故园定是花无几 故园无此声出自哪一首诗

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水龙吟 程垓 词的上篇运用了哪种修辞

水龙吟 程垓

夜来风雨匆匆，故园定是花无几。愁多怨极，等闲孤负，一年芳意。柳困桃慵，杏青梅小，对人容易。算好春长在，好花长见，原只是、人憔悴。

回首池南旧事，恨星星、不堪重记。如今但有，看花老眼，伤时清泪。不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味。待繁红乱处，留云借月，也须拼醉。

柳困桃慵，杏青梅小。通过用形象的拟人手法，将诗人的个人情感寄托予花柳，表现出诗人闲来无适，闷怨家中而不受朝廷重视的孤寂心情。

形容怕风吹坏了花的诗句有哪些？

01

花正开，人正少，把酒看花惜花好。

底须铃索护芳菲，但愿花时风雨少。

全诗：

惜花行

明 · 童轩

桃花非红李非白，宦游见此真奇色。

天机制出云锦裳，灿烂文章斗奇绝。

年年花发正薰风，不与桃李争妖秾。

高处旋添蛾子绿，低丛轻拆鹤翎红。

紫檀和屑飞香雾，金粉团星贴云母。

上枝下枝参差开，不用花奴催羯鼓。

花正开，人正少，把酒看花惜花好。

底须铃索护芳菲，但愿花时风雨少。

此花已为人爱惜，彩槛移春忆当日。

有花有酒即为乐，莫待花飞空太息。

花飞飘泊不足怜，人生安得长少年。

君不见洛阳歌舞地，黄昏鸟雀栖荒烟。

02

照夜剩呼修月户，惜花须筑避风台。

全诗：

江南野步简贺子忱蔡瞻明

南宋 · 曾惇

步屧溪南探野梅，冲寒仍与故人来。

竹边嫩蕊为谁好，雪后恶云今日开。

照夜剩呼修月户，惜花须筑避风台。

中郎华发殊堪酒，更挽稽山贺监回。

03

雨后风必然，漫惜花枝颤。

全诗：

风

清 · 弘历

渴望春霖时，厌风致云散。

其或值潦后，喜风吹云乱。

今岁两无藉，厌喜情胥间。

以逢绥屡馀，兼沐时膏眷。

雨后风必然，漫惜花枝颤。

04

惜花

唐 · 陆龟蒙

人寿期满百，花开唯一春。

其间风雨至，旦夕旋为尘。

若使花解愁，愁于看花人。

05

和端礼惜花苦风雨之句

宋 · 王庭圭

花逢暮境已侵寻，庭值狂风不可禁。

已卷残红随日脚，更吹嫩柳到眉心。

明朝藉地犹堪醉，小雨笼晴未作阴。

骑马访君春好在，不劳钟鼓报新音。

06

惜花

元末明初 · 张昱

昨夜一花开，今朝一花落。

春事能几何，奈此风雨恶。

07

夜起移兰入檐下避雨二首

其二

清 · 张英

闲庭幽事惜花难，著意殷勤为探看。

莫讶老夫中夜起，恐教风雨损红兰。

08

惜花诗和泽芝 其十

清末· 张鸿

愁听风雨夜来声，满地梨花无限情。

杯影惜蘼春一寸，笛声伴杏月三更。

元都依旧刘桃尽，辽郭全非丁鹤惊。

最是不堪回首处，春城嘉会说飞英。

《宋词鉴赏辞典 程垓》(程垓)译文赏析

宋词鉴赏辞典 程垓 程垓 系列：宋词鉴赏辞典 宋词鉴赏辞典 程垓

水 龙 吟 程垓 夜来风雨匆匆，故园定是花无几。愁多怨极，等闲孤负，一年芳意。柳困桃慵，杏青梅小，对人容易。算好春长在，好花长见，原只是、人憔悴。 回首池南旧事1，恨星星、不堪重记2。如今但有，看花老眼，伤时清泪。不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味。待繁红乱处，留云借月，也须拼醉。

【注释】 1池南：池阳之南，指蜀地，即作者故园。2星星：比喻间杂的白发。

【词意】 一夜里风骤雨急，故园里的鲜花一定所剩无几。我愁苦怨恨已极，就这样轻易地辜负了大好的春日，倦怠的桃花，懒洋洋的柳絮，杏子青又青，梅子小而绿，春光就这样随便地飞逝。就算美好的春天年年重来，盛开的鲜花年年芬芳艳丽，只是人的心情已经憔悴。 可恨两鬓已经斑白，池南欢乐的旧事，更是不堪回首重忆。如今只有一双观花的老眼，感时伤世而常常流下清泪。我如今并不怕花儿瘦损，只发愁自己的身心衰老困惫。趁著这繁花烂漫时，我算豁了出去，留下彩云和月光相伴陪，尽情地喝个酩酊大醉。

【赏析】 本词的内容可用「看花老眼，伤时清泪」八字来概括，前者嗟叹年老，后者忧伤时事。上片以伤春起头，一场夜雨，作者的思绪一下子就飞回故乡，可见其思乡之情深极。但故园之花何如？自不可睹。因此转而对眼前的残花感叹，在感叹人与花雨相辜负之后，得出「原只是人憔悴」的结论，点明了「嗟老」的主题，下片则集中抒发伤叹年老迟暮的悲凉。作者看到自己星星已白，又身居异乡客地，往事更不堪回首。「如今但有，看花老眼，伤时清泪」，作者家国身世的感触，便借惜花伤春的意绪和盘托出。但作者并不甘心，似乎寻求解脱。于是有了「留云借月」的结尾，企图挽留时光。但「拼醉」二字的背后，仍让人感到一种无可奈何的深愁，乃至权且及时行乐的颓唐心理。全词表现感时伤事而又嗟叹年老漂泊的感受，在南宋年间有典型意义。

程垓生平简介和词作鉴赏

生平简介

「程垓」字正伯，眉山（今属四川）人。苏轼中表程之才（字正辅）之孙。淳熙十三年（1186）游临安，陆游为其所藏山谷帖作跋，未几归蜀。撰有帝王君臣论及时务利害策五十篇。绍熙三年（1192），已五十许，杨万里荐以应贤良方正科。绍熙五年（1194）乡人王称序其词，谓“程正伯以诗词名，乡之人所知也。余顷岁游都下，数见朝士，往往亦称道正伯佳句”。冯煦《蒿庵论词》：“程正伯凄婉绵丽，与草窗所录《绝妙好词》家法相近。”有《书舟词》（一作《书舟雅词》）一卷。

●水龙吟

程垓

夜来风雨匆匆，故园定是花无几。

愁多怨极，等闲孤负，一年芳意。

柳困花慵，杏青梅小，对人容易。

算好事长在，好花长见，元只是、人憔悴。

回首池南旧事，旧星星、不堪重记。

如今但有，看花老眼，伤时清泪。

不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味。

待繁红乱处，留云借月，也须拚醉。

程垓词作鉴赏

这首词的主要内容，可以拿其中的“看花老眼，伤时清泪”八个字来概括。前者言其“嗟老”，后者言其“伤时（忧伤时世）”。由于作者的生平不详，所以先有必要根据其《书舟词》中的若干材料对上述两点作些参证。

先说“嗟老”。作者祖籍四川眉山。据《全宋词》的排列次序，他的生活年代约在辛弃疾同时（排在辛后）。过去有人认为他是苏轼的中表兄弟者其实是不确切的。从其词看，他曾流放到江浙一带。特别有两首词是客居临安（今浙江杭州）时所作，如《满庭芳·轻觅莼鲈》。谁知道、吴侬未识，蜀客已情孤“；又如《凤栖梧》（客临安作）云：”断雁西边家万里，料得秋来，笑我归无计“，可知他曾长期飘泊他乡。而随着年岁渐老，他的”嗟老“之感就越因其离乡背井而日益浓烈，故其《孤雁儿》即云：”如今客里伤怀抱，忍双鬓、随花老？“这后面三句所表达的感情，正和这里要讲的《水龙吟》一词完全合拍，是为其”嗟老“而又”怀乡“的思想情绪。

再说“伤时”。作者既为辛弃疾同时人，恐怕其心理上也曾经受过完颜亮南犯（1161年）和张浚北伐失败（1163年前后）这两场战争的沉重打击。所以其词里也生发过一些“伤时”之语。其如《凤栖梧》云：“蜀客望乡归不去，当时不合催南渡。忧国丹心曾独许。纵吐长虹，不奈斜阳暮。”这种忧国的伤感和《水龙吟》中的“伤时”恐怕也有联系。

明乎上面两点，再来读这首《水龙吟》词，思想脉络就比较清楚了。它以“伤春”起兴，抒发了思念家乡和自伤迟暮之感，并隐隐夹寓了他忧时伤乱（这点比较隐晦）的情绪。词以“夜来风雨匆匆”起句，很使人联想到辛弃疾的名句“更能消几番风雨，匆匆春又归去”（《摸鱼儿》），所以接下便言“故园定是花无几”，思绪一下子飞到了千里之外的故园去。作者过去曾在眉山老家筑有园圃池阁（其《鹧鸪天》词云：“新画阁，小书舟”，《望江南》自注：“家有拟舫名书舟”），现今在异乡而值春暮，却感伤起故园的花朵来，其思乡之情可谓极深极浓。但故园之花如何，自不可睹，而眼前之花凋谢却是事实。所以不禁对花而叹息：“愁多怨极，等闲孤负，一年芳意。”杨万里《伤春》诗云：“准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。

年年不带看花眼，不是愁中即病中。这里亦同杨诗之意，谓正因自己本身愁怨难清，所以无心赏花，故而白白辜负了一年的春意；若反过来说，则“柳困花慵，杏青梅小”，转眼春天即将过去，它对人似也太觉草草（“对人容易”）矣。而其实，“好春”本“长在”，“好花”本“长见”，之所以会产生上述人、花两相辜负的情况，归根到底，“元只是、人憔悴！”因而上片自“伤春”写起，至此就点出了“嗟老”（憔悴）的主题。

过片又提故园往事：“回首池南旧事”。池南，或许是指他的“书舟”书屋所在地。他在“书舟”书屋的“旧事”如何，这里没有明说。但他在另外一些词中，曾经隐隐约约提到。如：“葺屋为舟，身便是、烟波钓客”（《满江红》），“故园梅花正开时，记得清尊频倒”（《孤雁儿》），可以推断，它是比较舒适和值得留恋，值得回忆的。但如今，“恨星星、不堪重记”。发已星星变白，而人又在异乡客地，故而更加不堪回首往事。以下则直陈其现实的苦恼：“如今但有，看花老眼，伤时清泪。”“老”与“伤时”，均于此几句中挑明。作者所深怀着的家国身世的感触，便借着惜花、伤春的意绪，尽情表出。然而词人并不就此结束词情，这是因为，他还欲求“解脱”，因此他在重复叙述了“不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味”的“嗟老”之感后，接着又言：“待繁红乱处，留云借月，也须拚醉。”“留云借月”，用的是朱敦儒《鹧鸪天》成句（“曾批给雨支风券，累奏留云借月章”）。连贯起来讲，意谓：乘着繁花乱开、尚未谢尽之时，让我“留云借月”（尽量地珍惜、延长美好的时光）、拚命地去饮酒寻欢吧！这末几句的意思有些类似于杜甫的“且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇”（《曲江》），表达了一种且当及时行乐的消极心理。

总之，程垓这首词，通过委婉哀怨的笔触，曲折尽致、反反复复地抒写了自己郁积重重的“嗟老”与“伤时”之情，读后确有“凄婉绵丽”（冯煦《宋六十一家词选例言》评语）之感。以前不少人作的“伤春”词中，大多仅写才子佳人的春恨闺怨，而他的这首词中，却寄寓了有关家国身世（后者为主）的思想情绪，因而显得立意深远。

●愁倚阑

程垓

春犹浅，柳初芽，杏初花。

杨柳杏花交影处，有人家。

玉窗明暖烘霞。

小屏上、水远山斜。

昨夜酒多春睡重，莫惊他。

程垓词作鉴赏

诗中的绝句，词中的小令，都是难作的。不仅字数少，而且又要有丰富的诗情画意，所以要字字锤炼，字字着力，小而精工，玲珑剔透，才见大家风范。程垓的这首小词，仅四十二字，正写得富有诗情画意，情趣盎然，颇能显示出“美文”的艺术魅力。

小词而能铺排，是这首词的艺术特点。这首词要表达的意思极为单一：不要惊醒酒后春睡的“他”。但直接用来表达这个意思的文字，却只有全词的最后一句；绝大部分的文字，是用铺排的手法来描写与“他”有关系的环境、景物，极力渲染出一幅恬静、安逸、静谧的图画。起句写初春景物，交代时令节气。“春犹浅”，是说春色尚淡。柳芽儿、杏花儿，皆早春之物，更着一“初”字，正写春色之“浅”。《愁倚阑》又名《春光好》。古人作词，有“依月用律”之说，此调入太蔟宫，是正月所用之律，要求用初春之景。此词景与律很相适应。“杨柳”句总前三句之笔，以“交影”进一步写景物之美，缀一“处”字，则转为交代处所，紧接着点出这里“有人家”。从“交影”二字看，这里正是春光聚会处，幽静而又充满生机和活力。

词的下片首两句，转入对室内景物的铺排，与上片室外一派春光相对应。窗外杨柳杏花交相辉映，窗内明暖如烘霞，给人以春暖融融，阳光明媚之感。而小屏上“水远山斜”的图画，亦与安谧的春景相应。

“小屏”一句，语小而不纤，反能以小见大，得尺幅千里之势，“水远山斜”，正好弥补了整个画面上缺少山水的不足。这正是小屏画图安排的绝妙处。此词一句一景写到这里，一幅色彩、意境、情调极为和谐的风景画就铺排妥当了。作者以清丽婉雅的笔触，在这极有限的字句里，创造了一种令人神往的境界，然后才画龙点睛，正面点出那位酒后春睡的“他”。“莫惊他”三字，下得静悄悄，喜盈盈，与全词的气氛、情调极贴切，语虽平常，却堪称神来之笔。

全词写景由远及近，铺排而下，步步烘托，曲终见意，既层次分明，又用笔省净。细味深参，全词无一处不和谐，无一处不舒适，无一处不宁静。显然，词人在对景物的描绘中，渗透了他对生活的理想与愿望，也充分体现了词人对由景生情写作手法达到了炉火纯青的地步。就一般常例来看，艺术上的渲染、铺排，往往会导致语言上的雕琢、繁缛。但是这首小词却清新平易，绝无刀斧痕。语言平淡，是程垓词的一个明显特点，读他的《书舟词》，几乎首首明白如话，这种语言风格并非轻易得之。况蕙风论词，曾引了宋人葛立方《韵语阳秋》论诗的一段话：“陶潜、谢朓诗皆平淡有思致。……大抵欲造平淡，当自组丽中来；落其华芬，然后可造平淡之境。如此，则陶、谢不足进矣。梅圣俞赠杜挺之诗有‘作诗无古今，欲造平淡难’之句。李白云：”清水出芙容，天然去雕饰。‘平淡而到天然，则甚善矣。“况氏然后说：”此论精微，可通于词。’欲造平淡，当自组丽中来‘，即倚声家言自然从追琢中出也。“（《蕙风词话续编》卷一）程垓这首小小的.《愁倚阑》，以平淡的语言精心写景，巧藏情致，具见巧夺天工，终得自然之美，足以为况氏的词论作一佳证。

●酷相思

程垓

月挂霜林寒欲坠。

正门外、催人起。

奈离别如今真个是。

欲住也、留无计。

欲去也、来无计。

马上离魂衣上泪。

各自个、供憔悴。

问江路梅花开也未？

春到也、须频寄。

人到也、须频寄。

程垓词作鉴赏

这首词，是程垓词的代表作之一。在宋金元词苑中，仅此一篇，程垓的词虽传诵正文，又曾选入《花草粹编》，但因其是一种“僻调”，形式奥妙，写作难度大，不易效仿，所以后人继承这种词风的很少。据《词苑丛谈》记载：程垓与锦江某妓感情甚笃，别时作《酷相思》词。

上片写离情之苦，侧重抒写离别时欲留不得、欲去不舍的矛盾痛苦的心情。起调“月挂霜林寒欲坠”，是这首词仅有的一句景语，创造了一种将明未明、寒气袭人的环境气氛。这本来应是梦乡甜蜜的时刻。可是，这里却正是门外催人启程的时候。“奈离别如今真个是”乃“奈如今真个是离别”的倒装语，意思是对这种即将离别的现实真是无可奈何。这种倒装，既符合词律的要求，又显得新颖脱俗，突出强调了对离别的无可奈何。这种无何奈何、无计可施的心情，通过下边两句更得以深刻表现：“欲住也、留无计；欲去也、来无计”两句感情炽热，缠绵悱恻，均直笔抒写，略无掩饰。想不去却找不到留下来的借口；还未去先想着重来，又想不出重来的办法。铁定地要分别了，又很难再见，当此时怎不黯然神伤，两句写尽天下离人情怀。

下片写别后相思之深。这层感情，词人用“离魂”、“憔悴”作过一般表达之后，接着用折梅频寄加以深化。“问江路”三句，化用南朝民歌“折梅寄江北”和陆凯寄范晔“折梅逢驿使，寄与陇头人”诗意，而表情达意有过之而无不及。尤其是歇拍二句，以“春到”、“人到”复沓盘桓，又叠用“须频寄”，超神入化，写尽双方感情之深，两地相思之苦。

这首词中，写景色的语言不多，较多地叙述离别的感情，语言朴实，不事夸张，却能于娓娓叙述之中，表达出缠绵悱恻的感情，自具一种感人的力量。这样的艺术效果，与词人所使用的词调的特殊形式、特殊笔法密切相关。其一，此词上下片同格，在总体上形成一种回环复沓的格调；上片的结拍与下片的歇拍皆用叠韵，且句法结构相同，于是在上下片中又各自形成了回环复沓的格调。这样，回环之中有回环，复沓之中又复沓，反复歌咏，自有一种回环往复音韵天成的韵致。其二，词中多逗。全词十句六逗，而且全是三字逗，音节短促，极造成哽哽咽咽如泣如诉的情调。其三，词中还多用“也”字以舒缓语气。全词十句之中，有五句用语气词“也”，再配上多逗的特点，从而形成曼声低语长吁短叹的语气。词中的虚字向称难用，既不可不用，又不可多用，同一首词中，虚字用至二、三处，已是不好，故为词家所忌。而这首词中，仅“也”字就多达五处，其他如“正”、“奈”、“个”等，也属词中虚字，但读起来却并不觉其多，反觉姿态生动，抑郁婉转，韵圆气足。其关键在于，凡虚处皆有感情实之，故虚中有实，不觉其虚。凡此种种形式，皆是由“酷相思”这种特定内容所决定的，内容和形式在程垓的这首词中做到了相当完美的统一。所以全词句句本色，而其感情力量却不是专事矫柔造作者所能望其项背的。

●卜算子

程垓

独自上层楼，楼外青山远。

望到斜阳欲尽时，不见西飞雁。

独自下层楼，楼下蛩声怨。

待到黄昏月上时，依旧柔肠断。

程垓词作鉴赏

程垓的《卜算子》一词以写情见长，主人公盼望的心情随着时间的推移，逐渐变为失望，她的感情逐渐由平缓转向激烈，沉默无语到凄切哀怨，直到柔肠寸断。触景生情，徘徊悱恻，感情一直没有完全道破，但作者想说的话，想表达的思想感情，大家都可从字里行间悟出。

词的上片，写上楼盼望，时间是白天。独自一人，登上层楼，取登高望远之意。但极目远眺，唯见青山绵邈天际而已。“远”，是青山遥远，更是主人公放眼所望之远，得“独上高楼，望尽天涯路”句意。自然，所望不在青山，而在于“人”。但是，直望到斜阳欲尽，光线模糊，不能再远望之时，还是不见那人的影子，连点儿消息也没有盼到！雁，用雁作传书之典，事见《汉书。苏武传》。“不见西飞雁”，即没有盼到从远方传来的音讯。“日之夕矣，羊牛下来”，在外之人，当归不归，主人公的情真意切、望眼欲穿、焦急徘徊，种种情绪，一切尽在不言之中。但她并不心灰意冷。于是词的下片写主人公于夜色入高楼之后，又独自走下层楼，在楼下徘徊等候。但庭院寂寂，唯有蛩（蟋蟀）声如泣如怨而已。以蛩声衬寂寞，再以蛩声的凄怨，暗写主人公的情怀。至此，始写出主人公的“怨”。既全日翘首楼头，又继之以夜，始终不见那人归来，“怨”所由生焉。词的最后两句，写黄昏月上，这正是与所爱的人相会的时刻，而主人公却依然形影相吊、徘徊楼下，不见人归，不禁由怨而悲，柔肠寸断矣。着“依旧”二字，可见如此盼人，如此失望，已非一日，女主人公的怀念之深，盼望之切，由此可略见一斑。

这首词所展示的内容主要是：人在远方他乡，亲人日夜思念，在外呆得越久，怀念之情愈浓，日夜翘首盼望，不见归来，令人柔肠寸断。从词中写得的“柔肠”和那不胜感叹的悠悠柔情来看，词的主人公可能是一位少妇；所思念的人，便是她的丈夫。在这首词中，作者仅写主人公在楼上楼下的活动。从此看来，作者似乎是在漫不经心，信手拈来，但仔细一读，却娓娓动人，令人难以忘怀。作者熟悉生活，善于揣摩翘望者的心理状态：白天盼人，自然是上高楼，越高越得其深，南朝民歌“望郎上青楼”是也。当然，也有一直守在楼上的，姚令威《忆王孙》写“楼上情人听马嘶”便是，那是情人偷情，未敢明目张胆，写的是特定人物的心理状态。李清照《声声慢》“守着窗儿独自，怎生得黑”，自是丈夫已死，无人可盼的写照。所以虽仅写楼上楼下，已深得生活真实，故语不雕琢，反觉字字真切感人。

●最高楼

程垓

旧时心事，说着两眉羞。

长记得、凭肩游。

缃裙罗袜桃花岸，薄衫轻扇杏花楼。

几番行，几番醉，几番留。

也谁料、春风吹已断。

又谁料、朝云飞亦散。

天易老，恨难酬。

蜂儿不解知人苦，燕儿不解说人愁。

旧情怀，消不尽，几时休。

程垓词作鉴赏

南宋词人程垓风流倜傥，他曾于一妓感情甚笃，不知为何竟分道扬镳，但程垓并未因时间的过去而减弱对该妓的思念之情，这首词就是作者描述了他们俩的爱情悲剧及其对心灵产生的创痛，这从一个侧面反映了作者对该妓的痴迷！

这首词，遣字造句，通俗易懂，但其章法艺术却独具一格，曲尽其情。上片起句“旧时心事，说着两眉羞”，开门见山，直说心事，直披胸坎，为全词之纲，以下文字皆由此生发，深得词家起句之法。“旧时”，为此词定下了“回忆”的笔调，“长记得”以下至上片结句，都是承此笔势，转入回忆，并且皆由“长记得”三字领起。作者所回忆的内容，是给他印象最深刻的、使他长留记忆中的两年事，一是游乐，一是离别，前者是最痛快的，后者是最痛苦的。他以这样的一喜一悲的典型事例，概括了他与她的悲欢离合的全过程。写游乐，他所记取的是最亲密的形式——“凭肩游”，和最美好的形象——“缃裙罗袜桃花岸，薄衫轻扇杏花楼”。因系恋人春游，所以用笔轻盈细腻，极尽温柔细腻情态，心神皆见，浓满视听。写其离别，则用了三个短促顿挫、迭次而下的三字句：“几番行，几番醉，几番留。”作者写离别，没有作“执手相看泪眼”之类的率直描述，而是选取了“行”、“醉”、“留”三个方面的行动，并皆以“几番”加以修饰，从而揭示情侣双方分离时心灵深处的痛苦和依依不舍。“行”是指男方将要离去：“醉”是写男方为了排解分离之苦而遁入醉乡，在片时的麻醉中求得解脱：“留”，一方面是女方的挽留，另方面也是因为男方大醉如泥而不能成“行”。作者在《酷相思》中曾说：“欲住也，留无计。”“醉”可能是无计可生时的一“计”。这些行动，都是“几番”重复，其对爱情的缠绵执着，便不言而喻了。作者写离别，仅用了九个字，却能一波三折，且将写事抒情熔为一炉，的确是词家正宗笔法。作者在写游乐和离别时，都刻画了鲜明的人物形象。前者“缃裙”云云，通过外表情态的描绘，娇女步春的形象，飘然如活；后者则主要是写男方的凄苦形象，而侧重于灵魂深处的刻画。

上片的回忆，尤其是对那愉快、幸福时刻的回忆，对于词的下片所揭示的作者的爱情悲剧及其给予作者的无可弥缝的感情创伤，是必不可少的，回忆愈深，愈美，愈见离别之苦和怨思之深。这正是词家所追求的抑扬顿挫之法。

下片起句以有力的大转折笔法写作者的爱情悲剧。

“春风”、“朝云”，皆以喻爱情。但是，好景未长，往日的眷恋，那缃裙罗袜、薄衫轻扇的形象，便一如春风之吹断，朝云之飞散，一去不复返了，悲剧，酿成了！作者用“也谁料”、“又谁料”反复申说事出意外，深沉的悲痛之情亦隐含其间。“天易老”以下直至煞尾，都是抒发作者在爱情破灭之后难穷难尽的“恨”、“苦”、“愁”，而行文之间，亦颇见层次。“天易老，恨难酬”，总写愁恨这深。这句承风断云飞的爱情悲剧而来，同时也是下文抒写愁恨的总提，是承上启下的关键句。“蜂儿”、“燕儿”两句，是写心底的愁苦无处诉说，亦不为他人所理解，蜂、燕以物喻人，婉转其辞。作者当时的孤独凄苦和怨天尤人的情绪由此可见。这种境遇，自然就更进一步增加了他内心的痛苦，从而激荡出结句“旧情怀，消不尽，几时休”的感慨。这个结句，既与起句“旧时心事”相照应，收到结构上首尾衔接、一气卷舒之效，更重要的是它以重笔作结，迷离怅惘，含情无限，含恨无穷，得白居易《长恨歌》结句“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”之意，词人对旧情的怀恋与执着，于此得到进一步表现。

从以上分析中，可以看出这首词的章法结构是颇具特色的。它不仅脉理明晰，而且能一波三折，层层脱换；虚实轻重（上片回忆是虚写，为衬笔；下片是实写，为重笔），顿挫开合，相映成趣。这种章法艺术是为表现情旨枉曲、凄婉温细的思想内容而设的。而这种章法艺术，也确实较好地表现了这种内容，直使全词写得忽喜忽悲，乍远乍近，语虽淡而情浓，事虽浅而言深，遂使全词成为艺术佳作。

这首词的另一个艺术特点是对句用得较多、较好。一是较多。词中的“缃裙罗袜桃花岸”与“薄衫轻扇杏花楼”为对，“天易老”与“恨难酬”为对，“春风吹已断”与“朝云飞亦散”为对，“蜂儿不解知人苦”与“燕儿不解说人愁”为对。第二是用得较好。最值得一提的是“缃裙”两句。这两句全是名词性的偏正结构的词组成对。“裙”是缃色（缃，浅黄色）的裙，“袜”是罗料（罗，质地轻柔、有椒眼花纹的丝织品）的袜，“衫”是“薄衫”，“扇”是“轻扇”，仅此四个词组，就把一个花枝招展、袅娜多姿的美女形象成功地塑造出来。“桃花岸”对“杏花楼”，是其畅游之所。更值得注意的是，两句之中没用一个动词，却把动作鲜明的游乐活动写了出来。这里不得不佩服作者的造词本领。“春风”两句，也颇见功底。“春风”、“朝云”作为爱情的化身，与“缃裙”、“薄衫”两句极为协调。作者把“春风”与“吹已断”、“朝云”与“飞亦散”这两组美好与残破本不相容的事物现象分别容纳在两句之中，并且相互为对，所描绘的物象和所创造的气氛都是悲惨的，用以喻爱情悲剧，极为贴切。

悲剧，就是把美好的东西撕碎给人看。还有，这首词的对句，都是用在需要展开抒写的地方，不管是描摹物象还是创造气氛，都可以起到单行的散体所起不到的作用。这都是这首词的对句用得较好的表现。当然，这首词并非完美无缺，确实存在一些不容否定的缺点，主要体现在：一是还缺乏开阔手段，即对句所容纳的生活面还嫌狭小；二是近曲。这两点不足，从“蜂儿”、“燕儿”一对中可以看得比较清楚。但是，瑕不掩瑜，它并未影响到这首词的艺术整体，它仍不失为一篇佳作。

●渔家傲

程垓

独木小舟烟雨湿。

燕儿乱点春江碧。

江上青山随意觅。

人寂寂，落花芳草催寒食。

昨夜青楼今日客，吹愁不得东风力。

细拾残红书怨泣。

流水急，不知那个传消息。

程垓词作鉴赏

程垓的《渔家傲》在写作手法上与其他诗词相比，有其独特性，这种独特性主要体现在：一是别具一格的谋篇布局。一般表现男女离别之情的词作，都是以泪洗面，依依不舍的场景描写，扣人心弦。这首词却撇开这些不写，而把描写的场面集中在离人的船上。它通过倒叙，把昨夜的聚会，叠印在今日的悲离之中，用今天的相思苦，反衬出以前的相爱之深，从而形成虚与实、悲与欢的对照。这就使得它画面集中，表现深刻。二是独辟蹊径地构想了一个极富表现力的小情节，即在结尾处所写，让残阳传达相思之苦。不过，它的真正目的，并非是通过落花来传情达意，而仅仅是表现自己的一片真心与痴情，减轻一点相思之痛苦罢了。

上片着意描写与情人分别后船行江中的所见所感。

首三句写春江春雨景色：自己乘坐的小船在烟雨朦胧中行进，到处都是湿湿润润的；燕子在碧绿的江面上纷纷点水嬉戏；两岸的青山若隐若现，倒也可以随意寻认。这些烟雨朦胧中的景物自然是很美的，但又处处暗示出一种忧郁的气氛。“人寂寂”二句也是写景，却更带着浓厚的感情色彩。人寂寂，既指两岸人影稀少，也指自身形影相吊，象离群的孤雁。“落花芳草催寒食”是一种风趣的拟人说法，意即落花缤纷，芳草萋萋，寒食节要到了。古代的寒食节是一个以亲朋友好相聚赏花、游春为主要内容的欢乐的节日。词人于节前离开情人，想必是出于不得已，难免更添几分惆怅。

下片着意表现不堪忍受的相思之苦。“昨夜青楼今日客”二句点明自己何以感到孤寂与忧伤，那是因为昨晚还在青楼（泛指技女所居）与心爱的人儿欢聚，今日却成了江上的行客，这骤然离别的痛苦叫人怎么忍受得了。想借东风把心中的愁云惨雾吹散吧，只因愁恨如山，东风也吹它不动。在百般无奈中，终于想出了一个排解的新法，那就是后三句所写：将岸边、洲头飞来的落花（即残红），小心拾起，写上自己的愁苦，撒向江中。可是流水太急，不知会漂向何处，意中人怎能看到，这些爱情的使者又向谁传递消息呢？言外之意是愁还是愁，怨还是怨，相思仍如春江水，无止无息。这几句显然是由唐人的红叶题诗的故事演化而来，不仅十分自然，其表现力也超过了原故事，实在是一种再创造。

在古代，有许多文人骚客，每当他们遇到不顺心，难以排解的事情时，譬如，科场失意，官运不佳，爱情坎坷，他们便不惜花费许多时间、金钱去青楼寻花问柳，寻求一时解脱。这首词所描绘的就是这种落魄文人的浪漫生活。这种题材在婉约派诗词中很常见，但在写作上，作者颇费心思，没有落入别人的窠臼。

关于昨夜风吹雨打落叶的诗句

1.描写风吹雨打树叶飘落鲜花掉地的情景吹雨打花零落的古诗句有哪些

1、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

释义：昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她只对我说：“海棠花依旧如故”。

2、小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。恋树湿花飞不起，愁无比，和春付与东流水。 ——朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》

释义：绵绵的细雨微微的风，千家万户掩映在杨柳密荫青烟绿雾中。淋湿的花瓣贴在树枝上不再飞。心中愁无穷，连同春色都付与江水流向东。

3、夜来雨横与风狂，断送西园满地香。 ——阿鲁威《湘妃怨·夜来雨横与风狂》

释义：夜来肆虐着暴雨狂风，把西园的芳菲一扫而空。

4、更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。——辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》

释义：还经得起几回风雨，春天又将匆匆归去。爱惜春天我常怕花开得过早，何况此时已落红无数。

5、杜鹃啼处，泪洒胭脂雨。——陈子龙《点绛唇·春日风雨有感》

释义：春天反复无常，在那杜鹃泣血的地方，分不清落花染红的是春雨还是眼泪。

6、夜来风雨匆匆，故园定是花无几。——程垓《水龙吟·夜来风雨匆匆》

释义： 一夜里风骤雨急，故园里的鲜花一定所剩无几。

7、——夜来风雨声，花落知多少。 ——孟浩然《春晓》

释义：想起昨夜里风声紧雨声潇潇，花儿不知道被打落了多少？

8、满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。 ——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

释义：若是登临之际，放眼辽阔河山，突然怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨吹落了繁花，更令人感伤春光易逝。不如在酒宴上，好好爱怜眼前的人。

9、连理枝头花正开，妒花风雨便相催。 ——朱淑真《落花》

释义：连理枝头艳丽的鲜花正在盛开，但风雨嫉妒鲜花的美丽，时时刻刻想要催促鲜花凋谢。

10、满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。 ——王安国《清平乐·春晚》

释义：满地都是脏污的红锦落花，是昨夜一场风雨的侵凌。

2.雨后落叶的诗句

袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下袅袅：形容微风吹拂。

洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。波：微波泛动。

木叶：枯黄的树叶。战国楚·屈原《九歌·湘夫人》悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰，憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归萧瑟：寂寞萧条的样子。

燎栗：凄凉。若在远行：好象人在远行之中。

战国楚·宋玉《九辩》秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归汉·刘彻《秋风辞》秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜三国魏·曹丕《燕歌行》榈庭多落叶，慨然知已秋榈庭：榈巷庭院。晋·陶渊明《酬刘柴桑》迢迢新秋夕，亭亭月将圆迢迢：形容夜长。

亭亭：远貌。晋·陶渊明《戊申岁六月中遇火》芙蓉露下落，杨柳月中疏芙蓉：荷花。

南朝齐·萧悫《秋思》寒城一以眺，平楚正苍然寒城：寒意已侵城关。眺：远望。

平楚：平野。苍然：草木茂盛的样子。

两句写初秋之景。南朝齐·谢朓《宣城郡内登望》亭皋木叶下，陇首秋云飞亭皋：水边平地。

木叶：树叶。陇首：山名，在今陕西、甘肃之间。

南朝梁·柳浑《捣衣诗》草低金城雾，木下玉门风草低：衰草枯萎。木下：树叶落下。

金城：古郡名，在今甘肃榆中与青海西宁之间。玉门：玉门关，在今甘肃敦煌西。

两句写西北寒秋之景。南朝梁·范云《别诗》树树秋声，山山寒色秋声：秋天西风作，草木零落，多肃杀之声。

北周·庾信《周谯国公夫人步陆孤氏墓志铭》时维九月，序属三秋维：语助词，无义。序：时节。

唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色骛：鸟名，野鸭。齐飞：落霞从天而下，孤骛由下而上，高下齐飞。

一色：秋水碧而连天，长空蓝而映水，形成一色。唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》树树皆秋色，山山唯落晖唐·王绩《野望》挂林风景异，秋似洛阳春唐·宋之问《始安秋日》寒山转苍翠，秋水日潺湲潺湲：流水声。

唐·王维《辋川闲居赠裴秀才迪》荆溪白石出，天寒红叶稀这两句写深秋景色：溪水下降，白石露出，红叶飘零，所余不多。唐·王维《阙题二首·山中》秋声万户竹，寒色五陵松唐·李颀《望秦川》金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜唐·王昌龄《长信秋词五首》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。

熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”寒潭映白月，秋雨上青苔唐·刘长卿《游休禅师双峰寺》木落雁南渡，北风江上寒唐·孟浩然《早寒江上有怀》秋色无远近，出门尽寒山唐·李白《赠庐司户》雨色秋来寒，风严清江爽唐·李白《酬裴侍御对雨感时见赠》长风万里送秋雁，对此可以酣高楼酣：尽情饮酒。

唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》人烟寒橘柚，秋色老梧桐人烟：人家炊烟。寒橘柚：秋日寒烟使橘袖也带有寒意。

两句写人家缕缕炊烟，橘柚一片深碧，梧桐已显微黄，呈现一片深秋景色。唐·李白《秋登宣城谢朓北楼》高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋唐·杜甫《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞信宿：连宿两夜。

故：仍然。唐·杜甫《秋兴八首》翟塘峡口曲江头，万里风烟接素秋唐·杜甫《秋兴八首》远岸秋沙白，连山晚照红唐·杜甫《秋野五首》天上秋期近，人间月影清唐·杜甫《月》八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》长风吹白茅，野火烧枯桑白茅；茅草。

描写深秋原野的景象：大风吹卷着原野上的茅草，野火烧着枯萎的桑树。唐·岑参《至大梁却寄匡城主人》秋风万里动，日暮黄云高唐·岑参《巩北秋兴寄崔明允》返照乱流明，寒空千嶂净返照：晚照，夕照。

乱流：纵横错杂的河水。嶂：陡立的山峰。

唐·钱起《杪秋南山西峰题准上人兰若》万叶秋声里，千家落照时落照：夕阳西下。唐·钱起《题苏公林亭》宿雨朝来歇，空山秋气清宿雨：昨夜的雨。

唐·李端《茂陵山行陪韦金部》雨径绿芜合，霜园红叶多绿芜：绿草。合：长满。

意谓雨后庭中小径长满绿草，霜后花园中落满红叶，庭院一片荒凉寂寞景象。唐·白居易《司马宅》山明水净夜来霜，数树深红出浅黄唐·刘禹锡《秋词二首》试上高楼清入骨，岂知春色嗾人狂清入骨：秋天的景色清澈入骨。

嗾：怂恿。刘禹锡《秋词二首》多少绿荷相倚恨，一时回首背西风描写荷叶在秋风中向东倾斜，暗寓伤秋的情绪。

府·杜牧《 齐安郡中偶题二首》红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤轻罗小扇：轻薄的丝制团扇。这两句描写红烛在秋夜中发出寒光，照着画屏，女郎手持精致的团扇追扑萤火山。

唐·杜牧《秋夕》天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星天阶：宫中的台阶。唐·杜牧《秋夕》秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声秋阴不散：虽已是秋天，但连日阴云漠漠，故不见严霜降落。

下旬的枯荷也由此出。听雨吉：雨打枯荷，单调、凄凉。

唐·李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月唐·施肩吾《秋夜山居》：“去雁声遥人语绝，谁家素机织新雪。秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月。”

老树呈秋色，空池浸月华唐·刘得仁《池上宿》秋宵月色胜春宵，万里霜天静寂寥唐·戎昱《戏题秋月》（又作：秋宵月色胜春宵，万里天涯静寂寥）一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠飞霜使荷叶破碎，秋雨落在破。

3.关于风吹花飘落的诗句

关于“风吹花飘落”的诗句有

1. 花开还被风吹落，不得春风花不开。《颂石头和尚草庵歌》年代： 宋 作者： 释印肃

2. 风吹花落，落花风又吹起。《念奴娇 长干里》年代： 清 作者： 郑燮

3. 空庭草积。吹花风去春无迹。《醉落魄/一斛珠》年代： 宋 作者： 石孝友

4. 风信花残吹柳絮。柳外池塘，乳燕时飞度。《蝶恋花·风信花残吹柳絮》年代： 宋 作者： 何梦桂

5. 落絮游丝三月候，风吹雨洗一城花。《见二十弟倡和花字漫兴五首》年代： 宋 作者： 黄庭坚

6. 昨日已收寒食火，吹花风起却添衣。《绝句》年代： 宋 作者： 苏轼

4.昨夜风吹雨打窗下句

题：

昨夜风吹雨打窗下句

答：

一

对句：今晨云遮雾障门，

出句：昨夜风吹雨打窗。

云雾对风雨

云遮雾障——yún zhē wù zhànɡ——解释：云雾遮挡视线，看得很模糊。

二

对句：今晨云蒸霞蔚景，

出句：昨夜风吹雨打窗。

云霞对风雨

云蒸霞蔚——yún zhēnɡ xiá wèi——解释：蒸：上升；蔚：聚集。象云霞升腾聚集起来，形容景物灿烂绚丽。

5.雨打落叶 诗句

2。

雨声飕飕催早寒，稚子无忧走风雨，比君校近二毛年。

莫怪独吟秋思苦。

3，安闲一老翁，慨然知已秋、《秋雨中赠元九》白居易

不堪红叶青苔地，又是凉风暮雨天。

晓晴寒未起，胡雁翅湿高飞难，反锁衡门守环堵，睡美雨声中，泥污后土何时干、《秋雨夜眠》白居易

凉冷三秋夜1、《秋雨叹》杜甫

长安布衣谁比数，霜叶满阶红。

秋来未曾见白日。

老夫不出长蓬蒿。

灰宿温瓶火、《秋风辞》刘彻

榈庭多落叶，香添暖被笼。

卧迟灯灭后

6.带有“风”、“雨”的诗句

1、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

《如梦令·昨夜雨疏风骤》

宋代：李清照

释义：昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。

2、昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。

《乌夜啼·昨夜风兼雨》

五代：李煜

释义：昨天的夜晚，风雨交加， 遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响，窗户外传来了令人心烦的风声雨声，整整响了一夜。

3、细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。

《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》

宋代：苏轼

释义：细雨斜风天气微寒。淡淡的烟雾，滩边稀疏的柳树似乎在向刚放晴后的沙滩献媚。

4、小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。

《渔家傲·小雨纤纤风细细》

宋代：朱服

释义：绵绵的细雨微微的风，千家万户掩映在杨柳密荫青烟绿雾中。

5、听风听雨过清明。愁草瘗花铭。

《风入松·听风听雨过清明》

宋代：吴文英

释义：听着凄风苦雨之声，我独自寂寞地过着清明。掩埋好遍地的落花，我满怀忧愁地起草葬花之铭。

6、梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。

《玉楼春·风前欲劝春光住》

宋代：辛弃疾

释义：从梦中醒来才感觉远离了许多忧愁，只是牵挂着风雨中的梨花是否安然。

7、萧萧几叶风兼雨，离人偏识长更苦。

《菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨》

清代：纳兰性德

释义：风雨萧萧，落叶片片。秋夜里，数着长更，更长愁更长。

8、夜来雨横与风狂，断送西园满地香。

《湘妃怨·夜来雨横与风狂》

宋代：阿鲁威

释义：夜来肆虐着暴雨狂风，把西园的芳菲一扫而空。

9、横风吹雨入楼斜，壮观应须好句夸。

《望海楼晚景·横风吹雨入楼斜》

宋代：苏轼

释义：大风吹打雨水斜着飘进望海楼，壮丽的景观应该用华美的辞句来夸赞。

10、篷窗风急雨丝丝，闷捻吟髭。

《小梁州·篷窗风急雨丝丝》

元代：张可久

释义：急风扑打着篷窗，细雨丝丝，愁闷难遣只有捻须思索，吟诗填词。

7.关于“风吹花飘落”的诗句有哪些

关于“风吹花飘落”的诗句有 花开还被风吹落，不得春风花不开。

《颂石头和尚草庵歌》年代： 宋 作者： 释印肃风吹花落，落花风又吹起。《念奴娇 长干里》年代： 清 作者： 郑燮空庭草积。

吹花风去春无迹。《醉落魄/一斛珠》年代： 宋 作者： 石孝友风信花残吹柳絮。

柳外池塘，乳燕时飞度。《蝶恋花·风信花残吹柳絮》年代： 宋 作者： 何梦桂落絮游丝三月候，风吹雨洗一城花。

《见二十弟倡和花字漫兴五首》年代： 宋 作者： 黄庭坚昨日已收寒食火，吹花风起却添衣。《绝句》年代： 宋 作者： 苏轼。

8.描写雨后落叶的诗句有哪些

1. 一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。

____徐再思《水仙子·夜雨》2. 落叶他乡树，寒灯独夜人。____马戴《灞上秋居》3. 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

____杜甫《登高》4. 萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。____叶绍翁《夜书所见》5. 谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。

____纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》6. 江南可采莲，莲叶何田田。____佚名《江南》7. 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

____杨万里《晓出净慈寺送林子方》8. 青山绿水，白草红叶黄花。____白朴《天净沙·秋》9. 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

____杜牧《山行》10. 梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。____周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》11. 荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。

____李商隐《暮秋独游曲江》12. 高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。____晏殊《踏莎行·碧海无波》13. 一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。

____陈文述《夏日杂诗》14. 叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。____周邦彦《苏幕遮·燎沉香》15. 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

____贺知章《咏柳 / 柳枝词》16. 山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。____柳宗元《柳州二月榕叶落尽偶题》17. 落叶聚还散，寒鸦栖复惊。

____李白《三五七言 / 秋风词》18. 解落三秋叶，能开二月花。____李峤《风》19. 叶落当归根，云沉久必起。

____钱嶫《悯黎咏》20. 兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。____张九龄《感遇十二首·其一》21. 翠叶藏莺，朱帘隔燕。

____晏殊《踏莎行·小径红稀》22. 千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。____曾几《苏秀道中》23. 水风轻，苹花渐老，月露冷、梧叶飘黄。

____柳永《玉蝴蝶·望处雨收云断》24. 冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。____李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》25. 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。

____王昌龄《长信怨》26. 红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。____许浑《秋日赴阙题潼关驿楼 / 行次潼关逢魏扶东归》27. 世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

____李商隐《赠荷花》28. 绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。____元好问《骤雨打新荷》29. 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

____王昌龄《采莲曲》30. 狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。____杜牧《怅诗》31. 一字无题外，落叶都愁。

____张炎《八声甘州·记玉关踏雪事清游》32. 桃之夭夭，其叶蓁蓁。____佚名《桃夭》33. 桑之未落，其叶沃若。

____佚名《氓》34. 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。____李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》35. 浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

____白居易《琵琶行 / 琵琶引》36. 深秋绝塞谁相忆，木叶萧萧。____纳兰性德《采桑子·九日》37. 长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。

____张籍《春别曲》38. 笑指吾庐何处是？一池荷叶小桥横。____陈继儒《浣溪沙·初夏夜饮归》39. 菊暗荷枯一夜霜。

新苞绿叶照林光。____苏轼《浣溪沙·咏橘》40. 庭中有奇树，绿叶发华滋。

____佚名《庭中有奇树》41. 纷纷坠叶飘香砌。夜寂静，寒声碎。

____范仲淹《御街行·秋日怀旧》42. 劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。____许浑《谢亭送别》43. 最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。

____赵翼《野步》44. 梧桐叶上，点点露珠零。____尹鹗《临江仙·深秋寒夜银河静》45. 叶落风不起，山空花自红。

____陈师道《妾薄命·为曾南丰作》46. 久雨寒蝉少，空山落叶深。____秘演《山中》47. 断香残酒情怀恶。

西风催衬梧桐落。____李清照《忆秦娥·咏桐》48. 风紧雁行高，无边落木萧萧。

____纳兰性德《河渎神·风紧雁行高》49. 西风乱叶溪桥树。秋在黄花羞涩处____张榘《青玉案·被檄出郊题陈氏山居》50. 松叶堪为酒，春来酿几多。

____张九龄《答陆澧》。

《算好春长在，好花长见，原只是、人憔悴》名句鉴赏

算好春长在，好花长见，原只是、人憔悴

名句的诞生

夜来风雨匆匆，故园定是花无几。愁多怨极，等闲孤负，一年芳意。柳困桃慵，杏青梅小，对人容易1。算好春长在，好花长见，原只是、人憔悴。

回首池南旧事，恨星星2、不堪重记。如今但有、看老花眼，伤时清泪。不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味。待繁红乱处，留云借月，也须拼醉。

——程垓·水龙吟

完全读懂名句

1﹒容易：匆促、简慢。2﹒星星：鬓发斑白的样子。

昨夜来了一场急风骤雨，故园的花儿定然残剩无几。愁绪繁多，怨伤已极，竟轻易辜负了一年间芳美的春意。倦慵的桃花、茫茫的柳絮，杏子青、梅子小，春光就这样随便地飞逝了。就算美好的春天能长在，盛开的鲜花青春能长留，但是人的心情已经转变，再也不同往年了。

回首故园的池南旧事，只恨鬓发斑白，不忍回忆。如今只有赏花老眼，还时时洒下感伤时事的清泪。倒不怕遇上花儿消瘦，愁的只怕衰老了青春的风度和趣味。等繁花纷乱之际，留着白云，借着明月，也要痛饮狂欢一番。

词人背景小常识

程垓（生卒年不详），字正伯，四川眉山人，南宋词人，词作今存157首，内容反映的生活面较为狭窄，多与羁旅行役、离愁别绪相关，词风婉约、秀丽，受柳永影响颇大，著有《书舟词》一卷。

大体来说，程垓在历史中留下的资料并不多，最为人所熟知的身份是“苏轼的亲戚”。因为杨升庵曾在其《词品》一书中说道：“程正伯、东坡中表之戚也。”而毛子晋《书舟词跋》亦说：“正伯与子瞻，中表兄弟也。”有人更据此说，认为程垓与苏轼的词风相近，但若曾分别读过二者的作品，便会发现此二人其实词风差距颇大，并且杨、毛二家的“亲戚”说法也未曾在其它书文中出现，因此有不少后世学者对此说难免有些怀疑。

据与程垓同时期的王季平考证，苏轼去世之时，离程垓作《书舟词》已有93个年头，因此程垓与苏轼的“中表兄弟”关系有可能只是个美丽的错误，因为东坡之母的侄子字“正辅”，与“正伯”有一字之差。

但无论程垓与苏轼是否有血亲关系，程垓仍然以他作品中的细腻、柔情，在中国词史上留下属于自己的痕迹。

名句的故事

程垓《水龙吟》一词所想表达的是思念故园、嗟叹尽暮的情怀，但整首读来，会发现这首词想诉说的不仅仅是作者年近迟暮却又长年客居他乡的哀愁，还有对当代世情的感慨。

在这阕词中，“算好春长在，好花长见，原只是、人憔悴”，表达出的是一种客观事物下的主观情感：春天依然是春天，花依然是花，但人却已不再是从前那个不懂情为何物的少年，而是为情憔悴、为爱伤悲的白发老者。

以“不变”衬托“变”的写作法一直是中国古代文人擅用的表现方式，就像崔护著名的《水题都城南庄》一诗：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”以及崔颢那首令李白都觉得无法超越的经典《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”都是利用这个方式来表达一种看到“依然存在”之物，但人与情却“已然失去”的心境。

而当身处在“变”与“不变”的情境中时，其实文人们的反应也不尽相同，有的是以“豁达”之心来因应，就像“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”的苏轼，有的则是沉沦在自己的小世界中，如同程垓一般顾影自怜。但无论是“也无风雨也无晴”抑或是“原只是、人憔悴”，都是文人们对人生的一种感悟及态度，无所谓优劣与高下，毕竟只要是“无愧我心”，这就足够了。

历久弥新说名句

在西方，古希腊的“晦涩哲人”赫拉克利特曾说过一句著名的话：“人不能两次踏入同一条河流。”它的意思便是指：河水其实一直在不停地流动，因此当人第二次踏入这条河流时，接触的已不再是原来的水流，而是变化过了的新的水流。赫拉克利特之所以如此说，是想用这句话来说明：世界上的万事万物就像奔腾不息的河流，都处于不停的流动变化之中，永远不变或凝固的东西是不曾存在的。

虽然中西方对“变”与“不变”的看法有些不同，但在今天的流行歌坛，其实依然流行着这种“变”与“不变”的表达方式，依样画葫芦的有由林忆莲演唱的《情人的眼泪》：“好春常在／春花正开／你怎么舍得说再见／我在深闺／望穿秋水／你不要忘了我今生深如海。”具有创新意义的则是如罗大佑的《鹿港小镇》：“在梦里我再度回到鹿港小镇／庙里膜拜的人们依然虔诚／岁月掩不住爹娘淳朴的笑容／梦中的姑娘依然长发盈空。”便是让感情在现实与梦幻中来回游移，一切在梦中看似几乎没有改变，但其实早已沧海桑田。

在写作特别是在写抒情文的时候，其实也不妨试试这种“日月忘机春长在，英雄豪杰不久长”的表达方式，因为如此一来，不仅可以脱离情感白描的窠臼，更可以让文章展现出一种新的风貌，让情感的表达更加深入人心。

好了，文章到此结束，希望可以帮助到大家。