清照满庭芳39度怎么样（清照香品39度）

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李清照宋词《满庭芳·小阁藏春》赏析

《满庭芳·小阁藏春》的作者是李清照，这首词大约是作者经历了国破家亡的巨变后所作的，具有特别凄凉悲咽的情调。以下是我为大家整理的李清照宋词《满庭芳·小阁藏春》赏析，仅供参考，希望能够帮助大家。

满庭芳·小阁藏春

作者：宋·李清照

小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅渐好，又何必、临水登楼?无人到，寂寥恰似、何逊在扬州。

从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁。莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。难言处，良窗淡月，疏影尚风流。

【注释】

1、篆香:对盘香的喻称。

2、江梅:此指梅中上品，非泛指江畔、水边之梅。

3、临水登楼:王粲于湖北当阳“登兹楼以四望”，作《登楼赋》。

4、浑似:完全像。

5、何逊在扬州:语出杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》的“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”之句。

6、韵胜:优雅。

7、难堪雨藉:难以承受雨打。

8、不耐风揉:《乐府雅词》卷下、《梅苑》卷三、《全宋词》第二册均作“不耐风柔”，“柔”字不通，故改。

9、横笛:汉横吹曲中有梅花落》。

10、扫迹:语见孔稚珪(北山移文)“乍低枝而扫迹”。原意谓扫除干净，不留痕迹。此处系反其意而用之。

【翻译】

在阁楼中好似春天一般，平常不用的窗子讲白昼都闭在了外面，走在画廊里，发现这里很幽怨，很深沉。

篆香烧尽了，时光过得如此之快，日影移上帘箔了，才发现黄昏将近。

我喜爱梅花，认为自己种的江梅更好，那么朴素自然，但人们为什么一定要再临水登楼赏玩风月，而荒废了时光。

没有人来到找我谈话聊天，如今寂寥环境独自面对梅花，可惜我现在身处扬州。

梅花是形态与品格美的结合，发现它零落后别有一番格调意趣，梅花虽不畏寒冷霜雪，但它毕竟是花，仍具花之娇弱特性，因而也难以禁受风雨的践踏摧损。

又是谁再吹笛子，吹动了我的一丝丝愁绪。

不要怨恨梅花的香气和大雪少了很多，但要相信，即踪迹扫尽，梅花也难以寻觅了。

我很难道出我的家世，因为它太萧条了些，我想象一个美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝横斜优美的姿影，从这姿影里还显示出梅的俊俏风流，应是它扫迹后留下的一点情意。

【赏析】

这是李清照的咏梅词之一，后人曾补题为“残梅”，借梅花清瘦高雅之趣，写个人情思;堪称咏物词中的佳作。

“小阁藏春”一句“先盘远势”描绘了一个特殊的抒情环境。作者首先写出了她住处的寂寞无聊。“小阁”即小小的闺阁，这是妇女的内寝：“闲窗”即表示内外都是闲静的。“藏”与“锁”互文见义。美好的春光和充满生气的白昼，恰恰被藏锁这狭小而闲静的圈子里。唐宋时富贵之家的内寝往往有厅堂相连结。小阁设画堂里侧。春光和白昼俱藏锁住了，暗示这里并未感到它们的存，因而画堂显得特别深幽。“深幽”极言其堂之狭长、暗淡、静阒。作者已习惯这种环境，似乎还满意于它的深幽。古人爱尚雅洁者都喜焚香。篆香是一种中古时期的高级盘香。它的烧尽，表示整日的时光已经流逝，而日影移上帘箔即说明黄昏将近。“小阁”、“闲窗”、“画堂”、“篆香”、“帘箔”等一系列的物质景致说明，抒情女主人公生活上层社会，富贵安闲，但环境中也透出一股异样的冷清寂静。“手种江梅渐好”是词意的转折，开始进入咏物。黄昏临近之时女主人公，于室外见到亲手种植的江梅，忽然产生一种欣慰。它的“渐好”能给种树人以安慰;欣赏“手种江梅”，又会有许多往事的联想，因而没有必要再临水登楼赏玩风月了。除了对梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，于应赏玩的景物都失去了兴致。接着由赏梅联想到南朝诗人何逊恋梅之事，词意开始向借物抒情方面过渡，渐渐接近作者主旨。何逊，南朝梁著名文学家，其诗情辞宛转，诗意隽美，深为后来的诗人杜甫和黄庭坚等赏识。梁代天监间，他曾为建安王萧伟的水曹行参军兼记室，有咏梅的佳篇《扬州法曹梅花盛开》诗(亦作《咏早梅》)。清人江昉刻本《何水部集》于此诗下有注云：“逊为建安王水曹，王刺扬州，逊廨舍有梅花一株，日吟咏其下，赋诗云云。后居洛思之，再请其任，抵扬州，花方盛开，逊对花徬徨，终日不能去。”何逊对梅花的一片痴情是其寂寞苦闷的心情附着所致。按清照的理解，何逊扬州是寂寥的。如今寂寥环境独自面对梅花，清照亦产生了“何逊扬州”般的寂寞与苦闷。

词人联系个人身世之感抒发对残梅命运的深深同情。“从来，知韵胜”，是她给予梅花整体的赞语。“韵”是风韵、神韵，是形态与品格美的结合。梅花是当得起“韵胜”的.词人肯定了这一点之后，却不再多说，转笔来写它的不幸，发现它零落后别有一番格调意趣。“藉”与“揉”也是互文见义，有践踏摧损之意。梅虽不畏寒冷霜雪，但它毕竟是花，仍具花之娇弱特性，因而也难以禁受风雨的践踏摧损。这是花的命运。由落梅的命运，作者产生各种联想词意呈现很曲折的状态。由落梅联想到古曲《梅花落》，是虚写，以此表现落梅引起作者个人的感伤情绪，造成一团“浓愁”而难以排解。但作者又试图进行自我排解，词情为之一变。梅花的暗香消失、落花似雪，说明其飘谢凋零，丰韵不存。这本应使人产生春恨，迁恨于春日风雨的无情。但词人以为最好还是“莫恨”，“须信道、扫迹情留。”“扫迹”即踪迹扫尽，难以寻觅。“难言处，良宵淡月，疏影尚风流”是补足“情留”之意。“难言处”是对下阕所表达的复杂情感的概括，似乎还有与作者身世的双关的含意。想象一个美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝横斜优美的姿影。从这姿影里还显示出梅的俊俏风流，应是它扫迹后留下的一点情意。也许明年它又会重开，并带来春的信息。“良宵淡月，疏影尚风流”突出了梅花格调意趣的高雅，使全词的思想达到了一个新的高度，它赞美了一种饱经苦难折磨之后，仍孤高自傲，对人生存信心的高尚的精神品格。

这首词大约是作者经历了国破家亡的巨变后所作的，具有特别凄凉悲咽的情调。即使这样的咏物词中，也寄寓着作者不幸的身世之感。全词意境相谐，词调低沉，语言轻巧，写尽了词人冷清寂寞的环境中所产生的深切感伤。

李清照 满庭芳

《满庭芳》

作者：李清照

原文：

小阁藏春，闲窗销昼，

画堂无限深幽。

篆香烧尽，日影下帘钩。

手种江梅更好，

又何必、临水登楼？

无人到，寂寥恰似、何逊在杨州。

从来，如韵胜，难堪雨藉，

不耐风揉。

更谁家横笛，吹动浓愁？

莫恨香消玉减，

须信道、扫迹难留。

难言处，良窗淡月，疏影尚风流。

注释：

1、篆香：一种印有篆文的熏香。

2、帘钩：挂帘的钩子。

3、寂寥：寂静、空旷。

4、浑似：简直像。

5、何逊在扬州：何逊，南朝梁诗人。于天监年中年在扬州（今南京）任建安王记室。

6、韵胜：指梅花的风韵逸群，超出一般。

7、藉：踏，这里是侵害的意思。

8、不耐：禁受不了。

9、笛：指梅笛。

10、雪：《历代诗余》作玉。

11、疏影：梅花稀疏的影子。

赏析：

此词当为清照南渡前的词作，是首咏梅词。与李清照《孤雁儿》一样，具有自己独特的艺术构思，不同于一般的咏梅词。作者将梅放在人物的生活、活动中加以描写和赞颂，把相思与咏梅结合起来，托物言情，寄意遥深。

满庭芳·夏景

周邦彦 满庭芳夏景

风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。

年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

【译文及注释】

风使春季的莺雏长成，夏雨让梅子变得肥美，正午茂密的经树酒下圆形的阴凉笼罩的地面。地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干。人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹，竟仿佛我自己像遭贬的折居易泛舟九江边。年复一年。犹如春来秋去的社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐。且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦。就在歌宴边，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠。

1、正午嘉树的阴影清晰而圆。

2、卑：低。

3、炉：熏炉，用来燃香去潮湿之气的。

4、乌鸢：泛指飞禽。

5、新绿：指河水。

6、疑（ni三声）：通拟，比拟。

7、黄芦苦竹：白居易《琵琶行》：住近湓江地低温，黄芦苦竹绕宅生。这句和地卑山近都是说自己所住的地方和白居易谪居江州时所住的地方很相似。

8、社燕：燕子春社时飞，秋社时归去，故称。（社：春秋两次祭土神的日子。）

9、翰海：沙漠。这里泛指遥远、荒僻的地方。

10、寄：托身。

11、修椽：长的椽子。

12、身外：指功名利禄等。

【赏析】

周邦彦为北宋末期词学大家。由于他深通音律，创制慢词很多，无论写景抒情，都能刻画入微，形容尽致。章法变化多端，疏密相间，笔力奇横。王国维推尊为词中老杜，确非溢美之词。兹分析一下他的《满庭芳》一首词，即可见一斑：

周邦彦于公元1093年（哲宗元祐八年）任溧水（今江苏溧水县）令，时年三十七岁。无想山在溧水县南十八里，山上无想寺（一名禅寂院）中有韩熙载读书堂。韩曾有赠寺僧诗云：无想景幽远，山屏四面开。凭师领鹤去，待我桂冠来。药为依时采，松宜绕舍栽。林泉自多兴，不是效刘雷。由此可见无想山之幽僻。郑文焯以为无想山乃邦彦所名，非是。

上片写足江南初夏景色，极其细密；下片即景抒情，曲折回环，章法完全从柳词化出。风老三句，是说莺雏已经长成，梅子亦均结实。杜牧有风蒲燕雏老之句，杜甫有红绽雨肥梅之句，皆含风雨滋长万物之意。两句对仗工整，老字、肥字皆以形容词作动词用，极其生动。时值中午，阳光直射，树荫亭亭如幄，正如刘禹锡所云：日午树荫正，独吟池上亭。圆字绘出绿树葱茏的形象。此词正是作者在无想山写所闻所见的景物之美。

地卑两句承上而来，写溧水地低而近山的特殊环境，雨多树密，此时又正值黄梅季节，所谓梅子黄时雨，使得处处湿重而衣物潮润，炉香熏衣，需时较久，费字道出衣服之润湿，则地卑久雨的景象不言自明，湿越重，衣越润，费炉烟愈多，一费字既具体又概括，形象袅袅，精炼异常。

人静句据陈元龙注云：杜甫诗人静乌鸢乐。今本杜集无此语。正因为空山人寂，所以才能领略乌鸢逍遥情态。自字极灵动传神，画出鸟儿之无拘无束，令人生羡，但也反映出自己的心情苦闷。周词《琐窗寒》云：想东园桃李自春，用自字同样有无穷韵味。小桥句仍写静境，水色澄清，水声溅溅，说明雨多，这又与上文地卑、衣润等相互关联。邦彦治溧水时有新绿池、姑射亭、待月轩、萧闲堂诸名胜。

凭栏久承上，意谓上述景物，均是凭栏眺望时所见。词意至此，进一步联系到自身。黄芦苦竹，用白居易《琵琶行》中住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生之句，点出自己的处境与被贬谪的白居易相类。疑字别本作拟，当以疑字为胜。

换头年年，为句中韵。《乐府指迷》云：词中多有句中韵，人多不晓，不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押，又如《满庭芳》过处年年，如社燕，年字是韵，不可不察也。三句自叹身世，曲折道来。作者在此以社燕自比，社燕每年春社时来，秋社时去，从漠北瀚海飘流来此，于人家屋椽之间暂时栖身，这里暗示出他宦情如逆旅的心情。

且莫思两句，劝人一齐放下，开怀行乐，词意从杜甫诗莫思身外无穷事，且尽尊前有限杯中化出。憔悴两句，又作一转，飘泊不定的江南倦客，虽然强抑悲怀，不思种种烦恼的身外事，但盛宴当前，丝竹纷陈，又令人难以为情而徒增伤感，这种深刻而沉痛的拙笔、重笔、大笔，正是周词的特色。

歌筵畔句再转作收。容我醉时眠，用陶潜语：潜若先醉，便语客：我醉欲眠卿可去。（《南史陶潜传》）李白亦有我醉欲眠卿且去之句，这里用其意而又有所不同，歌筵弦管，客之所乐，而醉眠忘忧，为己之所欲，两者尽可各择所好。容我两字，极其婉转，暗示作者愁思无已，惟有借醉眠以了之。

周邦彦自公元1087年（元祐二年）离开汴京，先后流宦于庐州、荆南、溧水等僻远之地，故多自伤身世之叹，这种思想在此词中也有所反映。但此词的特色是蕴藉含蓄，词人的内心活动亦多隐约不露。例如上片细写静景，说明作者对四周景物的感受细微，又似极其客观，纯属欣赏；但凭栏久三句，以贬居江州的白居易自比，则其内心之矛盾苦痛，亦可概见。不过其表现方式却是与《琵琶行》不同。陈廷焯说：但说得虽哀怨，却不激烈，沉郁顿挫中别饶蕴藉。（《白雨斋词话》）说明两者风格之不同。下片笔锋一转再转，曲折传出作者流宦他乡的苦况，他自比暂寄修椽的社燕，又想借酒忘愁而苦于不能，但终于只能以醉眠求得内心短暂的宁静。《蓼园词选》指出：且莫思至句末，写其心之难遣也，末句妙于语言。这妙于语言亦指含蓄而言。

宋陈振孙《直斋书录解题》云：清真词多用唐人诗语，隐括入律，浑然天成，长调尤善铺叙，富艳精工。这话是对的。即如这首词就用了杜甫、白居易、刘禹锡、杜牧诸人的诗，而结合真景真情，炼字琢句，运化无痕，气脉不断，实为难能可贵的佳作。

周邦彦 满庭芳

《满庭芳》

周邦彦

风老莺雏，雨肥梅子，

午阴嘉树清圆。

地卑山近，衣润费炉烟。

人静乌鸢自乐，

小桥外新绿溅溅。

凭阑久，黄芦苦竹，

疑泛九江船。

年年如社燕，

飘流瀚海，来寄修椽。

且莫思身外，长近尊前。

憔悴江南倦客，

不堪听急管繁弦。

歌筵畔，先安枕簟，

容我醉时眠。

赏析：

宋哲宗元佑八年，周邦彦任溧水令，多年来辗转于州县小官，很不得志。这首词通过不同的景物来写出哀乐无端的感情。上片为凭栏所见，写江南初春景色。起三句写院中夏景，次二句写室内氛围，六、七句为望中远景，凭栏，倒点一笔，继化用乐天贬九江事，总上启下。下片为凭栏所想，感叹身世，抒发长年漂泊的苦闷心境，承上意脉，以社燕自悯飘零；莫思身外，转而开解；江南倦客又不由自叹，以下再解；醉时眠，承近尊前，以开解收煞。这样起起伏伏的情景变化，贯穿全词，反映了作者无法排遣的苦闷。以回肠九折的叙写，诉说心中的不平。正如郑廷焯所评：说得虽哀怨，却不激烈。沉郁顿挫中，别饶蕴藉。

满庭芳·修水浓青

黄庭坚 满庭芳修水浓青

修水浓青，新条淡绿，翠光交映虚亭。锦鸳霜鹭，荷径拾幽苹。香渡栏干屈曲，红妆映、薄绮疏棂。风清夜，横塘月满，水净见移星。

堪听。微雨过，媻姗藻荇，琐碎浮萍。便移转，胡床湘簟方屏。练霭鳞云旋满，声不断、檐响风铃。重开宴，瑶池雪沁，山露佛头青。

【赏析】

黄庭坚（1045.8.9-1105.5.24），字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西省九江市修水县）人，北宋著名文学家、书法家，为盛极一时的江西诗派开山之祖，与杜甫、陈师道和陈与义素有一祖三宗（黄庭坚为其中一宗）之称。与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下，合称为苏门四学士。生前与苏轼齐名，世称苏黄。

著有《山谷词》，且黄庭坚书法亦能独树一格，为宋四家之一。

李清照的满庭芳 表达了作者什么思想感情

借梅花清瘦高雅之趣，写个人情思；堪称咏物词中的佳作。这样的咏物词中，也寄寓着作者不幸的身世之感。全词意境相谐，词调低沉，语言轻巧，写尽了词人冷清寂寞的环境中所产生的深切感伤，充分显示了她孤高清傲，不同流俗的性格特征。

词人善于摆脱一般咏物之作胶着物态、敷衍故实的习径、而是笔端充满丰富的情感，联系个人身世，抒发对残梅命运的深深同情。“从来知韵胜”，是她给予梅花整体的赞语。“韵”是风韵、神韵，是形态与品格美的结合。

扩展资料：

李清照的这首《满庭芳》不仅是《漱玉词》中的佳作，也应是宋人咏物的佳作之一。清照那些抒写离别相思和悲苦情绪的作品一样，词语轻巧尖新，词意深婉曲折，表情细腻，音调低沉谐美，富于女性美的持征，最能体现其基本的艺术特色。

《满庭芳》其主观抒情色彩十分浓厚，达到了意与境谐、情景交融的程度，暗寓了身世之感。

李清照所作的词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅情致，提出词“别是一家”之说，反对以诗文之法作词。

参考资料：百度百科--满庭芳·小阁藏春

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