鹧鸪天晏几道小令,鹧鸪天晏几道小令尊前

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鹧鸪天（小令尊前见玉箫） 晏几道

      小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨？唱罢归来酒未消。春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚官遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。

      摅，音抒，抒发表达；

      酡，音驼，脸红；

      邰，音台，姓；

      疏狂落拓的词人，参加一次春夜的宴会，遇到一位美艳的女郎。在璀璨的银灯下，歌酒共欢，不知不觉沉醉了。可是，好事难成，聚散匆匆，夜阑归后，梦魂又悄悄地回到她的身旁。

      唐范摅《云溪友议》载，韦皋与姜辅家侍婢玉箫有情，韦归一别七年，玉箫遂绝食死，后再世，为韦侍妾。词中以玉箫指称，当意味着两人在筵前目成心许。在华灯下清歌一曲，醉颊微酡，她实在是太美了!“妖娆”前着一“太”字，表露了词人倾慕之情，由此而生发出下边几层意思来。

      美酒，清歌，丽人，舌尝而知味，耳得而闻声，目遇而成色，三者皆集于此地此时，怎不令人为之醉倒！一“醉”字，点明命意，情韵悠长，对下片写的春夜梦寻也起到提引的作用。

      “谢桥”谢娘家的桥。唐代有名妓谢秋娘。词中以谢桥指女子所居之地。

      两句宕开一笔，跌深一层。相思无望，唯是有寤寐求之。以缥缈迷离的梦境反衬歌酒相欢的现实，以梦魂的无拘无束反衬生活中的迢遥间阻，对照之下,更觉深婉有味。

      据邵博《邰氏闻见后录》载，与小晏同时的学者程颐，听到人诵“梦魂”两句时，笑着说:鬼语也!”意甚赏之。连这位方正的道学家都受到小晏词的诱惑，可见真正的文艺作品是有其不可抗拒的魅力。所谓“鬼语”，是因句中幽缈的意境而言，说只有鬼才能写得出来。

《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》(晏几道)全文翻译鉴赏

鹧鸪天·小令尊前见玉箫 晏几道 系列：宋词三百首 鹧鸪天·小令尊前见玉箫 小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨？唱罢归来酒未消。 春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。 简析 上片写昔日相聚，句句有歌，句句有酒，颇饶唱韵味。妖娆著一"太"字，则成激赏，即俗话：美得不能再美了！醉倒是失态，"谁能恨"即终不悔；唱罢归来，"酒未消"赤意未消。词人的任情与真率，可见一斑。下片写别后相思。春日寂寥，故曰"悄悄"；愁来夜长，故曰"迢迢"。碧云天"本江淹诗，"楚宫遥"本玉溪诗，无非去者日疏之意。末两句才是全篇之警策，盖人生天地间，制约太多，只有潜意识而生的梦魂，最无拘检。就在此夜，这家伙又踏着满地白花花的柳絮，飘过谢桥，重访旧人去了。 赏析 这首词记述的是词人在一次春夜宴会上惊艳的情事。 起笔「小令」二句，写两人初逢的情境。「尊前」，点酒筵；「银灯」，点夜晚；「玉箫」，指在筵席上侑酒的歌女，典出唐范摅《云溪友议》，韦皋与姜辅家侍婢玉箫有情，韦归，一别七年，玉箫遂绝食死，后再世，为韦侍妾。词中以玉箫指称，当意味着两人在筵前目成心许。在华灯下清歌一曲，醉颊微酡，「娇娆」前著一「太」字，表露了词人倾慕之情。接下来「歌中」二句，从「一曲」生出。在她优美的歌声中痛饮至醉，谁又能感到遗恨啊！在她唱完之后，余音在耳，筵散归来，酒意依然未消。「歌中醉倒」四字统摄全篇：表面看来，这是说一边听歌，一边举杯酣饮，不觉便酩酊大醉了；实际上是暗示自己被美妙的歌声陶醉，被美艳的歌者迷醉了。一「醉」字，点明命意，情韵悠长，并提引下片写的春夜梦寻。「醉倒」，是心甘情愿的。「谁能恨」即无人能恨，与柳永《凤栖梧》词「衣带渐宽终不悔」的「终不悔」，有异曲同工之妙。词人醉得实在是太深太沉了，以至宴会归来，仍酒意未消，而「未消」的不仅是酒意，更有见玉箫而产生的绵绵情意。两句实中有虚，沉着深婉。 过片后，紧接写「归来」的情事。小晏尚有《鹧鸪天》词云：「归来独卧逍遥夜，梦里相逢酩酊天」，可作本词下片的概括。「春悄悄，夜迢迢」意谓，春意悄悄地潜进了心中，春夜又是漫无际涯。「悄悄」二字，写春夜的寂静，也暗示词人独处时的心境。久不成寐，更觉春夜迢迢，与上片短暂的欢娱恰成强烈对照。「碧云」句，以天设喻，慨叹由于人为的间阻，使两人不能互通心愫，侯门如海，要想重见就更是困难了。一「遥」字，与《诗·郑风·东门之墠》「其室则迩，其人甚远」的「远」字用意略同，并不是说两人在空间上相隔很远，而是说在时间上的长别的深意了。「楚宫」，楚王之宫，指代玉箫的居处，亦暗示女主人公「巫山神女」的身份。这三句写宴罢归来的刻骨相思，婉妙动人。「梦魂」二语，是全词中警策之语。今夜里，词人的梦魂，在迷濛的夜色中，又踏着满地杨花，悄悄地走过谢桥，去重会意中人了。「惯」，即惯常之意。「谢桥」，谢娘家的桥。唐代有名妓谢秋娘。词中以谢桥指女子所居之地。张泌《寄人》诗：「别梦依依到谢家，小廓回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。」晏词暗用诗意。两句宕开一笔，意味更深，以缥缈迷离的梦境反衬歌酒相欢的现实，以梦魂的无拘无束反衬生活中的迢遥间阻。末句「又」字，用意尤深，赴宴时踏杨花过谢桥的是现实生活中的人，再来却是虚幻飘忽的梦魂了。这一节能生能新，情韵佳绝。 据邵博《邵氏闻见后录》载，与小晏同时的学者程颐，每听到人诵「梦魂」两句时，必笑曰：「鬼语也！」意甚赏之。

鹧鸪天是属于小令中调还是长调？

词牌《鹧鸪天》属于小令。

鹧鸪天，词牌名，又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”“半死梧”“剪朝霞”等。定格为晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》，此调双调五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵。代表作有苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》等。

词牌沿革：

《乐章集》注“正平调”，《太和正音谱》注“大石调”，蒋氏《丸宫谱目》入仙吕引子。赵令畤词名“思越人”，李元膺词名“思佳客”。贺铸词有“剪刻朝霞钉露盘”句，名“剪朝霞”，又有“梧桐半死清霜后”句，名“半死桐”。韩淲词有“只唱鹂歌一叠休”句，名“骊歌一叠”。卢祖皋词有“人醉梅花卧未醒”句，名“醉梅花”。

唐人郑嵎诗“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”，调名取此。鹧鸪，鸟名，形似母鸡，头如鹑，胸前有白圆点如珍珠，背毛有紫赤浪纹。俗象其鸣声曰“行不得也哥哥”。此调为北宋初年新声，始词为夏竦所作。柳永词属正平调。此调仅此一体，无别体。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列为“引子”，多用于传奇剧的结尾处。

宋人作者极众，题材亦极广。晏几道十九首，其中名篇颇多，如：“小令尊前见玉箫，《银灯》一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨？唱罢归来酒未消。春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。”晏几道均写花间尊前情事，宋人还用以叙事、写景、祝颂、感怀、言志。无名氏一首写闺情，甚为婉美：“枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。无一语，对芳尊，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。”黄庭坚抒写江湖之趣：“西塞山边白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。朝廷尚觅玄真子，何处如今更有诗？青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归！人间底是无波处，一日风波十二时。”辛弃疾作豪气词：“壮岁旌旗拥万夫，锦檐突骑渡江初。燕兵夜妮银胡鞣，汉箭朝飞金仆姑。追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。”刘克庄以作词论：“诗变齐梁体已浇，香奁新制出唐朝。纷纷竞奏《桑间》曲，寂寂谁知爨下焦？挥彩笔，展红绡，十分峭措称妖娆。可怜才子如公瑾，未有佳人敌小乔。”贺铸悼亡词：“重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初唏，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！”

朱敦儒在靖康之难后于江南重见北宋汴京名妓李师师而作感怀之词：“唱得梨园绝代声，前朝惟数李夫人。自从惊破《霓裳》后，楚奏吴歌扇里新。秦嶂雁，越溪砧，西风北客两飘零。尊前忽听当时曲，侧帽停杯泪满襟。”此调用平韵，为换头曲，以七字句为主。但前段第二、四句，后段第三句均为平平仄仄仄平平式，并有两个三字句，因此与七言律诗之音响格律绝不相同，而有流畅、响亮、谐美之艺术效应。前段三、四句以对偶为工，如晏几道：“云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂”，“西楼酒面垂垂雪，南苑春衫细细风”，“年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳”，“风凋碧柳秋眉淡，露染黄花笑靥深”。因此调多七言句，切勿以诗法入词，宜流动婉美，善于以意象表现。

鹧鸪天·小令尊前见玉箫原文_翻译及赏析

小令尊前见玉箫。银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。 春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。——宋代·晏几道《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》 鹧鸪天·小令尊前见玉箫 小令尊前见玉箫。银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。

春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。 宋词三百首 ， 相思 ， 宴会歌女 译文及注释

译文

在酒席筵边，唱的是小令，我见到了玉箫。银灯把她映照，只一曲轻歌，便显出妩媚娇娆。在歌声中醉倒，谁能认为遗憾产生悔恨懊恼，歌声停歇了，带着余音归来，酒意还不见微消。

春天如此静悄，春夜如此漫长，迟迟不见破晓。仰望碧空的游云，难道它跟楚国宫殿一样地天远路遥。做个梦吧，只有梦境才能打破束缚人的框框条条，这是梦，还是真，反正我踏着满地杨花走过了谢家的小桥。

赏析

词写春夜怀人，深情款款，摇曳多姿。上阕写一见钟情的感动。“太妖娆”，足见倾心爱慕之甚。歇拍两句又是极限化的描写，强调极端的陶醉之情和拼死拼活的行为。下阕写别后的思念和渴望。春夜悄悄且迢迢，夜空高深莫测，美人是仙女，遥不可及，现实中不能相会，只好付诸一梦了，梦虽虚幻，但却是自由的，可以任情任性，无拘无束地爱。

起句写酒筵初遇。“尊前”点相遇之地。唐范摅《云溪友议》载有韦皋与姜辅家侍婢玉箫的恋情故事。韦皋少寓姜氏府，与玉箫有情。韦皋辞归，留一玉指环，相约七年来娶，及逾期不来，玉箫绝食而死，后韦皋忆旧，玉箫转世与韦聚合。玉箫韦郎两世姻缘的故事，成为古代盛传的风流佳话。这里以“玉箫”代指伊人，或许双方当时心许神会，有一段情缘。“银灯”，表明这是一次灯火辉煌的宵宴。“一曲太妖娆”，写出伊人色艺出众，也体现了词人对之由衷的倾倒和加意的颂美。“歌中”两句紧承“一曲”而来，写宵宴尽欢而散。“歌中醉倒”，见出陶醉之深，“唱罢归来”见出流连之久。拼上“醉倒”而无遗憾，夜深“归来”而醉意尚浓．充分表现出词人兴致的高昂。那么词人不仅陶醉于醇酒，陶醉于妙曲，更为丽人娇艳的仪容和温馨的柔情蜜意所醉倒，也就不言而喻了。

如果说上阕是写歌筵艳遇之乐．那么下阕则是写归来相思之苦。前三句从两人时空的阻隔处着笔，春光是那么寂静，黑夜是那么漫长，虽然同戴一个碧澄澄的天字，然而伊人的闺阁却无比遥远。“楚宫”在此借指玉箫居处，也暗示其人飘然消逝。两人形迹阻隔，蓬山万里，无缘相遇。佳会难再。人问世的肉体形骸，难以超越时间、空间、社会、物质、礼俗等等条件的制约，而神魂梦思则可以自由地翱翔。人们现实中无法重温的感情满足，难以实现的精神追求。却可以在梦幻中求得某种补偿。“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”，就是以梦会故人来弥合现实的憾恨。梦魂是向来不受管束的，今夜又踏着杨花走过谢桥与伊人相会。“踏杨花”、“过谢桥”显示梦境的迷离缥缈，极有意趣。相思难逢，寤寐思服，形之梦境，非只一次，可见小晏的钟情，离思的沈挚。

创作背景 这是晏几道一首著名的怀人词。词人在酒筵间结识一位歌喉婉转而容颜华艳的女郎，别后不能忘情而却无缘再相聚。于是发于歌来寄托自己深切的怀思。晏几道（1030-1106，一说1038—1110 ，一说1038-1112），男，汉族，字叔原，号小山，著名词人，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏。《雪浪斋日记》云：“晏叔原工小词，不愧六朝宫掖体。”如《鹧鸪天》中的“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”等等词句，备受人们的赞赏。

晏几道

昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。白首为功名。旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听。——宋代·岳飞《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》

小重山·昨夜寒蛩不住鸣

昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。

白首为功名。旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听。 宋词三百首 ， 宋词精选 ， 豪放壮志难酬兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。——唐代·皇甫松《梦江南·兰烬落》

梦江南·兰烬落

兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。 宋词三百首 ， 婉约写景醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。 衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。——宋代·晏几道《蝶恋花·醉别西楼醒不记》

蝶恋花·醉别西楼醒不记

醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。

衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。 宋词三百首 ， 宋词精选 ， 婉约 ， 追忆离别

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