南堂苏轼是哪个季节（苏轼认为一年中最好的时节是）

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苏轼《饮湖上初晴后雨》是写什么季节的

诗中没有明确写出季节，但出诗的意境中可以感受出“春季”。

出自：苏轼〔宋代〕《饮湖上初晴后雨》

原文：

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

译文：

在晴日阳光照耀下，西湖水波荡漾，光彩熠熠，美极了；雨天的西湖，山中云雾朦胧，缥缥渺渺，又显出别一番奇妙景致。

如果把美丽的西湖比作美人西施，那么淡妆浓抹都显得十分自然。

扩展资料：

赏析：这是一首赞美西湖美景的诗。此诗不是描写西湖的一处之景、一时之景，而是对西湖美景的全面描写概括品评，尤其是后二句，被认为是对西湖的恰当评语。作者畅游西湖，从早到晚，一边欣赏美丽的湖光山色，一边饮酒构思，意笃八极，神游万仞。于是乎写就了这首传诵一时的佳作。

诗的前两句既写了西湖的水光山色，也写了西湖的晴雨时的不同景色。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。

苏轼写的三渠道中是什么季节？

春末夏初时节。

《三衢道中》

作者：曾几

梅子黄时日日晴，

小溪泛尽却山行。

绿阴不减来时路，

添得黄鹂四五声。

译文：梅子熟的时候天气日日是晴天，乘小船走到小溪的尽头，再走山间小路。路边绿林中又增添了几声悦耳的黄莺的鸣叫声。

梅子黄时：指五月，梅子成熟的季节。

此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。

苏轼《南堂》

苏轼《南堂》赏析南 堂苏轼

扫地焚香闭阁眠，

簟纹如水帐如烟。客来梦觉知何处，挂起西窗浪接天。 苏轼被贬到黄州写了《南堂五首》组诗，此时苏轼48岁，初贬黄州，作者举目无亲，孤独寂寞，诗中展示的是作者不得一展抱负的愁绪，又表现了他洒脱旷达的襟怀。本诗是其中的第五首，历来认为是表现作者悠闲自得的感情，笔者认为未必绝然如此。

先看曹济平先生的赏析：

第五首正面写悠闲自得的情趣。“扫地”二句，写作者在南堂焚香扫地而昼夜，睡在细密的竹席上，帐子又非常轻柔。帐如烟犹如李白《乌夜啼》中“碧纱如烟隔窗语”那样，形容纱帐似云烟缭绕一般轻软。这种闭门焚香昼夜的境界与苏轼《黄州安国寺记》所写的“焚香默坐”的心曲是一致的。也不同于王维《竹里馆》“独坐幽篁里，弹琴复长啸”的悠闲意境，而近似韦应物“鲜食寡欲，所居焚香扫地而坐”的高洁情怀。“客来”二句写诗人梦中醒来，不知身在何方，但见西窗外水天相接，烟波浩渺。这样以景收尾，不仅表现了清静壮美的自然环境，而且与诗人悠闲自得的感情相融合，呈现出一种清幽绝俗的意境美。

不被贬谪所困，仍能悠然欣赏的，表现出一种闲逸洒脱的情怀。作者虽遭贬谪，但仍保有积极向上的精神状态。“客来梦觉知何处，挂起西窗浪接天”两句说作者虽谪居他乡然并不以为意，梦醒揭窗看到水光接天的情景，又燃起胸中无限的豪情，表明作者壮心不已的情怀；“客来”二句写诗人梦中醒来，不知身在何方，但见西窗外水天相接，烟波浩渺。[意象营造的意境/氛围/画面]诗人不被贬谪所困，仍能悠然欣赏自然环境的清静壮美，表现出一种旷达、洒脱的情怀。[情感类别] 客：指作者自己，因被贬黄州，故有作“客”之感。 梦觉：醒来。 浪接天：黄州南堂在高坡上，俯视江水，便看到水天相接的景色。

苏轼的“南堂”是什么意思?

此组诗作于元丰六年(1083),苏轼初到黄州暂住在距离大江八十步的临皋亭(驿)。是年五月，在友人的大力支持下，在亭的南畔筑的三间屋完成，苏轼名之曰南堂，并住了近来，于是作此组诗。此组诗的立意各自不同，无首分列开来，独立成篇；但又相互联接，组成一幅精美的山水人物画。其五尤佳。

南堂古诗翻译及赏析

《南堂·暮年眼力嗟犹在》作者为宋朝诗人苏轼。其古诗全文如下：

暮年眼力嗟犹在，多病颠毛却未华。

故作明窗书小字，更开幽室养丹砂。

【前言】

《南堂五首》是宋代文学家苏轼创作的七言绝句组诗作品。此组诗围绕置身于南堂的种种感受而写，立意各自不同，五首分列开来，独立成篇，但又相互联接，组成一幅精美的.山水人物画，表现了清静而壮美的自然环境，表达了悠闲自得的感情，创造出一种清幽绝俗的意境。

【注释】

⑸嗟：表示赞叹。

⑹颠毛：头顶之发。《国语·齐语》：“管子对曰：‘······班序颠毛，以为民纪统。’”

⑺幽室：昏暗的房间。养丹砂：以炉火炼丹砂。置朱砂于炉中炼制，然后服用，为道家法术。苏轼《与王定国书云》：“近有人惠大丹砂少许，光彩甚奇，固不敢服。然其教以养之，观其变化，聊以悦神度日。”

【翻译】

我年纪已经老大，且喜眼力实不比以前稍差，虽然时常生病，头顶的毛发却未变花。特地在明亮处开一小窗，细写小字在这窗下，还又打开一个昏暗的房间，好观看炉火中如何炼制朱砂。

【赏析】

第二首由景及人，写南堂主人公的形象。前二句描写诗人虽已年老，却依旧眼明身健，两鬓青青，见出他身处逆境却能泰然自若的开阔胸襟，以及尽管政治上遭罹严酷的打击，精神则不可屈曲的坚毅性格。后二句展现诗人明窗下写小字，幽室中养丹砂的日常生活场景，由此显示他宁静淡远的心境。苏轼谪居黄州后，常常“焚香默坐，深自省察，则物我相忘，身心皆空，求罪垢所从生而不可得。一念清净，染污自落，表里翛然，无所附丽，私窃乐之”（《黄州安国寺记》）。他专心写小字也好，学道士养丹砂也好，都是为了达到忘世忘物的清虚境界，从而得到心灵的充实和自我愉悦。这境界是诗人从老庄、释道等思想中悟到、求得的。

赠刘景文，（宋）苏轼，描写的是什么季节的景色？

赠刘景文，（宋）苏轼，描写的是冬季（初冬）的景色。

《赠刘景文》是北宋文学家苏轼创作的一首七言绝句。

全诗如下：荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。

这首诗作于元祐五年（公元1090年），是送给好友刘景文的一首勉励诗。此诗前半首说“荷尽菊残”仍要保持傲雪冰霜的气节，后半首通过“橙黄橘绿”来勉励朋友困难只是一时，乐观向上，切莫意志消沉。抒发作者的广阔胸襟和对同处窘境中友人的劝勉和支持，托物言志，意境高远。

这首诗写的是初冬的景色。为了突出“橙黄橘绿，这一年中最好的景致，诗人先用高度概括的笔墨描绘了一幅残秋的图景：那曾经碧叶接天、红花映日的诸莲塘荷，现在早已翠减红衰，枯败的茎叶再也不能举起绿伞，遮挡风雨了；独立疏篱的残菊，虽然蒂有余香，却亦枝无全叶，唯有那挺拔的枝干斗风傲霜，依然劲节。自然界千姿万态，一年之中，花开花落，可说是季季不同，月月有异。这里，诗人却只选择了荷与菊这两种分别在夏、秋独占胜场的花，写出它们的衰残，来衬托橙橘的岁寒之心。诗人的高明还在于，他不是简单地写出荷、菊花朵的凋零，而将描写的笔触伸向了荷叶和菊枝。

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