诗词喝火令为什么要摊破（喝火令词牌诗词）

大家好，今天本篇文章就来给大家分享诗词喝火令为什么要摊破，以及喝火令词牌诗词对应的知识和见解，内容偏长，大家要耐心看完哦，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。

浅谈喝火令

先简单介绍下“黄庭坚其人”。

黄庭坚对宋词有着巨大的影响，黄庭坚与秦观，张耒，晁补之号为苏门四学士，都是宋朝第一词人苏轼的学生，黄庭坚在诗歌创作上又属于那种有路径可寻，有诗法可依者，所以门人弟子众多，从而为江西诗派的最终确立奠定了基础。

当时江西诗派有名的韩驹，徐俯等怕自已在江西诗派老大的位置让黄庭坚坐了，很是不乐，到黄庭坚府上挑战，黄庭坚是见过大场面的人，云：“公学问文章，天然成性，落笔妙天下”。韩驹，徐俯闻之立马拜黄庭坚为师父。

简介说完了，从喝火令这个词牌范词中最全面的总结出十二字：“二仗一叠三枪一破一衬一应”

1，两仗：分别设在上、下句的发端，为什么要设在上下句的发端呢，无论是抒情还是绘景都能起到艺术性的效果，更能增加词的色彩，喝火令的两仗很重要的，列十二字之首

对仗工整目前常用：“门类对”、“词组结构相对”，所谓“门类对”指：门类相临近的字词互相通对，这类对由于易意重或合掌较适合初学者不说了，“词组结构相对”：指语法结构相同，例：“见晚”对“交疏”它是动形对动形这种结构叫“动补结构”，也是对仗中最派头的玩法。

2，一叠：指叠词，叠词多选用实字+虚字，这样选有什么好处：（1）起突出强调作用（2）避开了直接叙述，（3），上文与下文衔接更加自然流畅。

3，三枪：也叫三叠是由三句复式结构的句子组成的，复式结构的句子用在词中什么意义，这是很多人都没听过的，没听过应用起来使句子生涩。

它的意义：就是把结构不整齐的句子串联形成一句完整的句子，把词的观赏性、色彩性、艺术性提升到一个高度上的境界，任何词牌都不具备这境界的，既然是结构的句子就要讲究应用结构来相对。

不是网上说的喝火令三枪只能是并列名词来摊破递进的，不是古人画只猫你就一辈子只画猫这是伪科学的，科学依据：只要是上、下结构相同的句子都能作递进的句子，至于三枪怎来造句。

这三枪造句应简单到复杂或浅到深这样造句来递进：这一枪除了叠词外第一字是你要摊破的词性，举个例这一枪：忘也“春”红，摊破名词“春”。

第二枪是要和这一枪相同时间或相同空间景语或情语来造，例:忘也“柳”风扬，因为第一，二枪都是相同位置上取字所以叫并列词性，第一，二枪也叫并列递进，再这“春柳”是并列名词。

第三枪递进方式有很多种：承接，选择，假设，转折，因果等递进。例：“忘也落梅如雨”，再这是承接第一，二枪时间上来叙的，“春柳落梅如雨”时间上是吻合的，春红柳绿正是梅散风香的季节。

4，一破一衬放在一起说容易理解：

（1），一破：喝火令摊破的是词性，晓也星稀，晓也是叠词不能被摊破的，“星稀”这俩字摊破第一字“星”，“星”是名词范词摊破的是名词，摊破名词有什么意义：和它的闺怨词调有关的，情感愁苦排遣之后这时应放缓笔调写出无奈离别之情。

（2），一衬：指上片六言句与三叠六言衬句相衬，何谓相衬：动与静相衬等，上下相衬要求相对高的，派的玩法应是景情来相衬，并且有特殊要求“愁景衬乐情”反之也可，“乐景衬愁情”。

5，一应：修饰手法中有一种手法叫对应，范词中何谓对应:上、下合句“词性相同，意思相近”这八字解释下：“词性相同”：要求对仗，除第一字平仄应相反，剩下字词与偶句相同，“意思相近”：“上合句叙离、下合句也应叙离”也可“上合句叙合、下合句也应叙合”，这是对应手法的特点，必须遵循的。

前序把喝火令“二仗一叠三枪一破一衬一应”说完，这十二字都概括在喝火令的词中，分析范词时阅读理解容易了许多，一块来欣赏黄庭坚的喝火令“见晚情如旧”。

一，起句：

见晚情如旧， 交疏分已深。（对仗）

仄仄平平仄句，平平仄仄平（五言律句）

结构： 2 1 2 2 1 2

五言句式读法：二字领也叫二字读，例：“见晚”

解析：起句作者是直接用了赋起手法（首仗），所谓赋：“平铺直叙把思想感情及其有关的事物平铺直叙地表达出来”何谓兴：“以言他物而引起所咏之词”，这些基础不应该再说了，这么高端的喝火令“赋、兴”应该要分清是什么意思，这句意思：“相见虽然很晚却感情如旧交一样，交往不是很密切但是缘分已经很深了。”作者先设了一个问题，引发思考，继而辅陈，词的起句最注重发端“结构句式、言语要工整、不能随意简化、更不能拼凑”，作者设了这个问题这里没有交代出来，就跟着作者的思路一块走。

二， 承句：

舞时歌处动人心。

仄平平仄仄平平（七言律句。）

结构： 2 2 2　1　

解析：这里先说一下什么叫“合语”：欢乐的、团聚的、等这类乐语，什么叫“离语”：分别、相隔、悲情的愁语。承句作者是根据起句“缘分”来叙大意“歌楼里的舞姿歌声令人心动。”古代才子夜晚的兴趣除了写诗填词就是沉醉于“歌楼里”，“动人心”用的太好了，看似是舞姿令作者心动不已，有一句这么说的“醉翁之意不在酒”，是不是这样的呢。

三，上片重点：

烟水数年魂梦，无处可追寻。（衬，应句）

平仄仄平平仄，平仄仄平平。（六，五言律句）

结构： 2 2 2 2 1 2

解析：作者上片衬句是根据承句“动人心”来叙的，

①，“烟水”并列名词作喻：男女情事。

②，衬句是根据承句引申来叙，什么叫引申：就是承句作者叙的是“动人心”，衬句也就是对承句“动人心”展开的陈叙，承句叙合语，衬句也应是叙合语不能转愁语或另造画面的，目的：衔接自然顺畅，不会给读者一种“非常突然”的感觉，大意：“几年前的情事令我魂牵梦绕”。

③，对应句：应是对衬句的反衬来叙，什么叫反衬：一句话同时出现两种相反意义的词语，也叫“矛盾句法”有什么目的呢：词最忌粘滞，无转换的陈叙，“话说七分留三分”就是不让人看透你词中的意思，从而给人增加一种神秘的遐思，是不是这样的呢：“那些魂牵梦绕的往事也没有地方可以寻找到了”作者借助副词来转折把上片叙完。

喝火令上片技巧：承句“合语”、衬句“合语”、对应句借助副词的“离语”。这叫上合，至于起句叙“合”、还是叙“离”或“中性语”都可以，关键是看布局，上片布的局是叙合，起句叙“合”或叙“中性语”当然最好，但是也可以“离语”起，承句来转“合语”也是符合词的精髓“语语转、字字折”更加能起到扑朔迷离的效果。注：（上结为什么是叙离语：对应句是衬句的反衬，衬句叙“合语”，对应句就是叙“离语”目的是为下片埋下伏笔的。）

四，下片起句：

昨夜灯前见，重题汉上襟。（对仗）

仄仄平平仄，平平仄仄平 （五言律句）

结构 2 2 1 2 2 1

解析：起句中性语作者也是直接用了赋起手法（次仗）:网上很多人在议论次仗不对仗是不对的，“昨夜”偏正名相对“重题”偏正名、“灯前”方位名相对“汉上”方位名、“见”动相对“襟”名化动作动依据：古代皇帝的诏书是丝绸品制作的，绕成圈的读文时是要拉开的“襟”指：环绕。这幅画面作者也是根据上结“无处可追寻”先设问题“诏书”后展开来陈叙。

大意：“昨天夜里（天黑至24点前）案桌的灯前又见到了皇上下的诏书。”作者高明之处句句留悬念让读者自己往下去寻找答案。

五，下片承句：

便愁云雨又难禁。

仄平平仄仄平平。

结构： 2 2 12

解析：这幅画面和上片承句“动人心”发生巨大转变，先看这句意思：“随之而来的愁苦人情世态反复无常，却又无可奈何。”这句是根据“汉上襟”来转叙，“汉上襟”里说了什么，作者终就一直在留有悬念，未肯道破天机，只有了解历史才能解开谜语的。

黄庭坚历任县令至朝庭重臣，自己连救一位红颜知己都不能做到正是作者的愁苦，喝火令两句七言句重要在上叙合下叙离，有什么意义：这是词的章法上合下离的技巧。

六，

晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，

仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，

解析：叠词：晓也：时令名词+副词的词组，“也”在这作加强叠词语气的作用，大意：“拂晓时分”整个三叠是围绕承句“又难禁”来的，让作者到底“惊”诣音“禁”了什么，天快亮执行皇上命令的时辰不多了，第一叠是第一拍来作基础“星稀”星儿少了，本词摊破的是名词：“星”，（喝火令摊破是：名词）

第二叠：第二拍在第一拍的基础上时间并列递进，月儿也沉下去了，第三叠：第三拍，是在第一第二拍的基础上加以承接来作递进“以物喻人”雁儿飞得很低。

七，

“喝火令”词牌，乃孤体，没有其它参考版本，因为黄庭坚喝火令在词中蕴藏了大量的手法，让宋、元、明、三朝的才子不敢涉及，尊“黄庭坚的喝火令”为正格（收藏宋词辞典里），到了清朝，清代的才子和我们一样非常痴迷“喝火令”这词谱，又不敢按正格来填，弄了一款变格的“喝火令”玩起来了。

三叠衬句作者是用“叠字摊破开句法。”这个牌子有一个非常独特之处：就是它的“摊破（开）句法”，使一个本可完整的句子，分几段表达（第一拍，第二拍，第三拍）加强了其中所要表达的意味，也使词的节奏更加鲜明，也就是最后一句事先得准备一个“完整的六言律句”！然后把这个六言句摊开，叠成三句，前两句各取六言中的前二字，第三句取用其后四字。最后一句干脆利落，例：“星月雁行低度”。

在节奏，意境上具有层层递进，让人回味不止，这个词牌不常见，宋词里唯有黄庭坚的一首喝火令留传了下来，实属遗憾，为什么遗憾，没了对比。

八，

不会寄芳音。（结句也是对应句）作者内心无奈的写照。

仄仄仄平平

结构：2 1 2

解析：不会给我寄来佳人的音讯了，因为作者要押貌美女子到边塞去，再也见不到了。

故事讲完了要结的，黄庭坚结的看是词题“见晚情如旧”，但是不是这样的，“星月雁行低度”星月：表示夜晚， 雁行低度：作喻：人像夜晚受惊的雁飞走了，当然不会有雁再寄来音信了，一气呵成。（双关语）。

喝火令下片技巧：1，承句“离语”、三叠“离语”、下结借助副词的“离语”。这叫下离，至于下片起句叙“离”、还是叙“合”再这作者选用“中性语”来叙，也是一样行的，起句“合、离、中”都可以，关键是看布局，下片布的局是叙离，起句叙“合”或叙“中性语”也是可以的承句来转“离语”。

九，先说说三叠句：

晓也星稀，晓也月西沉。

晓也雁行低度

三叠句中藏有一衬句：第一叠笫三字：星，第二叠笫三字：月，第三叠笫三，四，五，六字雁行低度，组成一句：六言句与上片六言句相衬。

三叠中六言衬句： “星月雁行低度”，应用了“摊破（开）句法”。

十，

最后看看黄庭坚的衬应句是否工整：

烟水　数年魂梦，（情语） 无处　可追寻。（情语）

并列名词                            副词

星月　雁行低度，（景语） 不会　寄芳音。（情语）

并列名词                            副词

这就是完美的衬应句，衬句第一字词性相对平仄相同，对应句：第一字词性相对平仄相反。喝火令有二仗了，衬应句在弄的像仗句是的，1，容易坏意，2，有堆彻的嫌疑，3，对偶句都只对上一两个词性OK了，衬应句也就不易讲究字字来对了，看的是造句的内容。

如果摊破的是并列动词，并列形容词等，相对衬的句，每句第一字词性要相同，可以的，只摊破名词太窄了，易造成网上千篇一律，不符合词的特点：潇洒飘逸。

所谓衬句要用并列名词吗，答案：不一定要用，因为衬句手法没要求非要是并列名词起。在这可以突破的：上衬句叙离，对应句叙合（一反一正），下衬句叙合，下对应句叙合。闺怨婉约词调特征：是以“离合或合离”来填的，不同于其它词调的特征。

十一，

本词最大疑点在：“星月雁行低度”，是否有递进的作用，答案：肯定是有递进的作用，分析这句的意思。

黄庭坚从深夜且直到快天亮都还不能入睡，在窗前看见星星稀少，月儿也开始沉下去了，深夜至天快亮这段的时间里，一般是见不到雁飞行的，只有一种可能，再这是用惊吓或受伤的雁喻：作者此时的心情和受伤雁是一样的。（怎就天快亮了）作者用了：并列递进+承接递进。

十二，大结句：

喝火令有什么作用呢，很关键的：从语言艺术上来欣赏，喝火令不是直接来叙述，“情由景生”“景在情中”，这是一首结构精美工巧之作佳词。 还是一首描写离情别苦的闺怨词“景为情设”。

黄庭坚的喝火令 词题叫：“见晚情如旧”写给北宋歌妓：谢才英。注：

（1）一正一反指：上承句叙合、上衬句叙合、上对应句叙离，下承句叙离、下衬句叙离、下对应句叙离。

（2）一反一正指：上承句叙离、上衬句叙离、上对应句叙合、下承句叙下衬句叙合，下对应句叙合。

诗词解读，《喝火令》

《喝火令》这个词牌，一看名字就好有特点，至于怎么来的，据说也有传奇故事，此处不表。此牌双调六十五字，前段五句三平韵，后段七句四平韵。以黄庭坚体为正体。

先看词及格对照如下：

仄仄平平仄，平平仄仄平。

见晚/晴/如旧，交疏/分/已深。

仄平平仄仄平平。

舞时歌处动人心。

平仄仄平平仄，平仄仄平平。

烟水数年魂梦，何处可追寻。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

昨夜灯前见，重题汉上襟。

仄平平仄仄平平。

便愁云雨又难禁。

仄仄平平，仄仄仄平平。

晓也星稀，晓也月西沉。

仄仄仄平平仄，中仄仄平平。

晓也雁行低度，不会寄芳音。

此词无他首可校。后段句法，若按前段，则第四句应作“星月雁行低度”，今叠用三“晓也”字，摊作三句，是体例要求，填者须遵之。

但从所见《喝火令》词看，喝火令分正格，变格二种填法。正格无“中”一说，平仄要求严格。变格就是有“中”。“中"指平仄“中"处可平可仄。变格到底认不认可，不做评论，此处也不表。

我们学习正格，重点看它的特点：

喝火令也被称为是所有词牌中最严谨的词令，此种观点也是后人加之，不做评之，那说它最严谨，严谨在哪呢？不过是在说它的特点而已。但黄庭坚当年真是这样有意而为之吗？更是无从知晓。

其特点后人常总结为：二仗三枪一破一衬一应

1，平仄 没“中”，也就是说平仄要求严格固定。

2，上下阕起句必须对仗，（二仗）

“见晚晴如旧，交疏分已深"。

“昨夜灯前见，重题汉上襟"。

3，上阕尾四，五句，必须是衬应手法。

4，三枪是指下阕三个双叠字句摊破句，也有称三叠的。即由：四言，五言，六言组成的一组递进手法，（三枪）

即：晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度。

“晓也”是叠字。这里边含着一破和一衬。

一破就是指此摊破句，提句为：星月雁行低度。

一衬是指此提句又做为衬句，对应上阕的：烟水数年魂梦。

5，最后看喝火令的上下阕结句也是与众不同，它是与衬句结合的对应手法。称为（一应）

烟水数年魂梦（衬句），何处可追寻（对应句）。

星月雁行低度（衬句），不会寄芳音（对应句）

特别注意：这里对衬字和对应字的要求，二者都很重要。

衬句第一字词性相对、平仄相同（烟和星——都是名词）；

对应句：第一字词性相对、平仄相反（何和不——都是形容词）。

如果摊破的是动词、形容词等，相对衬、应句，每句第一字词性要相同，可以的。只摊破名词太 窄了，易造成网上千篇一律，不符合词的特点。所谓衬句要用并列名词吗？答案：不 一定要用，因为衬句手法并没有要求非要是并列名词起。

能做好以上五点，加上整体表意完整，填一首《喝火令》，算是合格。此牌宜于叙事抒情和借景抒情。

下面结合释义带大家分析下其成句结构。

起句：见晚情如旧， 交疏分已深。（对仗）

仄仄平平仄，平平仄仄平（五言律句）212，212（结构）

解析：相见虽晚却情如旧交，交往不密但是缘分已深。

承句：舞时歌处动人心。

仄平平仄仄平平（七言律句）

解析：舞姿，歌声令人心动。

起句似乎有点唐突，黄庭坚到底要想表达什么，不了解历史背影就有些感觉。“舞姿”，“歌声”古时只有歌楼才有的。别急，历史背影会从下片中找到蛛丝马迹。

上片的重点：烟水数年魂梦， 无处可追寻。{衬，应句）

平仄仄平平仄，平仄仄平平。

下片起句：昨夜灯前见，重题汉上襟。（对仗，相应弱些）

解析：襟，指诏书。昨夜在灯前却见到了皇上的诏书。这句点出了历史背影。原来是在写某个情人呀！最后告诉大家她是谁？后补充。

便愁云雨又难禁。（关键转句，后面的三叠句围绕它来构思）

解析：随之来的愁苦人情世态反复无常，却又无可奈何。

晓也星稀，晓也月西沈。晓也雁行低度，

三叠句：作者摊破名词：星。（摊破的是名词）

下片起句：昨夜灯前见，重题汉上襟。

结构转： 2 2 1 ，2 2 1

后面摊破是名词！！！以对应上片的烟水，所以要保持词性一致，不一致就错了。

第一叠：星，第二叠：月。星，月并列名词， 第三叠：雁，要求层层有递进的关系。（也叫三枪）

解析：拂晓时分星稀、拂晓时分月儿西沉，拂晓时分雁飞得很低。不会寄芳音。（结句也是对应句），这些都是作者内心无奈的写照。

解析：不会给我寄来佳人的音讯了。

重中之重：

烟 水数年魂梦， 无 处可追寻。

名 形

星 月雁行低度， 不 会寄芳音。

名 形

这就是完美的衬应句，衬句第一字词性相对，平仄相同，对应句：第一字词性相对，平仄相反。

实际填词构思时，先把此两句写出，再去摊破就简单了。这个技巧要掌握。

整体结构脉络明了吧，那黄庭坚的起句为何让人觉得有点唐突呢？如果不了解他的经历，会觉的和全文没一丝关联。

原因是黄庭坚有过交往的一位貌美女子，且是在歌楼弹唱为生的。黄庭坚和这位貌美女子有过缠绵，可能这位貌美女子要去很远的地方了。是因为他接到皇上的诏书，让黄庭坚押解貌美女子去边疆服役，这可真让黄庭坚为难啊，自己却是执行官，皇上的诏书怎能违抗呢，不免无奈生叹。

那这位女子是谁？她便是北宋最有名的歌妓：谢玉英。关于她，大家可百度了解。

讲了这么多，不知大家思路上有明晰感没有，构思填写《喝火令》重在节奏及意境上具有层层递进，让人回味不止。这个词牌不常见，且有难度，宋词里喝火令宋朝才子都不敢轻易填之的词牌，主要是没透悟喝火令三叠中的机关。黄庭坚在当时宋朝词人里是前10名的大才子，又是苏轼的大徒弟，但唯有黄庭坚的一首喝火令留传了下来。

纵观今人众多词作，符合要求的并不多见，意境更不必多提了。我至今也未有一作入心入眼。实在是不敢瞎填亵玩焉。但即然学了，大家不免试下。只当练习，内部交流，不好我们不发表便是。

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【作业】

自拟主题，填一阙《喝火令》。请给作品附上白话译文。依《词林正韵》，韵部不限，注意韵的基调。

【特别注意】：

主题立意明确，意思表达准确，脉络清晰。

建议先百度认真阅读多篇典范例词。需要点评的作业请发至群。

分享《喝火令》

《喝火令》，词牌名调见《琴趣外篇》载北宋黄庭坚词。

始见北宋黄庭坚《山谷词》。

喝火:安徽庐江传说，南唐伍乔为追求心仪女子，按照女子的要求喝下带火的烧洒，成就终身良缘。令:唐宋杂曲的一种体制。它源自酒令，多以流行小曲充之。调名本意即以令曲的形式歌咏喝下带火烧酒以求偶的风情逸事。

《喝火令》见晚情如旧 黄庭坚

见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。

烟水数年魂梦，无处可追寻。

昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。

晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音。

词谱：

『仄仄平平仄，平平仄仄平』，仄平平仄仄平平，

平仄仄平平仄，平仄仄平平。

『仄仄平平仄，平平仄仄平』，仄平平仄仄平平，

仄仄平平，仄仄仄平平，仄仄仄平平仄，仄仄仄平平。

双调六十五字，前段五句三平韵，后段七句四平韵。

喝火令基本是分二种填法：正格，变格。

正格：正格要求---想象和细节描写以及虚实结合等手法运用的熟练程度。

变格：没有特色。

《喝火令》的特色：

二仗一叠三枪一破一衬一应。（213111）

两仗：两个对仗句，分别设在上、下片的发端（起首）

一叠：指一个叠词（晓也）

三枪：也叫三叠、三拍。是由三句复式结构的句子组成的：

晓也星稀，晓也月西沉，晓也雁行低度。

第一叠：星，

第二叠：月。星月并列名词，并列词组。

第三叠：雁，要求层层有递进的关系。

递进的方式有：承接、选择、假设、转折、因果等

三枪的意义：把结构不整齐的句子串联成一个完整的句子，把词的观赏性、色彩性、艺术性都提高到一个高度的境界上来，其他词牌不具备这种境界。

一破一衬

1，一破：破，摊破。

指下片三个叠句是由一个六言句摊破而成。这个六言句就是

“星月雁行低度”，被摊破后成为：星稀，月西沈，雁行低度。

2，一衬：衬句

三叠句中藏有一个衬句：“星月雁行低度”与上片六言句

“烟水数年魂梦” 相衬

烟水数年魂梦，

星月雁行低度。

一应：将下片三个摊破句，收拢成没有摊破的六言句后，加上结句的五言句一起，与上阕相同位置上的两个句子构成对应句。所谓“对应”，是指两个句子在各个对应位置上的词性应相同。

即：

烟水数年魂梦，无处可追寻。

星月雁行低度，不会寄芳音。

二仗一叠三枪一破一衬一应。

《喝火令》见晚情如旧 黄庭坚

见晚情如旧，    仄仄平平仄，    212    五言律句

交疏分已深。    平平仄仄平。    212    五言律句

舞时歌处动人心。  仄平平仄仄平平。  2212  七言律句

烟水数年魂梦，  平仄仄平平仄，    222    六言律句

无处可追寻。  平仄仄平平。    212    五言律句

昨夜灯前见，  仄仄平平仄，  221    五言律句

重题汉上襟。  平平仄仄平。  221    五言律句

便愁云雨又难禁。  仄平平仄仄平平。  2212  七言律句

晓也星稀，    仄仄平平，    22    四言律句

晓也月西沉。  仄仄仄平平。  212    五言律句

晓也雁行低度，  仄仄仄平平仄。  222    六言律句

不会寄芳音。  仄仄仄平平。  212    五言律句

起句：见晚情如旧，交疏分已深。（对仗）

仄仄平平仄， 平平仄仄平（五言律句）

结构：212，212

见晚／情／如旧===交疏／分／已深。（首仗）（212）

从起句来分析：这是一首描写离情别苦的闺怨词，应该是和黄庭坚有过交往的一位貌美女子，且是在歌楼弹唱为生的。直接用赋起的手法铺陈，对账工整。

承句：舞时歌处动人心

仄平平仄仄平平（七言律句。）

结构：2212

“时”、“ 处”：...的时候，跳舞的时候、唱歌的时候。

上片重点：

烟水数年魂梦，无处可追寻。（衬，应句）

平仄仄平平仄，平仄仄平平。

（六，五言律句）结构：222，212

解析：

几年前的事令我魂牵梦绕，亦无处可追寻了。

再从衬，应句分析：烟水数年魂梦，无处可追寻。

黄庭坚和这位貌美女子有过缠绵，可能这位貌美女子要去很远的地方了。

上片技巧：1，承句“合语”、衬句“合语”、

对应句借助副词的“离语”---无处可追寻，这叫上合。

“合语”：欢乐的、团聚的、等这类乐语。

“离语”：分别、相隔、悲情的愁语。

下片起句：

昨夜／灯前／见===重题／汉上／襟。（221）（次仗）

仄仄平平仄，平平仄仄平（五言律句）

结构221，221

作者转到本词的中心（皇上的诏书）。

解析：昨夜在灯前却见到了皇上的诏书。

前序提到过黄庭坚曾任地方官，皇上诏书的内容：让黄庭坚押解貌美女子去边疆服役。

上下片两对偶形式和节奏应不能一样。黄庭坚的词上片对是工对，节奏212，下片是流水对，节奏221。

承句：便愁云雨又难禁。仄平平仄仄平平。

结构：2212

（关键句，叠句围绕它来构思）

解析：随之来的愁苦人情世态反复无常，却又无可奈何。

真让黄庭坚困解啊，自己却是执行官，皇上的诏书能违抗了吗？

摊破句：

晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，

仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，

结构：（22，212，222）

叠词：晓也---时令名词+副词的词组

解析：拂晓时分星稀、拂晓时分月儿西沉，拂晓时分雁飞得很低，

结句也是对应句：不会寄芳音。

仄仄仄平平（律句）

结构：212

不会寄芳音。（结句也是对应句）作者内心无奈的写照。

解析：不会给我寄来佳人的音讯了，因为作者要押貌美女子到边塞去了，再也见不到了。

三叠句：

晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，

三叠句中藏有一衬句：

第一叠笫三字：星；第二叠笫三字：月；

第三叠笫三，四，五，六字雁行低度，

组成一句：六言句与上片六言句相对衬。

所谓对衬：词性相同，平仄相同。

三叠中六言衬句：“星月雁行低度”，应用了“摊破（开）句法”。

看看黄庭坚的衬应句是否工整 ？

烟 水数年魂梦， 无 处可追寻。

名              副

星 月雁行低度， 不 会寄芳音。

名              副 

这就是完美的衬应句，衬句第一字词性相同，平仄相同，对应句：第一字词性相同，平仄相反。

喝火令下片技巧：

1，承句“离语”、三叠“离语”、下结借助副词的“离语”，

这叫下离。

喝火令的摊破非常特殊的，

喝火令摊破：词性

三叠句：作者摊破名词：星。

第一叠：星， 第二叠：月，星，月并列名词， 第三叠：雁，要求层层有递进的关系。（也叫三枪）递进分：正反递进，另一种都行。

如果摊破的是动词，形容词等，相对衬，应句，每句第一字词性要相同，可以的，只摊破名词太窄了，易造成网上千篇一律，不符合词的特点：潇洒飘逸，

所谓衬句要用并列名词吗，答案：不一定要用，因为衬句手法没要求非要是并列名词起。

【技法讨论】

喝火令，北宋黄庭坚首制，之后再无名家写过，成为孤例，所以平仄一字不可易，格律最严谨，被网上诗友冠为最难写的词牌，其“三枪两对一摊破”更是令古今大家们玩味不己，却又退避三舍。里面藏有不少机巧。

众诗友不断破解，整理如下：

喝火令，调在商徵羽之间。

喝火令玩的是手法运用的熟练程度。

喝火令最宜写蒙太奇镜头，不宜写实。喝火令是需要跳跃的，忌平铺直叙、顺风顺水。

喝火令最宜生动斯振，最宜美轮美奂。

喝火令以言他物而引起所咏之词，情由景生，景在情中，需要羞怯与婉约，“犹抱琵琶半遮面”，而不能直抒胸臆。

喝火令的技法归纳为：两仗三枪一破一衬一应。具体说来：

两仗：两个对仗句上下片两对偶形式和节奏不能一样。

（一个宽对一个工对最好）。

一破三枪：一句摊破成三叠句，三叠句要求有层层递进的关系，正递和反递都行（摊破：摊薄破拆）。

一破：有一个摊破原句（星月雁行低度）。

三枪：有三个摊破叠句（晓也星稀，晓也月西沈，晓也雁行低度。摊破的首字必须是名词）。

一衬一应：有两句是衬应关系（句法不一定要求对仗）。

一衬：烟水数年魂梦，无处可追寻。

一应：星月雁行低度，不会寄芳音。

喝火令的结句与众不同，重要的是要使用对应手法，尾句上下片呼应，且第一字词性相对。

【实战心得】

1.词调在抑郁凄婉、悲伤婉转、凄怆怨慕之间。把握感情层次在郁、凄之间，格调在婉、丽。因此不宜写到泪。

2.谋篇布局：上下阕要有一个时间跨度，上喜下悲，形成反差。

3.表现手法：以景生情，以情动人。所爱所恨不能直接表露，要通过上下阙景色、情境的强烈反差，让读者自己去领会。

4.遣词造句：适当使用倒装句有灵动感

5.高潮放在三叠句上。

6.难点在摊破，所以先做三叠句，先摊破原句，再根据摊破原句倒推衬句。

7.如果严格按照标准体填词，摊破的三叠首字是名词。

8.衬应句可以对仗。如选择对仗，那么衬句也必须三连名。

9.怎样做到层层递进？次序不能搞乱，先外围后中心再关键。而且三叠要紧扣一个中心。

10.末句才轮到点题，不要过早暴露。

词例：

喝火令 园中小坐，简抱珠妹

清代：俞庆曾

梅熟愔愔yīn雨，花飞飒飒风。一般杨柳绿阴中。少个伊人笑语，寂寞好帘栊。

幽谷兰香远，新簧翠影浓。金钱卜得喜相逢。不信今朝，不信路千重。

不信花前灯下，不信不思侬。

吴敬梓《喝火令·题刺绣图》

宝髻香螺染，罗裙绿草齐。新裁淡墨水田衣。坐拥薤xiè纹冰簟，团扇也相宜。

拂晓烟初敛，当春鸟正啼。自挑弱线小窗西。绝胜樗chū蒲，绝胜赌围棋。

绝胜笋舆yú油壁，花外蹋香泥。

〔樗蒲〕古代一种赌博游戏，像后代的掷骰子，后亦作为赌博的通称。舆泛指马车。〔笋舆〕就是指竹轿子 〔油壁〕：车

题图词《喝火令》不敌一心平

傍岸思前事，临川待晚晴。

雁来人远柳还青。

流水落花春去，江夜数寒更。

一苇痴心梦，几枝驿客亭。

薄霜何奈月分明。

莫道风尘，莫道路难行。

莫道此生幽怨，不敌一心平。

作业：

填一首《喝火令》，题目、韵部自拟

注意：“二仗一叠三枪一破一衬一应”的运用