 【题目】：和友封题开善寺十韵 【内容】： 梁王开佛庙，云构岁时遥。

珠缀飞闲鸽，红泥落碎椒。 灯笼青焰短，香印白灰销。

古匣收遗施，行廊画本朝。 藏经沾雨烂，魔女捧花娇。

亚树牵藤阁，横查压石桥。 竹荒新笋细，池浅小鱼跳。

匠正琉璃瓦，僧锄芍药苗。 旋蒸茶嫩叶，偏把柳长条。

便欲忘归路，方知隐易招。 唐 - 白居易 - 草词毕遇芍药初开，因咏小谢红药当…… 【年代】：唐 【作者】：白居易 【题目】：草词毕遇芍药初开，因咏小谢红药当…… 【内容】： 罢草紫泥诏，起吟红药诗。

词头封送后，花口拆开时。 坐对钩帘久，行观步履迟。

两三丛烂熳，十二叶参差。 背日房微敛，当阶朵旋欹。

钗葶抽碧股，粉蕊扑黄丝。 动荡情无限，低斜力不支。

周回看未足，比谕语难为。 勾漏丹砂里，僬侥火焰旗。

彤云剩根蒂，绛帻欠缨緌。 况有晴风度，仍兼宿露垂。

疑香薰罨画，似泪著胭脂。 有意留连我，无言怨思谁。

应愁明日落，如恨隔年期。 菡萏泥连萼，玫瑰刺绕枝。

等量无胜者，唯眼与心知。 唐 - 白居易 - 春尽日 【年代】：唐 【作者】：白居易 【题目】：春尽日 【内容】： 芳景销残暑气生，感时思事坐含情。

无人开口共谁语，有酒回头还自倾。 醉对数丛红芍药，渴尝一碗绿昌明 [蜀茶之名也。

] 春归似遣莺留语，好住林园三两声。 唐 - 白居易 - 感芍药花寄正一上人 【年代】：唐 【作者】：白居易 【题目】：感芍药花寄正一上人 【内容】： 今日阶前红芍药，几花欲老几花新。

开时不解比色相，落后始知如幻身。 空门此去几多地？欲把残花问上人。

唐 - 杜牧 - 旧游 【年代】：唐 【作者】：杜牧 【题目】：旧游 【内容】： 闲吟芍药诗，怅望久颦眉。 盼眄回眸远，纤衫整髻迟。

重寻春昼梦，笑把浅花枝。 小市长陵住，非郎谁得知？ 唐 - 韩愈 - 芍药 【年代】：唐 【作者】：韩愈 【题目】：芍药 【内容】： 浩态狂香昔未逢，红灯烁烁绿盘笼。

觉来独对情惊恐，身在仙宫第几重。 唐 - 皎然 - 春日会韩武康章后亭联句 【年代】：唐 【作者】：皎然 【题目】：春日会韩武康章后亭联句 【内容】： 后园堪寄赏，日日对春风。

客位繁阴下，公墙细柳中。 --皎然坐看青嶂远，心与白云同。

--韩章林暗花烟入，池深远水通。 --杨秦卿井桃新长蕊，栏药未成丛。

--仲文（失姓） 松竹宜禅客，山泉入谢公。 --皎然砌香翻芍药，檐静倚梧桐。

--韩章外虑宜帘卷，忘情与道空。 --杨秦卿楚僧招惠远，蜀客挹扬雄。

--仲文（失姓） 便寄柴桑隐，何劳访剡东。 唐 - 刘禹锡 - 赏牡丹 【年代】：唐 【作者】：刘禹锡 【题目】：赏牡丹 【内容】： 庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

唯有牡丹真国色，花开时节动京城。 唐 - 罗隐 - 牡丹花 【年代】：唐 【作者】：罗隐 【题目】：牡丹花 【内容】： 似共东风别有因，绛罗高卷不胜春。

若教解语应倾国，任是无情亦动人。 芍药与君为近侍，芙蓉何处避芳尘。

可怜韩令功成后，辜负秾华过此身。 唐 - 卢储 - 官舍迎内子有庭花开 【年代】：唐 【作者】：卢储 【题目】：官舍迎内子有庭花开 【内容】： 芍药斩新栽，当庭数朵开。

东风与拘束，留待细君来。 唐 - 孟郊 - 看花 【年代】：唐 【作者】：孟郊 【题目】：看花 【内容】： 家家有芍药，不妨至温柔。

温柔一同女，红笑笑不休。 月娥双双下，楚艳枝枝浮。

洞里逢仙人，绰约青宵游。 芍药谁为婿，人人不敢来。

唯应待诗老，日日殷勤开。 玉立无气力，春凝且裴徊。

将何谢青春，痛饮一百杯。 芍药吹欲尽，无奈晓风何。

余花欲谁待，唯待谏郎过。 谏郎不事俗，黄金买高歌。

高歌夜更清，花意晚更多。 饮之不见底，醉倒深红波。

红波荡谏心，谏心终无它。 独游终难醉，挈榼徒经过。

问花不解语，劝得酒无多。 三年此村落，春色入心悲。

料得一孀妇，经时独泪垂。 唐 - 王建 - 别药栏 【年代】：唐 【作者】：王建 【题目】：别药栏 【内容】： 芍药丁香手里栽，临行一日绕千回。

外人应怪难辞别，总是山中自取来。 唐 - 王贞白 - 芍药 【年代】：唐 【作者】：王贞白 【题目】：芍药 【内容】： 芍药承春宠，何曾羡牡丹。

麦秋能几日，谷雨只微寒。 妒态风频起，娇妆露欲残。

芙蓉浣纱伴，长恨隔波澜。 唐 - 温庭筠 - 春日野行 【年代】：唐 【作者】：温庭筠 【题目】：春日野行 【内容】： 雨涨西塘金堤斜，碧草芊芊晴吐芽。

野岸明媚山芍药，水田叫噪官虾蟆。 镜中有浪动菱蔓，陌上无风飘柳花。

何事轻桡句溪客，绿萍方好不归家。 唐 - 许景先 - 阳春怨 【年代】：唐 【作者】：许景先 【题目】：阳春怨 【。

2.有关芍药的诗句

唐 - 元稹 - 忆杨十二

【年代】：唐

【作者】：元稹

【题目】：忆杨十二

【内容】：

去时芍药才堪赠，看却残花已度春。

只为情深偏怆别，等闲相见莫相亲。

唐 - 元稹 - 红芍药

【年代】：唐

【作者】：元稹

【题目】：红芍药

【内容】：

芍药绽红绡，巴篱织青琐。

繁丝蹙金蕊，高焰当炉火。

翦刻彤云片，开张赤霞裹。

烟轻琉璃叶，风亚珊瑚朵。

受露色低迷，向人娇婀娜。

酡颜醉后泣，小女妆成坐。

艳艳锦不如，夭夭桃未可。

晴霞畏欲散，晚日愁将堕。

结植本为谁，赏心期在我。

采之谅多思，幽赠何由果。

唐 - 元稹 - 和友封题开善寺十韵

【年代】：唐

【作者】：元稹

【题目】：和友封题开善寺十韵

【内容】：

梁王开佛庙，云构岁时遥。

珠缀飞闲鸽，红泥落碎椒。

灯笼青焰短，香印白灰销。

古匣收遗施，行廊画本朝。

藏经沾雨烂，魔女捧花娇。

亚树牵藤阁，横查压石桥。

竹荒新笋细，池浅小鱼跳。

匠正琉璃瓦，僧锄芍药苗。

旋蒸茶嫩叶，偏把柳长条。

便欲忘归路，方知隐易招。

3.求几首关于芍药的古诗

关于“芍药”的古诗有：

1. 《忆杨十二》

2. 《红芍药》

3. 《和友封题开善寺十韵》

4. 《春尽日》

5. 《旧游》

1. 芍药：别名将离、离草，是芍药科芍药属的著名草本花卉。芍药可分为草芍药、美丽芍药、多花芍药等多种品种。其在中国的栽培历史超过4900年，是中国栽培最早的一种花卉。芍药花瓣呈倒卵形，花盘为浅杯状，其根制成中药具有镇痉、镇痛的药用价值。位列草本之首，其被人们誉为“花仙”和“花相”，且被列为“六大名花”之一，又被称为“五月花神”，因自古就作为爱情之花，现已被尊为七夕节的代表花卉。另外，芍药在红楼梦中是一种重要的花，史湘云醉眠芍药茵是红楼梦中最美丽的情景之一。

2. 上述古诗全文如下：

(1)《忆杨十二》元稹

去时芍药才堪赠，看却残花已度春。只为情深偏怆别，等闲相见莫相亲。

(2)《红芍药》元稹

芍药绽红绡，巴篱织青琐。 繁丝蹙金蕊，高焰当炉火。 翦刻彤云片，开张赤霞裹 烟轻琉璃叶，风亚珊瑚朵。 受露色低迷，向人娇婀娜。 酡颜醉后泣，小女妆成坐。 艳艳锦不如，夭夭桃未可。 晴霞畏欲散，晚日愁将堕。 结植本为谁，赏心期在我。采之谅多思，幽赠何由果。

(3)《和友封题开善寺十韵》元稹

梁王开佛庙，云构岁时遥。珠缀飞闲鸽，红泥落碎椒。灯笼青焰短，香印白灰销。古匣收遗施，行廊画本朝。藏经沾雨烂，魔女捧花娇。亚树牵藤阁，横查压石桥。竹荒新笋细，池浅小鱼跳。匠正琉璃瓦，僧锄芍药苗。旋蒸茶嫩叶，偏把柳长条。 便欲忘归路，方知隐易招。

(4) 《春尽日》白居易

芳景销残暑气生，感时思事坐含情。无人开口共谁语，有酒回头还自倾。醉对数丛红芍药，渴尝一碗绿昌明 。春归似遣莺留语，好住林园三两声。

(5)《旧游》杜牧

闲吟芍药诗，怅望久颦眉。盼眄回眸远，纤衫整髻迟。 重寻春昼梦，笑把浅花枝。小市长陵住，非郎谁得知？

4.关于芍药花的诗句

唐 - 元稹 - 忆杨十二

去时芍药才堪赠，看却残花已度春。

只为情深偏怆别，等闲相见莫相亲。

唐 - 元稹 - 红芍药

红芍药唐元稹

芍药绽红绡，巴篱织青琐。

繁丝蹙金蕊，高焰当炉火。

翦刻彤云片，开张赤霞裹。

烟轻琉璃叶，风亚珊瑚朵。

受露色低迷，向人娇婀娜。

酡颜醉后泣，小女妆成坐。

艳艳锦不如，夭夭桃未可。

晴霞畏欲散，晚日愁将堕。

结植本为谁，赏心期在我。

采之谅多思，幽赠何由果。

5.关于芍药的美好的含义诗词

关于芍药的古诗词有很多

春日

宋代： 秦观

一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。

有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

贞元十四年旱甚见权门移芍药花

唐代： 吕温

绿原青垄渐成尘，汲井开园日日新。

四月带花移芍药，不知忧国是何人。

戏题阶前芍药

唐代： 柳宗元

凡卉与时谢，妍华丽兹晨。

欹红醉浓露，窈窕留馀春。

孤赏白日暮，暄风动摇频。

夜窗蔼芳气，幽卧知相亲。

愿致溱洧赠，悠悠南国人。

侧犯·咏芍药

宋代： 姜夔

恨春易去，甚春却向扬州住。微雨，正茧栗梢头弄诗句。红桥二十四，总是行云处。无语，渐半脱宫衣笑相顾。

金壶细叶，千朵围歌舞。谁念我、鬓成丝，来此共尊俎。后日西园，绿阴无数。寂寞刘郎，自修花谱。

6.关于芍药的诗句

唐 - 白居易 - 春尽日芳景销残暑气生，感时思事坐含情。

无人开口共谁语，有酒回头还自倾。醉对数丛红芍药，渴尝一碗绿昌明 [蜀茶之名也。

] 春归似遣莺留语，好住林园三两声。唐 - 白居易 - 感芍药花寄正一上人今日阶前红芍药，几花欲老几花新。

开时不解比色相，落后始知如幻身。空门此去几多地？欲把残花问上人。

唐 - 杜牧 - 旧游闲吟芍药诗，怅望久颦眉。盼眄回眸远，纤衫整髻迟。

重寻春昼梦，笑把浅花枝。小市长陵住，非郎谁得知？唐 - 韩愈 - 芍药浩态狂香昔未逢，红灯烁烁绿盘笼。

觉来独对情惊恐，身在仙宫第几重。

桥边红药为谁生——咏芍药古诗词赏析（下）

桥边红药为谁生

——咏芍药古诗词赏析（下）

王传学

南朝江淹《别赋》中写道：“下有芍药之诗，佳人之歌。……与子之别，思心徘徊。”《别赋》是江淹的代表作，诗中所用意象不胜枚举。此处所言“芍药之诗”，是代指《诗经》中写到的男女约会、以芍药赠别的诗，既是指言情之作，也在此处借助芍药渲染离别之情，烘托主题。“与子之别，思心徘徊”，思念对方的时候，便会想到赠予的芍药。

唐代诗人柳宗元写有一首《戏题阶前芍药》：

凡卉与时谢，妍华丽兹晨。

欹红醉浓露，窈窕留馀春。

孤赏白日暮，暄风动摇频。

夜窗蔼芳气，幽卧知相亲

愿致溱洧赠，悠悠南国人。

诗中描写道：暮春时节，百花凋谢，清晨的芍药承露盛开，艳丽无比。暮色之时，临风摇曳，绰约多姿，夜间浓香越窗袭人。这样的美景，让诗人想到上古先民的溱洧之泮互赠芍药的前景。芍药寄寓离情别意的心思是多么美妙，这样美丽的花也一定寄托了祝福和美好的想念。

唐代诗人元稹《忆杨十二》：

去时芍药才堪赠，

看却残花已度春。

只为情深偏怆别，

等闲相见莫相亲。

诗人在诗中怀念好友杨十二，诗中借用了芍药意象来寄托别离之情。诗的大意是：离别的时候，芍药花才刚刚开放，赠送芍药花以表达依依惜别之情。希望能借这美丽的花朵送上我的美好祝愿。可如今花已凋零，春天逝去，我与你虽情深意重，却偏偏要面临分别，实在是你我都无能为力的事情。诗中表达了深深怀念故友的情愫。芍药意象的离情意蕴在这里足以将这种感情渲染得淋漓尽致。

唐代诗人王建的《别药栏》写道：

芍药丁香手里栽，

临行一日绕千回。

外人应怪难辞别，

总是山中自取来。

诗人在自家庭院里栽种了芍药、丁香，可正当花开时节却要远行，临行前绕着花走了无数次。外人想必会责怪诗人因爱花难以辞别，只是这些花都是诗人亲自从山中取回来的。诗中的芍药、丁香成为诗人寄托离情的媒介，渲染了浓浓的离情别意。

再看唐代诗人张泌的《芍药》：

香清粉澹怨残春，

蝶翅蜂须恋蕊尘。

闲倚晚风生怅望，

静留迟日学因循。

休将薜荔为青琐，

好与玫瑰作近邻。

零落若教随暮雨，

又应愁杀别离人。

诗中写道：暮春之时，芍药开放，清香怡人，花色可人，蜂、蝶在花间嬉戏翩然。傍晚微风吹来，驻足静静观望，难免生出惆怅失落之感。

再看宋代词人曾惇的词《诉衷情·别意》：

鄞江云气近蓬莱。花柳满城隈。风流谢守相遇，应覆故人杯。

烟浪暖，锦帆回。莫徘徊。玉霄亭下，芍药荼，都望归来。

词题名为《别意》，词中自然充满着离情别意：送别亭下，芍药盛放，以此赠别，望君能够早日归来。芍药在这里已经是被赋予离情别意的象征物，在词人眼里，它不只是开在路边的鲜花，更是寄寓了浓情厚意、深深祝福的信物。

芍药一别名“婪尾花”，是因其花期而得名。芍药开在暮春之时，此时春天即将结束，夏天就快来临，春花大都凋谢，春天一派欣欣向荣之景已经逝去，难免让人产生伤春怨春之情，感叹白驹过隙，韶华难驻。又加上春雨绵绵，芍药又本是“离草”，因而，有些题咏芍药的诗词就结着哀愁，带着怨尤。芍药花也被赋予了“怨情”。

先看唐代诗人许景先的《阳春怨》：

红树晓莺啼，春风暖翠闺。

雕笼熏绣被，珠履踏金堤。

芍药花初吐，菖蒲叶正齐。

藁砧当此日，行役向辽西。

诗题直接道出“怨”字，此时正是暮春，诗中展现了一幅暮春美景图。然而风光虽好，却要向辽西行役，“怨”情自然蕴含其中。其妙处在于，诗人以明快的笔触，生动描写了阳春风光的灿烂绚丽，通过对于时间和空间的意匠经营，以及把写景、叙事、抒情与议论紧密结合，在诗里熔铸了丰富复杂的思想感情，使诗的意境深远，既打动人心，又耐人寻味。

宋代词人赵彦端在《南乡子》中写道：

浓绿暗芳洲，春事都随芍药休。风雨只贪梅子熟，飕飕。却送行人一夜秋。        新月幸如钩，三五还催玉鉴浮。一段离愁溪样远，悠悠。只是溪流浅似愁。

“春事都随芍药休”，芍药花开放，春天也就即将结束。春雨带来一阵凉意，离愁就像小溪流一样悠远。淙淙细流，绵绵不断，深深浅浅。芍药预示着春天结束，寄寓着愁绪幽怨。

宋代词人姜夔的《侧犯·咏芍药》：

恨春易去，甚春却向扬州住。微雨，正茧栗梢头弄诗句。红桥二十四，总是行云处。无语 ，渐半脱宫衣笑相顾。        金壶细叶，千朵围歌舞。谁念我、鬓成丝，来此共尊俎。后日 西园，绿阴无数。寂寞刘郎，自修花谱。

这是一首吟咏芍药风情，描写扬州景物的咏物词。

开头“恨春易去”四字笼罩全篇，是题旨所在。“甚春却向扬州住”，用疑问的语气表现出对比之意和咏叹之情。暮春时节，花事渐阑，别的地方已是春色无多，而在扬州，春意独多，春天好像对这座美丽繁华的城市有着特殊的感情，故而迟迟不愿离去。“微雨，正茧栗梢头弄诗句”。茧栗，本言牛犊之角初生，如茧如栗，见《礼记·五制》。任渊注黄庭坚《广陵早春》诗“红药梢头初茧栗”句，谓“此借用以言花苞之小”。白石此句即本于黄诗。此刻，细雨如烟，芍药枝头的蓓蕾，吮吸甘霖，生机勃发，孕育着醉人的诗意。“红桥二十四”，指扬州的风流名胜二十四桥，桥边芍药弥望。“无语，渐半脱宫衣笑相顾。”芍药的蓓蕾在雨露的滋润和游人的瞩目下，悄悄地开放了。她们半裹红妆，微露笑靥，深情地顾盼着来来往往的观赏者（包括词人自己）。此句写芍药之有情，正人之有情也。句意隐含着我已无福消受的意思，为下片写自己迟暮之悲张本。

“金壶细叶”展示的是盛开的芍药。硕大的金红色花朵，衬以细密的绿叶，显得分外明艳惊人。“千朵围歌舞”美貌的女郎在花丛中尽情地唱着、跳着，应和春的旋律。这声色交融、春情激荡的场面，顿时勾起词人的迟暮之感。“谁念我鬓成丝”，扬州风物虽好，无奈自己已两鬓斑白，置身于粉红黛绿之间，显得多么地不相称。白石布衣清客一生，多依名公臣卿，但生性孤傲，不合众流。故词中每于众人欢乐之际反写己之清苦寂寞。“后日西园，绿阴无数。寂寞刘郎，自修花谱”，意思是说：待到春尽夏来，名园绿肥红瘦之时，我愿意默默无闻地为芍药编修花谱。“寂寞”二字，与“自”字相映合，充满苦涩滋味，映现出类似“无可奈何花落去”的凄凉心境，读来倍觉情深意切。

姜夔另一首写扬州的词《扬州慢》中也写到芍药：

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江 去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏， 算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡 、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？

此词开头三句点明扬州昔日名满国中的繁华景象，以及自己对传闻中扬州的深情向往；接着二句写映入眼帘的只是无边的荠麦，与昔日盛况截然不同；“自胡马”三句，言明眼前的残败荒凉完全是金兵南侵造成的，在人们心灵上留下不可磨灭的创伤；“渐黄昏”二句，以回荡于整座空城之上的凄凉呜咽的号角声，进一步烘托今日扬州的荒凉落寞。下片化用杜牧系列诗意，抒写自己哀时伤乱、怀昔感今的情怀。

“念桥边红药，年年知为谁生？”尽管那桥边的芍药花年年如期盛放，也很难有人有情思去欣赏它们的艳丽。词人用带悬念的疑问作为词篇的结尾，很自然地移情入景，今昔对比，催人泪下。词的表面是咏史、写古人，更深一层是写己与叹今。全词洗尽铅华，用雅洁洗练的语言，描绘出凄淡空蒙的画面，笔法空灵，寄寓深长，声调低婉，具有清刚峭拔之气势，冷僻幽独之情怀。它既控诉了金朝统治者发动掠夺战争所造成的灾难，又对南宋王朝的偏安政策有所谴责，抒发了自己的忧国之情。

侧犯词牌名古诗词有哪些 侧犯词牌名有什么古诗词

1、侧犯·咏芍药。词牌名：侧犯|朝代：宋朝|作者：姜夔。恨春易去。甚春却向扬州住。微雨。正茧栗梢头弄诗句。红桥二十四，总是行云处。无语。渐半脱宫衣笑相顾。金壶细叶，千朵围歌舞。谁念我、鬓成丝，来此共尊俎。后日西园，绿阴无数。寂寞刘郎，自修花谱。

2、侧犯·九衢艳质。词牌名：侧犯|朝代：宋朝|作者：杨泽民。九衢艳质，看来怎比他闲靓。清韵。似照水横斜暮临镜。林间顿画阁，花底藏芳径。幽静。将绛烛、高烧照双影。琼瑶皓素，未及肌肤莹。伊试省。我从今、远肯再孤另。记取兰房，夜深人迥。窗外月照，一方天井。

3、侧犯·素秋渐爽。词牌名：侧犯|朝代：宋朝|作者：谭宣子。素秋渐爽，倚香曲枕情依旧。怀袖。浸数尺湘漪、簟纹皱。悲欢尽梦里，玉骨从消瘦。空又。思太液芙蓉未央柳。翔凤何在，乐府传孤奏。人病酒。有鸳鸯双字倩谁绣。拜月西楼，几声滴漏。应恐纨洁，已疏郎手。