离恨可以比喻为什么（什么恨离别）

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“离恨”是什么意思？

离恨——离别的愁苦：一腔离恨｜离恨煎人肠。

恨

hèn (1) ㄏㄣˋ (2) 怨，仇视：怨～。愤～。仇～。痛～。 (3) 为做不到或做不好而内心不安：～事。悔～。遗～。抱～终天。 (4) 郑码：UXO，U：6068，GBK：BADE (5) 笔画数：9，部首：忄，笔顺编号：442511534

恨

hèn 〈动〉 (1) (形声。从心,艮(gèn)声。本义:怀恨在心,怨恨) (2) 同本义 恨,怨也。——《说文》 今财亡民罢,莫不怨恨。——《国语·周语下》 役夫敢申恨。——唐·杜甫《兵车行》 恨贯肌骨。——唐·李朝威《柳毅传》 亡国之恨。——清·黄宗羲《柳敬亭传》 (3) 又如:恨命(恨恨地;拼命);恨恨(气 忿的样子);恨穷发极(愤恨到极点而发怒);恨五骂六(投骰子时的叫骂声);恨如头醋(比喻非常可恶,令人恨得切齿) (4) 遗憾;后悔 臣死不恨矣!——《史记·萧相国世家》 故死者不抱恨而入地,生者不衔怨而受罪。——《汉书·王嘉传》 公子恨之复返。——《史记·魏公子列传》 叹息痛恨。——诸葛亮《出师表》 恨晨光之熹微。——晋·陶渊明《归去来兮辞》 以是为恨。——宋·王谠《唐语林·雅量》 (5) 又如:悔恨;怨恨;恨咤(遗憾嗟叹)恨悔(悔恨);恨怅(遗憾惆怅) (6) 违逆;不听从。通“很” 今不听,是恨秦也;听之,是恨天下也。——《战国策》

李词中"离恨恰如春草，更行更远还生"一句用了怎样的修辞手法？好在何处

你好

以春草比喻离恨，将离恨比作春草之蔓延滋生

好处在于用随处生长的春草来比离恨,说明离恨如春草之蔓延滋生,绵绵不绝，令人回味

离恨恰如春草,更行更远还生.

原 文

别来春半,触目愁肠断.砌下落梅如雪乱,拂了一身还满.

雁来音信无凭,路遥归梦难成.离恨恰如春草,更行更远还生.

译 文

离别以来,春天已经过去一半,映入目中的景色掠起愁肠寸断.就象白雪飘飞的阶下落梅一样零乱,把它拂去了又飘洒得一身满满.

鸿雁已经飞回而音信毫无依凭,路途遥远梦中要回去也难形成.离别的愁恨正象春天的野草,越行越远它越是繁生.

此词一说系后主乾德四年（966）其弟从善入宋久不得归,因思念而作.如其可信,则上片不妨可视为就己方落笔,点出春暮及相别时间,那落了一身还满的雪梅正像愁之欲去还来；而下片可看作由彼方措意,说从善留宋难归,托雁捎信无凭,心中所怀的离恨,就好比越走越远还生的春草那样无边无际.两者相形,倍觉愁肠寸断的凄苦和离恨常伴的幽怨.歇拍两句从动态写出离恨的随人而远,尤显生动,为人所称.

劈头一个“别”字,领起全文,结出肠断之由,发出怀人之音.“砌下”二句,承“触目”二字而来.“砌下”即阶下：“落梅如雪”,一片洁白.白梅为梅花品种之一,花开较晚,故春已过半,犹有花俏.“如雪乱”,是说落梅之多.梅白如雪,尽为冷色,画面的冷寂,色调的愁惨,不正是寓示着人生的哀伤、离情的悲凉么?“乱”字尤语意双关.此时思绪之乱决不亚于落梅之乱.“拂了一身还满面”,亦以象征手法表达自己扫不尽的离愁.梅花越落越多,而离愁亦拂去仍来.一笔两到,于婉曲回环中见出情思.这两句,词人巧妙地将感时伤别的抽象之愁绪,与大自然融为一体,构成一个天真纯情的艺术造型.花下久立恋恋不去,落梅如雪,一身洁白,是个深情的怀人形象,境界很高洁,拂了还满, 而又洁白如雪,十分纯洁.《花间集》中就难以找到这样的词境和格调.

下阕仍承“别来”二字,加倍写出离愁.古人有雁足传书的故事.“雁来音讯无凭”是说雁来了,信没来；雁归了,而人未归.“路遥归梦难成”,从对方难成归梦说起,是深一层的写法.极写离人道途之远,欲归未能.信亦无,梦亦无,剩下的只有情天长恨了,于是逼出结尾二句：“离恨恰如春草,更行更远还生.”把怀人的情思比作远连天边的春草,正在不断地繁衍滋生.《楚辞.招隐士》云：“王孙游兮不归,春草生兮萋萋.”乐府《相和歌辞.饮马长城窟行》云：“青青河畔草,绵绵思远道.”白居易《赋得古原草送别》则有：“野火烧不尽,春风吹又生.远芳侵古道,晴翠接荒城.”诗家习惯用春草以赋离情.李煜则用以入词,用了“更行”、“更远”、“还生”三外简短的词句,将复迭和层递等修辞手法交织于一句,以春草的随处生长比离恨的绵绵不尽,委婉,深沉,余思不尽.“春草”既是喻象,又是景象,更是心象.随着它的“更行列远”,向天涯之尽头,拓开了人的视野和时空的距离.人走得愈远,空间的距离拉得愈大,春草也就蔓延得更多,直至视野尽处那一片虚化了的,模糊了的空间.词人的满腔离愁别绪,也随之化入了漫漫大气,离情之深,无可言状了.这种虚实相生的手法,使形象化入漫漫时空,促人深思联想,与《虞美人》中“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”句,有异曲同工之妙.秦少游《八六子》词所写的“倚危亭,恨如芳草,萋萋刬尽还生”,就是化用李煜此词.

另有赏析为：

词的首字为“别”,全词在写离情.

词的开端点明事由和季节.“春半”本是春光明媚,春意盎然之时,皆因一“别”字让人举首触目间柔肠寸断,触目之景则是：梅蕊缤纷,零落如雪,鸿雁南归,锦书无着.睹景伤情,徒增愁恨.“路遥归梦难成”又翻出一层意来.梦之成否,与“路遥”何干?偏是无理之句,见至诚之情!后主之词,素以白描见功力,淡笔勾勒,简净真淳,流走如珠,自然天成,毋庸赘语多释,此处想从意象角度拈出两处说说.

其一是,“砌下落梅如雪乱,拂了一身还满”,似纯在写景,写自然界的梅落如雪之物状.可细味此二句,却感到一个“痴”字,正悄悄向我们走来,并逐渐弥漫全词,而抒情主人公正伫立于斯.“砌下”“还满”写出了落花之多,伫立之久,表现出词人无限怜惜伤悼的情怀,这里既有对落花的怜惜之意,又有对生命的伤悼之情.“如雪”二字写出了那份纯净和无瑕,整个画面空灵脱俗,毫无沾滞,意境清冷静寂,“乱”字又与“柔肠断”呼应,这便形成了意象的构建——字字写物,字字写实；却字字写人,字字写意.将意与象离析又重合,形成了象外之意,从而使全词氤氲起别样的情韵.

其二是,“离恨恰如春草,更行更远还生”,以远接天涯,绵绵无尽,无处不生的春草来比喻离愁别恨,形象可感.此处的春草,既可是词人眼前的实景：愁恨齐涌心上之时,正是草色无边,一碧无情之景笼于目前!又可是离恨的象征,忧愁本是不可名状的无形之物,却借春草之葳蕤延展,写愁思的广阔之际.此处的春草既是景象,又是喻象,渗透了作者情志,还是心象.这种奇特的意象由于作者赋予深情,自然产生出情与景合,思与境偕的艺术效果,这样的例子在古诗文中俯拾皆是.譬如《楚辞》中“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”,乐府中“青青河畔草,绵绵思远道”,《别赋》中“闺中风暖,陌上草薰”,唐诗中“远芳侵古道,晴翠接荒城”.皆是描摹春草以抒心曲,为情设景,又在体物吟咏间,因景生情,从而情景合一,交融无间.

注释：

（1）李煜：五代时期南唐的国君,又称做南唐后主者李后主.在位十五年,过的是偷安、享乐的生活,却是写词名手,他的表现才能很高,运用朴素、洗练的语言,不加修饰,写起来生动深刻,极具感染力,在唐末五代词中具有极高的成就.

（2）春半：春意春浓.

（3）雁来音信无凭：古人谓鸿雁可以传书,此处为雁来信不来,凭,依据,依靠.

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