关于蝶恋花晏几道黄菊的信息

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蝶恋花晏几道诗意

蝶恋花

晏几道

初捻霜纨生怅望。隔叶莺声，似学秦娥唱。午睡醒来慵一饷，双纹翠簟铺寒浪。

雨罢苹风吹碧涨。脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样。

此词情景交融、以景衬情，抒写了一位女郎午睡醒后的闲愁。词的上阕借细节和衬景构成一幅和谐的闺中闲眠图，这一景境中融入闺中人独处空闺的闲愁；下阕纯以花月状人，句句辞兼比兴，处处意存双关。全词室内景物、户外景色交相辉映，女主人公的容态与自然景致相得益彰，组成了一个浑然一体的优美意境。

起首一句塑造出一位幽怨缱绻的闺中女子形象。她手执洁白的纨扇，无语凝思，怅然怀想。她也许是思念远方的情人，也许是伤惋青春的易逝。此处暗用李白《折荷有赠》之“相思无因见，怅望凉风前”的意境。“捻”意为用手指轻轻搓转，表现执扇时怅然无绪的情态，极为传神。“初”、“生”二字，前后关联，暗示因节序变换，令闺中人顿生新的怅望之情。空闺独守，本已寂寞难耐，偏又有“隔叶莺声”，撩人意绪。“似学秦娥唱”句把莺声比似学秦娥之唱。扬雄《方言》：“娥，好也。秦晋之间，凡好而轻者谓之娥。”此言年轻貌美的女子，其歌声之美可知。以莺声之欢快，反衬人心之怅恨，命意与着笔确有含蓄蕴藉之妙。莺啼婉啭，是实处着笔；闺中索寞，则是虚处命意，运实于虚，终无一字点破。“午睡醒来”二句，深化闺中女郎百无聊赖的孤寂情状。她午睡醒后，好一会儿还娇困无力，那铺床上的双纹翠席，尤如平展着清凉的细浪。这两句点明睡醒，而由翠簟联想起寒浪，又引出了下片的出户看花。

下片转写户外优美的自然场景：夏雨初霁，徐徐的和风吹拂着新涨的碧水，那水中荷花，带着晶莹的雨珠，亭亭玉立，曳生姿。“碧涨”，是由上片的“寒浪”引出，“寒浪”是虚喻，“碧涨”是实写，前虚而后实，意脉不断，运意十分灵活。“脉脉”二句，更是传神入化之笔。作者赋予雨后荷花以人的风韵和感情，它含情脉脉，泪珠脸，有情有思。这个比喻中的荷花已跳出物象，“红相向”三字，似写朵朵红荷，曳相映，实写荷花带雨，向人脉脉欲语；人带泪珠，对之黯然神伤。是花是人，迷离莫辨，已达到物与人交融、浑然合一的境地。结拍二句，时间由午后过渡到夜晚，写新月初上的景象。作者于依托明月遥寄相思的传统作法上，又自出新意，别开境界。“绿云”明指夜空浮云，暗喻女郎乌发。“新月”傍云而上，尤如女郎愁眉，蹙于乌发之下。新月弯弯，犹似愁眉。作者运用双关的委婉手法，既借月夜之景，抒写怀人之情；又避开对形象作直露的绘形勾貌，而是以新月状人之愁眉，通过景物的暗示性和象征性，使情与境谐，气氛浓重。

此词情景相生而又契合无间，设喻新巧而又隽永传神，具有独特的意境，充分体现了小晏词“词情婉丽”、“曲折深婉”的特色。

赞美菊花的经典诗句

赞美菊花的经典诗句

1) 竹叶于人既无分，菊花从此不须开。 —— 杜甫《九日五首其一》

2) 犹喜闰前霜未下，菊边依旧舞身轻。 —— 司空图《白菊三首》

3) 菊花清瘦杜秋娘。 —— 吴文英《浪淘沙九日从吴见山觅酒》

4) 黄菊散芳丛，清泉凝白雪。 —— 德隐《新秋晚眺》

5) 兰佩紫，菊簪黄。 —— 晏几道《阮郎归天边金掌露成霜》

6) 鬓发已甘尘路白，菊花犹送塞垣黄。 —— 齐之鸾《九日登清水营城》

7) 黄菊开时伤聚散。 —— 晏几道《蝶恋花黄菊开时伤聚散》

8) 故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。 —— 唐寅《菊花》

9) 菊暗荷枯一夜霜。 —— 苏轼《浣溪沙咏橘》

10) 虽惭老圃秋容淡，且看黄花晚节香。 —— 韩琦《九日水阁》

11) 耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。 —— 白居易《咏菊》

12) 节物岂不好，秋怀何黯然!西风酒旗市，细雨菊花天。 —— 欧阳修《秋怀》

13) 芙蓉金菊斗馨香。 —— 晏殊《诉衷情芙蓉金菊斗馨香》

14) 满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。 —— 白居易《重阳席上赋白菊》

15) 轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。 —— 苏轼《赵昌寒菊》

16) 飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。 —— 黄巢《题菊花》

17) 紫菊宜新寿，丹萸辟旧邪。 —— 赵彦昭《奉和九日幸临渭亭登高应制》

18) 尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。 —— 杜牧《九日齐山登高》

19) 秋菊有佳色，裛露掇其英。 —— 陶渊明《饮酒其四》

20) 马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。 —— 王禹偁《村行马穿山径菊初黄》

21) 黄菊枝头生晓寒。 —— 黄庭坚《鹧鸪天》

22) 三载重阳菊，开时不在家。 —— 文森《九日》

23) 求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。 —— 晏殊《破阵子燕子欲归时节》

24) 昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。 —— 刘禹锡《始闻秋风》

25) 雨荒深院菊，霜倒半池莲。 —— 杜甫《宿赞公房》

26) 绮席象床寒玉枕，美人何处醉黄花。 —— 汪元量《望江南幽州九日》

27) 秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自栽。 —— 辛弃疾《沁园春带湖新居将成》

28) 老圃好栽培，菊花五月开。 —— 顾太清《菩萨蛮端午日咏盆中菊》

29) 桂白发幽岩，菊黄开灞涘。 —— 李世民《度秋》

古代诗歌阅读 蝶恋花 作者 晏几道 庭院碧苔红叶遍。

《蝶恋花·庭院碧苔红叶遍》是北宋词人晏几道的作品。此词描写秋天的景色并抒发由秋景而触发的一丝忧郁哀伤的情绪。

上片全是写景，其突出的特点就是颜色特别丰富，特别鲜明。碧苔、红叶、金菊、绿扇、粉塘、白练，几令读者应接不暇，真是一派斓斑秋色。下片抒情，写得比较委婉含蓄。为消愁而饮酒至醉，又让凉风吹面而清醒；忽见南飞雁字，不免触动离愁；天色渐晚，护霜云合，又听到了哀怨的笛声。最后点出“秋怨”二字，像是画龙点睛卒章显志的笔法，然而词中所写的怨情，仍是迷茫而笼统的。

蝶恋花

庭院碧苔红叶遍。金菊开时，已近重阳宴。日日露荷凋绿扇。粉塘烟水澄如练。

试倚凉风醒酒面。雁字来时，恰向层楼见。几点护霜云影转。谁家芦管吹秋怨。

赏析

此词描写秋天的景色并抒发由秋景而触发的一丝忧郁哀伤的情绪。上片全是写景，其突出的特点就是颜色特别丰富，特别鲜明。碧苔、红叶、金菊、绿扇、粉塘、白练，几令读者应接不暇，真是一派斓斑秋色。下片抒情，写得比较委婉含蓄。为消愁而饮酒至醉，又让凉风吹面而清醒；忽见南飞雁字，不免触动离愁；天色渐晚，护霜云合，又听到了哀怨的笛声。最后点出“秋怨”二字，像是画龙点睛卒章显志的笔法，然而词中所写的怨情，仍是迷茫而笼统的。

《蝶恋花·晏几道》原文与赏析

晏几道

醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗里字，点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。

晏几道后期的词多写离愁别恨。他生于富贵，长于奢华，因“磊隗权奇”、单纯真挚的个性，竟不能混迹于官场，以至仕途蹭蹬，沉于下位。历经了由养尊处优到穷愁潦倒的生活遭际，遍尝生离死别的人生况味，作者的情感，深挚之中带几分超脱，伤悼之外有几分解慰。这是人到中年所有的一种感情自制力。艺术也需要节制。含蓄是一种高品位的艺术境界，因为恰如其分的表露往往比无拘检的宣泄更动人、更深刻。这首《蝶恋花》，就显示含蓄的魅力。

这首词写的是睽别之后的眷念，铭心刻骨的思念之情，经过艺术的过滤，在词中化为一缕淡淡的哀愁和叹息，汩汩流出。作者一开篇就出人意表： “醉别西楼醒不记。”当年在西楼开怀畅饮，酩酊一醉，以至于当时如何离开西楼，如何与念中之人分手，这一切在酒醒之后全无印象，一切似乎都是那样的随便、不经意。但是如果预见到当时一别，不复相见，就决不会如此草草。因此这一句貌似平淡，却寄寓了“别时容易见时难”的深长叹喟。紧接着两句： “春梦秋云，聚散真容易。”仍以淡语出之。春梦秋云，用以比喻聚散的短暂变幻，语出白居易《花非花》： “来如春梦不多时，去似朝云无觅处。”值得注意的是整首词写的是有散无聚，是春梦易逝，秋云难追，因此作者有感于“容易”，是针对“散”而发的，是对第一句的补充和强调。一个“真”字，突出了词的感叹语气，流露出作者难以忘怀却又无可奈何的心情。“斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠”二句落到眼前。月已斜，夜已深，被思念之情困扰的词人却难以入眠，眼前画屏上的青绿山水，显得一片葱翠。这里画境与心境存在着深刻的对立，但词人却用一“闲”字作了沟通。“闲”是作者对画屏的主观认识，也正是他想借助优美柔静的画境来排遣烦乱心情的努力。

过片紧承上片结句，写不眠之人检点旧物，想从中寻绎一点陈迹，唤起沉睡的记忆。从“衣上酒痕诗里字”中，本应该引出一幕幕欢乐美好的场景，然而抚今追昔的词人，感到的却“总是凄凉意”。往昔令人怀念的欢乐生活，已是昨梦前尘，不可复得了!到这里，词的感情已经发展到 *** ，“凄凉”正是词人郁结胸中的感触，也可看作整首词的情感基调。本该在“凄凉”二字上再作文章，词人却在歇拍笔意一转： “红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。”对离愁别恨，词人虽然甚感凄凉，却又只能徒唤奈何。倒是红烛善解人意，陪伴词人而垂泪。“自怜”、“空替”看似对红烛的揶揄，其实是自我解嘲。不说自己睹物伤怀，无计避愁，只能以泪洗面，反把这一切归之于红烛，已是一层婉转;再用揶揄语气出之，把痛苦故作轻松地道出，更是一层婉转。曲曲折折，不难看出词人心情的沉重。

晏几道蝶恋花解释

蝶恋花-晏几道

晏几道 初捻霜纨生怅望。隔叶莺声，似学秦娥唱。 午睡醒来慵一饷，双纹翠簟铺寒浪。 雨罢苹风吹碧涨。脉脉荷花，泪脸红相向。 斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样。 蝶恋花 梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。 睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。 欲尽此情书尺素。浮雁沉鱼，终了无凭据。 却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。

赏 析

此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。上阕：绾合今昔，叠印时空，重思昔；下阕则巧借眼前景物，着重写今日的感伤。

全词语言通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台”写对酒听歌的现境。作者回忆旧时与同僚一边饮美酒、一边填新词供伶人演唱的游乐生活。从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，词人面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的。但边听边饮，这现境却又触发他对“去年”所历类似境界的追忆：也是和今年一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。然而，似乎在一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。于是词人不由得从心底涌出这样的喟叹：“夕阳西下几时回？”夕阳西下，是眼前景。但词人由此触发的，却是对美好景物与往事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前的情景，而是扩展到整个人生，其中不仅有感性活动，而且包含着某种哲理性的沉思。夕阳西下，是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现，而时光的流逝、人事的变更，却再也无法重复。

“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”一联工巧而浑成、流利而含蓄，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，也是这首词出名的原因。但更值得玩味的倒是这一联所含的意蕴：花的凋落，春的消逝，时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律，即使惋惜流连也无济于事，所以说“无可奈何”，这一句承上“夕阳西下”；然而这暮春天气中，所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝，而是还有令人欣慰的重现，那翩翩归来的燕子不就像是去年曾于此处安巢的旧相识吗？这一句应上“几时回”。花落、燕归虽也是眼前景，但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系，它们的内涵便变得非常广泛，带有美好事物的象征意味。在惋惜与欣慰的交织中，蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现，它只是“似曾相识”罢了。

此词之所以脍炙人口；广为传诵，其根本的原因于情中有思。词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙、人生的问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。

回过头来再看一下这首词，作者在回忆旧时的美好生活，可是，夕阳西下，光阴似箭，那昔日的情景何时能再现？落花坠地，更引发词人年华流逝的无可奈何之感；似曾相识的燕子去年飞走今年尚且还会归来，而过去的岁月却一去不返了。

想到这里，词人不禁独自在园中充满花香的小路上徘徊。思想与动作构成双重叠合，在徘徊沉思中遥应上片的回忆，造成循环往复的态势，使读者更加感到时间的宝贵，与诗人产生强烈的共鸣

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