日期:2023-05-14来源:历史趣闻人气: 我来评论
大家好,今天本篇文章就来给大家分享三仄韵什么意思,以及三韵小律诗的平仄格式对应的知识和见解,内容偏长,大家要耐心看完哦,希望对各位有所帮助,不要忘了收藏本站喔。
三仄韵就是用三个仄字的字做为韵脚,中的意思就是在这个位置上字可以填平声字,也可以填仄声字
何谓平仄?
要区别平仄,先要懂得四声。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调,指语音的高低、升降、长短。
古代汉语声调分平、上、去、入四声。「平」指四声中的平声,包括阴平、阳平二声;「仄」指四声中的仄声,包括上、去、入三声。按传统的说法,平声是平调,上声是升调,去声是降调,入声是短调,明朝释真空的【玉钥匙歌诀】曰:
「平声平道莫低昂,
上声高呼猛烈强,
去声分明哀远道,
入声短促急收藏。」
简单来说,区别平仄要诀是"不平就是仄"。
现代汉语
在现代汉语四声中,分为阴平、阳平、上声及去声。
古代平声这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平,即所谓第一声、第二声。
古代上声这个声调在现代汉语中一部份变为去声,一部份仍是上声。上声是现代汉语并音的第三声。
古代去声这个声调在现代汉语中仍是去声,即第四声。
古代入声这个声调在现代汉语中已经不存在;变为阴平、阳平、上声及去声里去了。
现代汉语四声声调表如下:
阴平 阳平 上声 去声
第一声 第二声 第三声 第四声
例如:
妈 麻 马 骂
(阴平) (阳平) (上声) (去声)
简单说,在现代汉语四声中,第一声、第二声是平声;第三声、第四声是仄声。
粤语九声
现代粤语仍存在著『平、上、去、入』四声,并细分为九声,分别为「阴平」、「阴上」、「阴去」、「阳平」、「阳上」、「阳去」、「阴入」、「中入」和「阳入」。
粤语九声声调表如下:
阴
阳
阴 中 阳
平 上 去 平 上 去 入 入 入
si1 si2 si3 si4 si5 si6 si7 si8 si9
诗 史 试 时 市 事 色 锡 食
粤语九声中,第一、四声(阴平、阳平声)是平声,其他的七声(上、去、入声)都属仄声。
以后查字典的时候(如商务大词典),只要看看它在注音上的数字(通常在右上角)是1-9中的那一个,便知是平是仄了。
后记:
古人吟诗作对是按古音的, 当用今音朗读古联时, 就容易误会古人平仄不合联律了。举例如 "吸来江水煮新茗;卖尽青山当画屏。"
按普通话四声,
吸来江水煮新茗;
平平平仄仄平平
卖尽青山当画屏。
仄仄平平平仄平
按古四声则是,
吸来江水煮新茗;
仄平平仄仄平仄
卖尽青山当画屏。
仄仄平平仄仄平
从以上平仄排列,用古声是合联律,而用今音则不合了(最起码的句末上仄下平铁律都不符)。故以后谈论联中平仄时,首先要了解创作人是根据古音,今音,还是地方方言出联;否则便会弄出笑话来。
这是填词词格的用韵术语。
三仄韵、一叠韵:指某个词谱的某片(段)的押韵方法。
《忆秦娥》就是这种情况。该词牌分上下两片,每片都是三仄韵、一叠韵。现以其上片为例,解释仄韵和叠韵。《忆秦娥》词谱上片是:
平中【仄】,中平中仄平平【仄】。
平平{仄},中平中仄,仄平平【仄】。
打【】的是押韵的韵脚。韵分平声韵、仄声韵。古代读音分平、上、去、入四个声调,平调就是平声,上、去、入都是仄声。凡是韵脚字,限定用仄声的,就叫仄韵。
打{}的,也是韵脚,并且也是仄韵。不同的是,这个字是叠韵。叠韵在词牌中是重复上一韵的意思。如:
箫声【咽】,秦娥梦断秦楼【月】。
秦楼{月},年年柳色,霸陵伤【别】。
箫声咽,秦娥梦断秦楼月。秦楼月,年年柳色,霸陵伤别。 乐游原上清秋节。咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照,汉家陵阙。该词牌分上下两片,每片都是三仄韵、一叠韵。现以其上片为例,解释仄韵和叠韵。《忆秦娥》词谱上片是:平中【仄】,中平中仄平平【仄】。平平{仄},中平中仄,仄平平【仄】。相对应的是“箫声【咽】,秦娥梦断秦楼【月】。秦楼{月},年年柳色,霸陵伤【别】”。
打【】的是押韵的韵脚。韵分平声韵、仄声韵。打{}的,也是韵脚,并且也是仄韵。不同的是,这个字是叠韵。叠韵在词牌中是重复上一韵的意思。
寂寂画堂梁上燕,高卷翠帘横数扇。一庭春色恼人来,满地落花红几片。
愁倚锦屏低雪面,泪滴绣罗金缕线。好天凉月尽伤心,为是玉郎长不见。
连用仄声韵,能更好地反映女主人公在春日倚屏思念郎君,泪湿绣罗的本色。
在苏辛派词人豪放词作的阅读中,我们能体会到这一点。如《水龙吟》用上去声韵,声情较为勃郁,而《满江红》、《念怒娇》、《贺新郎》和《桂枝香》,如果用来抒写激壮情感,就必须选用短促的入声韵,才能情与声会,取得“读之使人慷慨”的效果。由于篇幅关系,不一一举例。
陈水河整理于2019.6.4早上
仄韵读音zè yùn
词语释义:
凡属上声﹑去声﹑入声的韵,皆为仄韵,与“平韵”相对。
注释:
上声:
1.古汉语四声的第二声。
2.普通话声调的第三声。念降升调。
入声:
古汉语四声之一。普通话没有入声,有些方言有入声。入声字一般比较短促,有时还带有辅音韵尾。
去声:
普通话声调的第四声,念高降调。
相对:
①相比较而言:这间屋相对大些|相对落后。
②互相对应、对比:这两个词意义相对|两岸青山相对出,孤帆一片日边来。
③见“相对与绝对”。
我国的古诗,古词文化流传至今已经足足有几千年的历史了,这些文化是我们现代人穷尽一生也无法完全的研究的透彻的。因为,古诗词文化其中包罗万象,唐诗,宋词,元曲等等,这些领域不乱是哪一方面,若是要细细研究,都是要耗费人的一声才能有所感悟的。除去这些不说,律诗和绝句中的精髓更是数不胜数的。因为,我国的的诗词分为律师和绝句等几个类型。在进行阅读和创作时,要注意十分繁琐的规矩,如若不然便会沦为文学界的一个笑话。世界万物没有规矩则不成方圆,这是从古流传至今的名言,用在律诗和绝句上也是同样适用的。因为律诗和绝句的规矩就是绝不允许押三仄韵,这是规定。
用三个仄的字作为韵脚放在词曲的某个片断之中,称之为三仄韵。但是在律师和绝句之中是绝对不允许使用三仄韵这种行文的写作风格的。格律诗分为律师和绝句,七言的为律诗,五言的为绝句。格律诗对于文体最大的要求就是平仄相合,两联和两联之间一定要对仗。格律诗一般要讲究押韵,每一个汉字读出来都是一个不同的音,但是每一个读音都要讲究韵脚相合,一般多数是以平韵为主的,这一句为整首诗的首句,其他的三句则要讲究平仄。这是律师和绝句的一个十分重要的要求,否则做出来的诗就不是律诗也不是绝句,因为这样的诗不符合格律诗的要求。
中国的古诗词看起来简单,但若是细细的品味,其中有许多的门道是需要研究的。就例如律诗和绝句不允许押三仄韵一样,还有许多是需要我们现代人去细细的研究和琢磨的。
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