西江月词牌名怎么样（西江月词牌名特点）

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西江月的词牌格律

西江月，唐教坊曲名，后用为词牌名，正体，双调五十字。前后段各四句，两平韵，一叶韵。以柳永《西江月·凤额绣帘高卷》为代表。此调始于南唐欧阳炯，前后段两起句俱叶仄韵，自宋苏轼、辛弃疾外，填者绝少，故此词必以柳词为正体。

变体一，双调五十字。前后段各四句，两平韵，两叶韵。以苏轼《西江月·重九》为代表。此词两起句俱叶仄韵，欧阳炯“水上鸳鸯”词、辛弃疾“贪数明朝”词即此体也，其可平可仄与柳词同，故不复注。按欧词韵，以“力”“色”叶“衣”“眉”“期”“枝”，盖遵古韵“陌”“锡”“职”通“寘”“未”，以四支无入声也，不若苏词韵之“虞”“麌”“遇”本部三声者为合法，故采苏词为谱。

变体二，双调五十字。前后段各四句，两平韵，一叶韵。以吴文英《西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花》为代表。此与柳词同，惟前后段各韵异。周紫芝“池面风翻”词正与之合。

变体三，双调五十一字。前后段各四句，两平韵，两仄韵。以欧阳炯《西江月·月映长江秋水》为代表。此见《尊前集》，换头句较“水上鸳鸯”词多一字，但此词押韵，又与诸家不同。按古韵从无“五歌”通“四寘”之例，此盖以“苇”“起”押“水”“里”，“多”“歌”押“河”“波”也。唐人有间押之法，采以备体。

变体四，双调五十六字。前后段各四句，三平韵。以赵以仁《西江月·夜半沙痕依约》为代表。此词两结句不叶仄韵，又各添三字作九字句，见周密《绝妙好词》选本。宋元人无填此者，采之以备一体。

西江月是词牌名吗

是。西江月，唐教坊曲名，后用为词牌名，又名“白苹香”“步虚词”“江月令”等。唐五代词本为平仄韵异部间协，宋以后词则上下阕各用两平韵，末转仄韵，例须同部。

“西江月”词牌

“西江月”作为词牌，最早见于唐玄宗时的《教坊记》。这一词调，源起于唐代教坊的法曲歌曲，而更可能来自于前代南朝的清商乐。唐五代时期存词数目较少，唐代吕岩所作《西江月·著意黄庭岁久》和《西江月·任是聪明志士》两首为最早可见的《西江月》，后人多认为这两首系托名所作。《敦煌曲子词》存有三首无名氏的《西江月》，《尊前集》收录五代欧阳炯《西江月·月映长江秋水》和《西江月·水上鸳鸯比翼》两词，可能是此调最早的文人作品。

及至两宋，《西江月》词调的格律、音韵、句式等得以发展与统一，在内容题材和艺术形式等各方面都得以开拓与创新，依调填制的词作蜂拥而出，参与创制的词人辈出，共计156人，共填制473首（不计异名词作），占两宋词坛词人总数的11.8%，词作总数的2.6%，苏轼、辛弃疾等诸多宋词大家都有不少《西江月》词流传于世，其中不乏流传千古之佳作。

此调通用名为“西江月”，此外还有“白苹香”“步虚词”“壶天晓”“醉高歌”“玉楼三涧雪”“晚香时候”“双锦瑟”等多个别名。“白苹香”因欧阳炯词有“两岸苹香暗起”句而得名；“步虚词”因程珌词而得名；“晚香时候”又叫“晚春时候”，因宋代韩淲词而得名；“江月令”因元代王行词而得名；“玉炉三涧雪”因元代丘处机词而得名；“壶天晓”因明代马守贞词而得名。

“西江月”调的异名词作一般出现在南宋之后，乃是词人追求标新立异的创新之举，并不通行于词坛。此调之所以出现多个异名，既有词人喜欢别立新名标新立异之故，又有引用词中句子做调名的原因，同时还是词体功能集中的结果。一方面，与词人喜欢别立新名、标新立异有关。如“壶天晓”“醉高歌”“双锦瑟”，皆是词人在创作时追求新奇所取的异名。

另一方面，词调名来源于词中句子，如“白苹香”因末句“两岸苹香暗起”得名，“晚香时候”是如此。此外，还是词体功能集中的结果。这点以道教词人尤甚。丘处机为宣传教义，改名为“玉炉三涧雪”。类似情况在金元道人词中很多。

西江月是词牌名吗？

是词牌名。西江月，唐教坊曲名，后用为词牌名，又名“白苹香”“步虚词”“江月令”等。唐五代词本为平仄韵异部间协，宋以后词则上下阕各用两平韵，末转仄韵，例须同部。以柳永词《西江月·凤额绣帘高卷》为正体，双调五十字，前后段各四句两平韵一叶韵。

扩展资料：

格律说明

正体，双调五十字。前后段各四句，两平韵，一叶韵。以柳永《西江月·凤额绣帘高卷》为代表。此调始于南唐欧阳炯，前后段两起句俱叶仄韵，自宋苏轼、辛弃疾外，填者绝少，故此词必以柳词为正体。

沈义父《乐府指迷》云：“《西江月》第二句平声韵，第四句就平声切去押仄韵，如平声押‘东’字，仄声须押‘董、冻’字韵，不可随意押入他韵。”其说正与柳词体合。若吴词之两段各韵，欧词之添字，赵词之不叶韵，皆变体也。

前段第四句，晏几道词“晓镜心情更懒”，“更”字仄声。后段第三句，司马光词“笙歌散后酒微醒”，“笙”字平声。末句，欧阳炯词“犹占凤楼春色”，“凤”字仄声。谱内可平可仄据之，余参下词。

西江月的词牌格式是什么？

《西江月》词牌格式

⊙●⊙○⊙●

(仄)仄(平)平(仄)仄

⊙○⊙●○○（平韵）

(平)平(仄)仄平平

⊙○⊙●●○○（平韵）

(平)平(仄)仄仄平平

⊙●⊙○⊙●（仄韵）

(仄)仄(平)平(仄)仄

⊙●⊙○⊙●

(仄)仄(平)平(仄)仄

⊙○⊙●○○（平韵）

(平)平(仄)仄平平

⊙○⊙●●○○（平韵）

(平)平(仄)仄仄平平

⊙●⊙○⊙●（仄韵）

(仄)仄(平)平(仄)仄

《西江月》，又名《白苹香》、《步虚词》、《壶天晓》等，原为唐坊曲名，唐李白有诗云：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人”，以《西江月》为词牌名，始于后蜀词人欧阳炯。《西江月》分上下两片，共八句五十字，上下片的第二、三句均押平声韵，第四句均押仄声韵。

词例：

《西江月》（宋.苏轼）

照野弥弥浅浪，

横空暧暧微霄。

障泥未解玉骢骄。

我欲醉眠芳草。

可惜一溪明月，

莫教踏破琼瑶。

解鞍欹枕绿杨桥，

杜宇一声春晓。

此词上片写景，一写自上俯视，二写自下仰观，俯仰之间，天宇四野之广袤寥廓已展笔端。接着写马骄人醉，喻意双关。下片顺意而下，写出了作者自己的感受，前二句表现了作者对美好的景色的怜爱之情，末二句则与此呼应，一气贯注。。

那些诗情画意的词牌名——西江月

一直很喜欢后弦的中国风歌词，美而有韵味。我最爱的，是《唐宋元明清》里的那句：笔锋眷恋，我填《西江月》；琴心流连，你叹《春去也》。好似回到了古时候的深深庭院，风摇花影，月入小窗，抚琴的佳人在轻声感叹，如水的月色，照着才子还未填完的的半阙《西江月》。

《西江月》是一个很美的词牌，里面有澄澈无垠的江水潋滟着波光，有轻盈如纱的月色在波上微微荡漾，如此的夜晚，一定还有倚楼的人望着江上的月色在思念吧。而中国的古人，对“西”字有一种别样的情怀，比如“西风”、“月满西楼”等等，听上去有一种独特的美，“西江月”亦如是。

和很多词牌名一样，《西江月》同样来自唐代的教坊曲名，又名“白苹香”、“步虚词”、“江月令”等等。当然，相比较之下，我依然还是觉得《西江月》最有意境。

最负盛名的《西江月》，是辛弃疾的那首《西江月.夜半行黄沙道中》：

明月在眼，蝉鸣在耳，星在天外，雨落山前。那年，戎马半生的辛稼轩被辞去官职，栖居乡间，原本郁郁不平的他，却意外在乡间邂逅了最美的田园风光，也因此有了《西江月》里著名的篇章。

有人把《西江月》写得清新优雅，也有人把《西江月》写得沉郁悲凉，如苏轼的那一篇：

我们常常会在失意的时候感慨世事如梦，哪怕是一向阔达快意的苏东坡也是如此，在月圆的中秋，苏东坡却只能兀自一人，对着满鬓霜华，对着中秋孤光，饮下那杯凄冷的酒，感叹着人生几度秋凉。

还有一首写得极美的《西江月》，来自张孝祥：

据说那年张孝祥乘舟北上，却忽来一场风浪，天气乍变，但张孝祥毕竟是乐观之人，处乱不慌的他，写下了这首着笔轻松，意境幽雅的《西江月》。

秋色铺在江水上，风波起时看夕阳。不管是面对人生的风平浪静，还是风起云涌，都能以一颗乐观豁达的心笑看云卷云舒，这也是人生的一种境界吧。

西江月词牌名

是的，西江月是词牌名。

其词是平仄通叶格，词声有错落跌宕感。西江月又名（步虚词），（江月令）唐教坊曲。乐章集，张子野词并入中吕宫。清季敦煌发现唐琵琶谱犹存此调。但虚谱无词。五十字，上下片各两平韵结句各叶一仄韵。沈义父（乐府指迷）。西江月起头押平声韵，第四句就平声切去（正纽，）押侧（仄）声韵。如平声押（东）侧声须押（董），（冻）字方可。

例：

北宋·柳永·西江月

夙头绣帘髙卷，兽镮朱户频摇。两竿红日上花稍。春睡厌厌难觉。

好梦狂随风絮，闲愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝。又是韶光过了。

上片（摇），（梢）均平韵。最后一个仄韵是（觉。入声）。

下片（醪），（朝）均平韵。最后一个仄韵是（了。上声）。

平声同一第八部韵。而所用仄声韵均与第八部同一声系（纽）。

南宋·张孝祥·西江月

问讯湖边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。

世路如今已惯，此心到处悠然。寒光亭下水连天，飞起沙鸥一片。

上片（年），（船）均平声韵。最后一个庂韵（面。去声）。

下片（然），（天）均平声韵。最后一个仄韵（片。去声）。

平声韵上下片均同一部，而仄声韵与平声韵是同一声系（纽）。

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