周邦彦为什么在长安（周邦彦被谁称为什么）

大家好，关于周邦彦为什么在长安很多朋友都还不太明白，不知道是什么意思，那么今天我就来为大家分享一下关于周邦彦被谁称为什么的相关知识，文章篇幅可能较长，还望大家耐心阅读，希望本篇文章对各位有所帮助！

那位敢同帝王争女人的周邦彦，最后结局怎样？

“燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”提起周邦彦，我们就会想起他的《苏幕遮》。周邦彦写的词非常有意境感，朴实的词语竟然能够拼凑出让人心旷神怡的画面。周邦彦经常去看李师师，而李师师是宋徽宗的女人，这位敢同帝王争女人的周邦彦，最后结局怎样？因祸得福，周邦彦被提拔为主管朝廷大晟乐的一把手。

李师师的美貌自不用多说，连阅人无数的宋徽宗都为之倾倒。宋徽宗经常偷偷地溜出宫去看她。但因为政务繁忙，即使宋徽宗宠爱李师师，也不能一直陪着她。有一次，才子周邦彦“游”到汴京名妓李师师那里。正好宋徽宗赵佶赶到了。情急之中，周邦彦只好躲到床下。周邦彦将这次“听床”经历作了一首诗：“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。 低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。”

宋徽宗知道了这件事后非常气愤，立即就将周邦彦免职，流放边疆。后来，多亏了才貌双全的李师师救了周邦彦，她唱了一曲他新填的《兰陵王》，感动了宋徽宗。宋徽宗高兴之余就将周邦彦召回了京城，不仅原谅周邦彦“抢”自己女人，还将周邦彦提拔为主管朝廷大晟乐的一把手。宋徽宗也真是海量呀，能容忍自己被戴绿帽子！

周邦彦升职后，在自己的岗位上兢兢业业，发挥自己的才能，创作了不少词曲。将宋词在文学中的地位，进一步提升。

苏幕遮 周邦彦

视频简介 【原作】

苏幕遮·燎沉香——[宋] 周邦彦

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清园，一一风荷举。

故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

【注释】

苏幕遮:词牌名。(详见范仲淹《苏幕遮》注释)。

燎沉香：烧香。沉香，一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气。

溽(rù)暑：夏天潮湿而又闷热的气候。

呼晴：鸟儿因遇过天晴而欢叫。

侵晓：天刚亮的时候。

窥檐语：鸟儿在房檐上窥视、鸣叫，就像说话一样。

叶上初阳干宿雨：昨夜留在荷叶上的雨水，已被初日的阳光晒干了。宿雨，昨夜的雨。宿，读作“sù”音，依据见商务印书馆《古汉语常用字字典》1985年版第232页。

水面清圆，一一风荷举：浮在水面上的荷叶，清新圆润;晨风吹来，托举着朵朵荷花。“举”是挺立的意思。

何日去：什么时候才能回去?去，回去。有的版本做“离开”解。

吴门：古代吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指江南一带。周邦彦乃浙江钱塘人。

久作长安旅：长久地客处于都城。长安，原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都。词中借指汴京，今河南开封。

小楫轻舟，梦如芙蓉浦：梦见自己驾着轻便的小船，进了家乡的荷花塘。楫，船桨。轻舟，小船。芙蓉浦，荷花塘。

【古诗今译】

细焚沉香，消除夏天闷热潮湿的暑气。拂晓时分，鸟雀在屋檐上窥探、呼叫，好像是在呼唤着晴天。初升的阳光晒干了荷叶上隔夜的雨水，水面上清新圆润的荷叶，在晨风中托举着朵朵鲜艳的荷花。

看着眼前的风景，忽然想起了遥远的家乡，什么时候才能回去呀?我家本在江南吴门，现已多年客处于都城。小时候的伙伴是否还常常想起我?而我却常常在睡梦里驾着轻便的小船，划进家乡的荷花塘。

【赏析】

周邦彦(1057-1121)，字美成，自号清真居士，北宋末钱塘(今浙江省杭州市)人。他精通音律，能创作新腔，曾经担任过大晟(shènɡ)府的提举(大晟府是当时主管音乐的机构)。他是北宋末年的一大词家，对后世影响很大。

这首词写词人在一个夏天的早晨，由眼前的景色，所引起的思乡情绪。上阕描绘了雨后风荷的神态，下阕写小楫轻舟的归乡之梦，淡雅清新，别具风格，体现了作者词作擅长写景咏物、富艳精工的特点。

“燎沉香，消溽暑”两句意思是说，早晨醒来，点燃沉香，驱赶一下屋子里湿热的暑气。点明了季节，点明了潮热难耐的夏季气候特点。

“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”，写的是词人在室内闷热难忍之时，忽然听到窗前檐头的鸟语。一大早鸟雀就在屋檐下探头探脑地唧唧喳喳叫个不停，原来昨夜下雨，快亮时天才放晴，鸟雀都在欢呼跳跃。“呼睛”，欢呼天晴了。“侵晓”：天刚亮。“窥”，偷看。“窥檐语”，指鸟雀在屋檐下张望和啼叫，好象是在互相说话。

“叶上初阳干宿雨，水面清园，一一风荷举”写的是荷塘的景色。檐雀的“呼晴”，把词人引到了室外，他信步走到荷塘旁边，呈现在面前的是多么清丽的景色啊!那一片片如盖的荷叶上，昨夜留下的雨水就要被初升的太阳晒干了，清丽而又圆润的荷叶在微风中亭亭玉立，仿佛在托举着争芳斗艳的朵朵荷花。

“故乡遥，何日去”，作品从这一句开始转为抒情。看着眼前的景色，词人不由自主地思念起故乡来了，而故乡那么遥远，什么时候才能回去呢?流露了词人有家难归的淡淡乡愁。

“家住吴门，久作长安旅”，“吴门”，指苏州，这里用来代指南方，及江南一带。“长安”在这里代指北宋的都城汴京。这两句词的意思是说，我本是江南吴门之人，却长期在京都汴京客居做官。交代了词人的故乡及其长期客居京城的现实处境，虽然在京城为官，但怀乡之情未泯。

“五月渔郎相忆否?小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，写的是思乡情切。我们都知道，明明是词人自己因长期客居他乡为官而思念家乡，可是他偏偏不说自己，而是从家乡的朋友着笔。 “五月”，旧历五月，已是夏天，正是词人写这首词的季节。“渔郎”，指从前跟作者一起钓鱼或打鱼的朋友。意思是说，当年在一起钓鱼的那些朋友不知是否还记得“我”，可“我”却常常是“小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”一个“梦”包含了词人强烈的思乡之情和回不了故乡的无奈。

作品的与众不同之处是通过从生活中提炼词语，准确而又生动地表现荷花的风格与神韵，抒写了自己的乡愁，有一种从容雅淡、自然清新的韵感。

苏幕遮 周邦彦

周邦彦《渡江云•晴岚低楚甸》｜看周邦彦的词，最能涵养圆融蕴藉之气

北宋·周邦彦《渡江云》

晴岚低楚甸，暖回雁翼，阵势起平沙。

骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家。

涂香晕色，盛粉饰、争作妍华。

千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。

堪嗟。

清江东注，画舸西流，指长安日下。

愁宴阑、风翻旗尾，潮溅乌纱。

今宵正对初弦月，傍水驿、深舣蒹葭。

沉恨处，时时自剔灯花。

看周邦彦的词，最能涵养圆融蕴藉之气。

我来填的话，会把“骤惊春在眼”放在首句的位置。

格律上符合，情绪上有突如其来引发悬念的效果。

“骤惊春在眼，暖回雁翼，阵势起平沙。”骤惊，雁翼，阵势，平沙，这些字眼连用，读上去也有铿锵之势，一开篇便豁人眼目，振起精神，感觉挺不错的。

然后么，就不知该怎么填了。只铺写景致的话，有点儿一落千丈接不上趟。强弱对比太强烈，基本就填失败了。如果夹叙夹议地写景，也许还能救上一救，但这样就有点烧脑了。

于是就觉出原词的好处来。先看景，再兴发情绪，顺势描摹春光如何，低回婉转之间一个上阕也就完成了。

只是骤惊这句放在中间，少了振发的作用，成了很寻常的一个小感慨。

整个上阕粗粗读去，也觉平常。

但再细看，晴岚低楚甸，低字见功夫；回，起，也非易易；

至于楚甸，平沙，山家，杨柳藏鸦，就看出腹笥之丰了，难怪人说美成笔下无一字不有出处。

委屈到山家，渐渐可藏鸦，有种说不出的类似缓缓绽放的美感。

总体上，简单来说，上阕势平，基本上纯以文笔支撑。

但一句堪嗟，什么都起来了。

前面的无奇铺垫突然显出华彩，骤惊二字里藏着的力这个时候崛起了，后面更是精彩连连。

低调奢华有内涵，这才是真正的力量？笑，慢热写作技能get√。

最爱的就是愁宴阑后的三韵了。

寥寥数笔，景有了，境有了，情绪也十足，形象更是如在眼前。

最是动人在风翻旗尾潮溅乌纱，在时时自剔灯花，一个用动态外景，一个写人物动作，传情达意，都见手段。

这个下阕细细味来，简直是事事堪嗟。

堪嗟之一，水往东流人却不得不往西去，长安再好，终究不是汴京。人皆顺遂而我何独得厄逆？

堪嗟之二，酒宴阑珊，只剩下我一人独立船头，看冷风侵，船旗翻。江色寥阔，形影相吊，更有潮水时时溅上衣帽。孤清之境，本不堪久立，奈何穷愁难了，聊作消遣。

天上月未圆，江边人也是独对荒凉，离情别绪，都是黯然。堪嗟三也。

可到头来，再怎么隐忧重重，也只落得个无言深夜难眠，把烛花剔了又剔。灯如豆，人空瘦。堪嗟之四。

流转自如，从容有度；笔触含蓄，情态温和，所谓大家风范。

看周邦彦的词，最能涵养圆融蕴藉之气。

有说每一描摹都暗隐政事的，这差不多就是阴谋论了。

外物的荣枯与人事的变化，都有个遵循自然的理，看上去吻合而已。周邦彦当真敢这样落笔，岂不是当那些朝堂上的人全是傻子了。

就算是这样吧，既然他含而不露，那就只当他在写眼前景，抒发个人的离情别绪，也好静下心来单纯地去体味词本身的美，琢磨一下他是怎么谋篇怎么遣词造句的。

其它的，晓得有个暗喻啊象征的手法就行了，能用的时候就用上一用，只要不怕人说晦涩。

还有说长安是汴京的。

其实这首写的时候他在荆州，正要去长安。

清江东注，画舸西流，指长安日下。

时间上看，这时应已日落，长安在日下，自然在西边，是画舸的去处。

且长安句在西流之后，方向上也该是统一的。

这也符合大致的地理位置，汴京约略可说在荆州东方，长安汴京一西一东，不可能合体。

长安若是汴京，涉政的意图也太过明显了，不是周邦彦的风格。

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