尹与竺为什么分开的简单介绍

大家好，关于尹与竺为什么分开很多朋友都还不太明白，不知道是什么意思，那么今天我就来为大家分享一下关于的相关知识，文章篇幅可能较长，还望大家耐心阅读，希望本篇文章对各位有所帮助！

竺姓的来源

竺（Zhú）姓，源出有二，一是出自竹姓，以国名为氏，后改为竺姓。夏、商、周三代有孤竹国，到了春秋时，其国君之子伯夷、叔齐之后以国名为姓，称竹氏。至汉代，有枞阳人竹晏，因避仇人而改为竺姓，其后沿用不改。二是源于古印度，属于外来姓氏。据《姓苑》和《汉书·西域传》等记载，古代印度称天竺国，有天竺僧人来中国传教，以国名“竺”为姓。

姓名有广义与狭义之分，还有小名、别名、绰号、乳名等。广义的姓名包括公民的姓氏和名字以及法人和非法人团体的名称；狭义的姓名仅指公民的姓氏和名字。为名和字的合称。在中国古代，名、字分开使用。今合称“名字”，则指姓名或名。

据说上古时期，婴儿在出生三个月的时候由父亲给命名，这就是古人“名”的由来。其实在中国民间，部分地区至今仍保留着婴儿满月时才命名的习俗，不过是命名的权利不再由父亲一人担当，而是由婴儿的亲人共同担当。有趣的是，在古代，男孩子长到20岁的时候要举行“结发加冠”之礼，以示成人，这时就要取字。

《天和局》闵寿楠竺自臻之间什么恩怨?

竺自臻逃难南洋时，闵寿楠娶了他未过门的妻子，两人恩怨就此结下。

剧情简介：天和马店老掌柜闵寿楠的女儿闵芸儿，在出嫁前逃婚出走，并随所爱之人寸鹏赶起了马帮。马帮行至中缅边境，恰好与英国马加里探路队遭遇。在激烈交手中，闵芸儿和寸鹏带领马帮，杀死了马加里及其同伙，制造了轰动一时的“马加里事件”。

清政府为了平息这一事件，以20名景颇族男子斩首抵命，从此闵家对洋人结下了不解之恨。竺家的大小姐竺晚秋，为了秉承两家的换亲之约，已经嫁给了闵家的大少爷闵华堂。闵华堂为了遵照父命，也只好背叛了与邻店家的姑娘阿秀的爱情。

闵芸儿的逃婚，对曾有换亲之约的竺家刺激至深。特别是对闵靶儿倍加疼爱的竺家南洋货栈总办竺自臻，更难忍受，闯到闵家，以讨还老帐对闵家进行威逼。为了保住天和马店，闵家的二少爷闵华洲一气之下，决定替妹妹闵芸儿承诺情债，娶了竺自臻的瘫女竺玉秋。

扩展资料

主要角色介绍：

1、闵华堂

演员 刘烨

一个亦正亦邪的角色，是个在忠奸中游走的老店传人，忠厚机敏、善良狡诈的马店二代掌柜。

2、竺晚秋

演员 孙俪

闵华堂的妻子竺晚秋，传统女性，忠厚善良，软弱坚忍，性格深处又埋藏着对自己命运的抗争与不甘。

3、 竺自臻

演员 杜雨露

为修建教会医院和学校四处奔忙，让爱子竺完万亮和林美娟到香港学习技术和引进设备。竺自臻得知二女婿闵华洲奔赴前线抗法表示不满，并对大女婿闵华堂进行训斥。

4、竺玉秋

演员 杨幂

闵华洲的妻子，但当中法战争爆发时，闵华洲投靠前来往店的黑旗军首领刘永福，奔赴了抗法战场，并在战场上壮烈殉国。其妻竺玉秋得知，自残身亡。

参考资料来源：百度百科-天和局

越剧演员搭戏原则

不是呀，老一辈因为分属不同戏班，所以某两个流派的创始人搭戏比较多，形成了一些黄金组合(感觉最黄金的还是尹竺啊尹竺啊!!!感慨一下!)然后因为那个时候优秀的戏保留到现在，因为唱腔和曲调都已经定了，所以往往还是由原班流派的传人来演，因为换流派的话唱腔一定要改动。徐王，范傅，戚毕只是延续下来的黄金组合，没有什么一定要这么搭的，钱惠丽和方亚芬的《西厢记》就是徐袁，单仰萍和吴凤花的《虞美人》就是范王，当年尹皇和戚老的《屈原》也是尹戚嘛，《情探》也是陆傅啊。没有什么原则的说法，也就是约定俗成而已，你想《红楼梦》大家最熟悉的肯定是徐王的版本，那么如果演红楼梦肯定要找徐王的演员，你想，当年徐王演了那么多经典的，到今天还在演，那肯定有两个徐王的演员经常搭档，久而久之就又成好搭档了嘛(就像钱单和郑王)。你看当年尹竺那么好的搭档，但后来竺改了小生，现在的尹派小生就真是百搭了(当然这跟十生九尹也有关系)不过总之是没有什么硬性规定的啦

越剧为什么没有竺水招的竺派??

竺水招，女，原名竺云华，1921年生于越剧故乡嵊县。青年时在上海演出，初演旦角，1947年组云华越剧团，并改演小生，在越剧十姐妹中是唯一一位生旦俱佳的艺术家。1954年自沪迁宁。1962年摄《柳毅传书》，是为绝品。1968年被迫身故。

竺水招生性淡泊，不善交际。她的越剧观众曾经很多，但是和她有接触的戏迷非常少。竺水招从来很少与戏迷打成一片。竺水招长得特好看，她的身形并不很高，皮肤也并不是很白，不爱笑是她的性格，并非出于故意或存心，但是，对人非常亲切、友好。她的言语、行为、神情，举手投足待人接物都带着一种天生的温柔、体贴以及随和。傅全香曾经说“整个越剧界呼尹竺为‘大姐’而不名……”，这里面有今天提起竺水招再也想象不出的分量。她在1954年底率团迁至南京，时间很早，是第一个离开上海到外地去的越剧知名演员。

竺水招少年时工小生兼学花旦，为女子越剧中少有的擅长武功的演员之一，戏路宽广，花旦、青衣、小旦、小生、老生甚至老旦等行当，均能应工。

竺水招在学戏时学的是武生，满师出科以后却改了花旦，和尹桂芳走了个反向，尹桂芳是学的花旦，后来却成了小生，这一个“行当变异”仿佛都是从沈家门那个戏班开始的。尹竺首次合作只有半年左右的时间，尹桂芳随班辗转于杭州、上海，竺水招走的地方可远，是到了福建、江西等地，她那时不过十六七岁的年纪。当尹桂芳在黄岩一带演出时，竺水招从江西回来，尹桂芳邀竺水招，这就有了第二次的合作，这一次合作就遇上了飞来之灾，也是两人结拜的契机由来。尹竺第二次分手以后，尹桂芳那时可能是在宁波一带，从宁波再去上海的，而竺水招要比她晚得多了。所以越剧十姐妹之中，竺水招的年龄虽然较大，但她去上海是最晚的一个人。都说尹竺从41年就开始合作了，但真正意义上来讲，可能应从43年算起。越剧界早期搭人时间都不长，这一对相应是比较长的，所以有一些称号，叫做“舞台情侣”、“台上鸳鸯”，越剧界真正的黄金搭档是从她们开始的。两人搭档的名剧《沙漠王子》一鸣惊人，从此成为尹派当家传统戏。

关于竺水招的戏路，现在无影视资料可供查证，那么从一些简单的戏目表里我们可以发现其一二。在和尹桂芳搭档合演的戏中，看剧名好象一般都是大家闺秀，只有《葛嫩娘》比较例外，以前戏曲界演的《葛嫩娘》，和现在绍兴小百花的《风尘英烈》相差极远，那葛嫩娘是个年纪轻、武功好、性格开朗的女孩子，所以这是一个改变戏路的角色。此外，在《秋海棠》一剧中，竺水招是一赶二，同时饰演了罗湘绮和梅宝这两个角色，至于现在都说罗湘绮是戚雅仙演的，就不知道了。

改演小生以后，她和戚雅仙演过一个戏，《白了少年头》，这出戏竺水招饰的男角从年少演到年老，有没有挂胡子可没听说过。在《骊城烽火》中，竺水招饰演周幽王时期的一员武将。

刚解放时，越剧有一个大会演，这次会演中没有尹桂芳，竺水招演出的剧目是令人目瞪口呆的，她和戚雅仙合作演出了《小放牛》，哈哈，想象一下严肃正直的柳毅，变成了调皮捣蛋的放牛娃，感觉如何？另外，她还与戚雅仙合演了《卖婆记》这一类乡土气息非常浓的小戏。戏路之宽，在这些剧名中亦可见一斑了。

为捐献越剧号飞机越剧界联合义演，这里头仿佛是解放后竺水招唯一一次与越剧界其他人有联系，当时演出的戏叫《杏花村》，尹桂芳演的一个角色名叫王强，是个打算去从军的正经人，不知竺水招的角色是什么，估计鸳梦未谐，她仍旧是以小生应工。

竺水招刚到南京时据说带过去六部戏，其中一部就是《碧玉簪》。从某些文章看来，她在剧中饰演的李秀英，特别是《三盖衣》这一场，其身段、步法在旦角中是屈指一流、无与伦比的。我实在是乏于想象，不知道每一步路走得都特稳重的柳毅，“轻移莲步”起来，是怎么个“翩若惊鸿 "法。但是她解放后多年演小生而不涉及花旦，却在这一行仍有很好的口碑，基本上都从这出戏来的。

《桃花扇》是云华赴宁后较有名的代表作，当时在南京是连演四十场，据说是创记录的。而一出越剧，那个时候在上海演出的话，据载都可以演上个两三个月没问题。

说起老生，很多人一定想不到了，她演的老生戏多不多，我不知道，但有一出戏，谁都听说过，只是想不到她身上而已，即《屈原》。

竺水招演的主角比较多，可是她也是越剧界唯一一位真正从言语到行动上都不计较角色大小的名角儿。

建国后她重组云华越剧团，当时越剧界最有名的老生仿佛说是徐天红。可徐天红与戚雅仙组成了合作越剧团，改“老”为“小”，当尹桂芳回国以后，没有老生，可敬的徐天红很讲义气，又毅然地返“童”还“老”，去给尹桂芳做当家老生了，后来她也在徐玉兰剧团里做老生，对比起来，还是在芳华的时候多。另外两位，张桂凤和吴小楼自然都是在上海越剧院，当时还不叫上海越剧院这个名字。我只知道吴小楼原是云华的。——所以转了一圈，竺水招就没有老生了，于是她把当时差不多已经息影舞台的商芳臣请了出来。

竺水招与商芳臣及筱水招的合作达18年之久，她很尊重她的搭档。无论商芳臣想演什么戏，她都比较支持，不是口头上，而且是从行动上支持。商芳臣主演《文天祥》，她饰演文的好友杜浒，只有几句唱白。在另一部戏《孙安动本》中，为了给这个戏加强号召力，她再一次出演配角，这次的角色更加有意思，是在最后一场中扮演举双锤打皇帝的徐龙，这个角色在京剧中以花脸应工的。为了只有这一场戏的角色，竺水招不顾自己人到中年，天天起早练习双锤，练下腰，练功架。同时，竺水招也很注意培养年青的演员，在《莫愁女》这出戏里，她不仅仅是用了自己的女儿来演书僮，并且起用了青年演员张玉琴（在《柳毅传书》电影中饰演洞庭夫人的那一位）饰演女主角莫愁。

竺水招演的戏真多，数也数不清，现在我能统计到的，有《柳毅传书》、《南冠草》、《桃花扇》、《孔雀胆》、《莫愁女》、《双枪陆文龙》、《范蠡与西施》、《武松与潘金莲》、《孔雀东南飞》、《灰阑记》、《白蛇传》、《中秋之夜》（这是现代戏）、《天雨花》、《宝莲灯》、《红楼梦》、《西厢记》、《家》、《蔡文姬》、《盘夫索夫》、《碧玉簪》、《江姐》、《梁祝》、《团圆之后》、《铁血丹心》……真的，要统计清楚，何其太难，只是，在《竺水招之死》中提到的《抢伞》或许是她最后一个作品最后一部戏了。竺水招演的正直善良的角色还是占了她的大多数，古代戏的义士、现代戏更多的革命者，她是这么演也是把这些角色的为人准则来衡量自己的，她曾经说过一句非常高尚的话：“为人就要讲究气节，我们演古今革命者，不只是演给观众看的啊！”这句话里面，或者可以窥见她站着死的勇气和气节。

只是很可惜，竺水招这些高尚的言语，高尚的行为，高尚的品德，她演过的形形种种风格各异曲目众多的戏，越剧是再也不想提起来了。

关于尹与竺为什么分开和的介绍到此就结束了，不知道你从中找到你需要的信息了吗 ？如果你还想了解更多这方面的信息，记得收藏关注本站。