鹊踏枝几日行云mp3,鹊踏枝几日行云何处去阅读答案

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凌云壮志包青天插曲

翻唱的古词 和王心凌的《这》曲子一样

鹊踏枝·几日行云

【原文】：

几日行云何处去，

忘却归来，不道春将暮。

百草千花寒食路，

香车系在谁家树？

泪眼倚楼频独语，

双燕飞来，陌上相逢否？

撩乱春愁如柳絮，

悠悠梦里无寻处。

鹊踏枝冯延巳（几日行云何处去）

据清王运鹏四印斋本《阳春集》载，《鹊踏枝》共十四首，王国维称其为冯延巳词中“最煊赫”者之一。“谁道闲情抛掷久”则是这十四首中的第二首。这首词与第一首“梅花繁枝万千片”，都是写初春时节词人的惆怅怀，但是，第一首以落梅喻词人，随着落梅词人落泪，词人与落梅难解难分；而这一首则是写景抒怀，突兀跌宕。词的上半阕，以反诘语发端：“谁道闲情抛掷久？”词人的回答是“每到春来，惆怅还依旧。”一问一答，向感情的两极发展，时间都在“每到春来”时节。“谁道”不是别人，正是词人自我之谓。我说过“每到春来”，闲情逸趣“抛掷久”了吗？没有。只说过，“每到春来，惆怅还衣旧。”“闲情抛掷久”，只是从虚处着笔：“惆怅还依旧”，则是从实处写来，两相映衬，岂不有力地烘托出“惆怅还依旧”吗？下面“旧日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦”两句，更以外部容态之描写，进一步揭示“惆怅还依旧”的内心世界。“旧日”，一作“日日”；“敢辞”，一作“不辞”。窃以为作“旧日”紧承上文之“久”和“旧”，重在写往日的惆怅，与下半阕“新愁”相对成文，要比“日日”表意更为准确；“敢辞”则能对应首句，以反诘语气收束上半阕，比“不辞”之直说，显得分量更重。如此则上下文义连贯，着重点皆落在“惆怅还依旧”上面。 下半阕五句，首句和末两句为写景，中间两句，仍以反诘语抒情。首句“河畔青芜堤上柳”，为“无我之境”；末两句“独立小楼风满袖，平林新月人归后”，为“有我之境”。其中“小楼”一作“小桥”。窃以为“独立小楼”站得高，能鸟瞰“河畔青芜堤上柳”和“平林新月人归后”之景观。“独立小桥”，立足点低，欲看而不能也。所谓“平林”者，平地之树林；所谓“新月”，即初升之月亮；“平林新月人归后”的景象是“独立小桥”之人欲看而不能的。“为问新愁，何事年年有？”穿插在这初春季节，寒风满袖，侵入肌肤的意境中，使上半阕“惆怅还依旧”，更增添一层“新愁”。这“新愁”随着词人年华的递进，年年都有增加。“何事”增加，没有明言，留下联想的广阔天地，读者自可根据词人身世和自我感受去体味。“可谓沈著痛快之极，然却是从沈郁顿挫来，浅人何足知之？”（清陈廷焯《白雨斋词话》卷一） （李博）

求鹊踏枝 冯延巳 翻译

鹊踏枝（之一）

谁道闲情抛弃久

每到春来

惆怅还依旧

日日花前常病酒

不辞镜里未颜瘦

河畔青芜堤上柳

为问新愁

何事年年有

独立小桥风满袖

平林新月人归后

【简析】

春天悄悄来临了。请看那河畔的青草，堤上的嫩柳，无不带来了春意萌动的消息。然而，对于被恋情所困扰的人来说，万物的复苏同样也催发了心中沉埋的惆怅情绪。于是词人就每日借酒驱愁。但这又何补于事呢？这种铭心刻骨的痴情似乎是与身俱在的。任你怎样挣扎都无法摆脱。因此，就只能拖着瘦赢的身躯，伫立在风紧人静的小桥上，和那一钩孤凄的新月默默无言地相互对视……

鹊踏枝（之二）

几日行云何处去

忘却归来

不道春将暮

百草千花寒食路

香车系在谁家树

泪眼倚楼频独语

又燕来时

陌上相逢否

撩乱春愁如柳絮

悠悠梦里无寻处

【简析】

遥想着那位出门冶游、乐不思归的男子，她泪眼倚楼，喃喃自语，发出一连串的疑问：多日不见影踪，你究竟飘荡到了何处？春色将暮，你难道还不想归家？在这百草千花斗艳的游春路上，你的香车又系在了谁家的树上……当然，薄情郎是不会回答的。因此她只能转问穿帘的双燕：你们飞来飞去，路上有否见到过他？双燕不理，翩然远飞，只剩下一片蒙蒙飞舞的柳絮。乱纷纷的柳絮撩动她的春愁，并把她带入悠悠荡荡的梦中，让她在飘忽的春梦中继续追寻他的行踪。

鹊踏枝（之三）

六曲阑干偎碧树

杨柳风轻

展尽黄金缕

谁把钿筝移玉柱

穿帘海燕又飞去

满眼游丝兼落絮

红杏开时

一霎清明雨

浓睡觉来莺乱语

惊残好梦无寻处

【简析】

对于现实生活中无法相会的恋人来讲，一场哪怕是十分短暂的好梦，也能聊慰其相思的饥渴。但梦毕竟是只是梦，何况梦醒之后的失落滋味就越加难受。其心绪之紊乱，更可想而知！故无论是明媚亮丽的春色，还是落花粘絮的雨景，全都成了激惹她阵阵愁绪的触媒。

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