为什么喜欢天净沙秋思马致远（为什么喜欢天净沙秋思的理由）

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马致远的《天净沙•秋思》被誉为“散曲之冠”，它好在哪里？

引言：马致远的《天净沙·秋思》被誉为散曲之冠，他好就好在他运用了很多的意象来衬托当时的情景和自己的心情，并且采用了很多以景衬情的手法，而且马志远在写《天净沙·秋思》这一首曲的时候，天净沙是曲牌，秋师才是题目，运用了很多的名词，但是动词基本上很少，这一部作品是非常虚幻的，但是在虚幻中又透露出世人真实的感觉。

《天净沙秋思》这一首曲非常的让人感觉到虚幻，虽然作者在这一首曲里表达的是自己孤独和漂泊在外的那种飘零感，但是在写实景的时候，又让我们感觉到仿佛置身于一场空廖的一场孤独的景色之中，想要紧紧的握住诗人的情感，却又发现难以握住，这也就是这首曲最高潮的地方，而且这一曲枯藤老树昏鸦，有泼墨写意的风格，世人在这里用旅人的眼光透露出绝望的目光，并且写乌鸦是昏鸦，更是暗示了诗人自己的疲惫。

小桥流水人家这一句就是闪现出诗人清新的工笔画，并且也描绘了一个非常美好的异乡风景，但是诗人在这里又联想到了自己的家乡，再美的异乡之际，也无法和自己的家乡相比，古道西风数码又是在畅聊自己和独的影子着版，和这匹老马一样，销售而疲惫，夕阳西下，断肠人在天涯更是将远景近景描写写出了一个不断折射出夕阳的光影，但是这里的夕阳并不是透露着自己的情绪，而是真正的点出自己确实是远在天涯，这也就是这首曲的真正高明之处，明明是写实，却是血虚幻之境，明明是感觉是虚幻之境，但是又确确实实在写诗人的实事情况。

《天净沙·秋思》这一个曲之所以会被誉为散曲之冠就是因为诗人在这里表达的情感是非常深意的，而且在写作手法上又是时虚时实，意象也很丰富。

马致远的《天净沙秋思》为何被称为秋思之祖？该如何理解？

因为在马致远的描写下，让大家看到了非常凄凉的秋景。而且在小令当中，采用了非常独特的描写手法。他将秋天的景色和人物进行了结合，同时又营造出了悲戚的环境。在小令当中又让大家体会到了思念的情感，尤其是到了傍晚的时候，大家的孤独情感也会变得非常浓烈。

大家会发现很多诗句当中，都描写了秋天的景色。但是每位诗人所采用的描写手法是不一样的，而且他们描写的景色也完全不同。因为看到了秋天的景色之后，大家会产生不一样的心情。所以在写诗的过程当中，他们也会采用不同的描写方法。对于马致远来说，他写了秋思这首小令之后，也让很多人觉得特别的触动。这首小令甚至还被很多人称作为秋思之祖，因为在文中描写的景色特别的凄凉，但是又会让人们感受到一丝无助。

马致远所采用的描写方式是非常特殊的，他在描写秋景的时候也使用了很多的词语。看到了这些词语之后，在大家的脑海当中也会形成秋天的景象。不管是老树、乌鸦或者是夕阳，都会让大家觉得特别的悲凉。尤其是看到了景色出现了变化之后，人们也会觉得自己特别的渺小。为了突出这样的景色，他还在文中加入了人物的描写。通过这样的方式，更能够让大家体会到秋天的悲楚。因此在背诵这篇小令的过程当中，大家也会有一点哀愁。

其实这一首小令非常的理解，因为在创作的过程当中，马致远也经历了非常悲伤的事情。他觉得非常的无助，所以在路过某个地方的时候也产生了写词的灵感。因此在写作的过程当中，他也将自己的情感带入了其中。在这个过程当中，也能够让大家感受到作者的心情变化。所以说这首小令所描写的景象，和作者本人心中的情感非常的贴近。尤其是在漂泊的过程当中，大家的情感会变得非常脆弱。

马致远的《天净沙•秋思》被誉为“散曲之冠”，好在哪里？

马致远的《天净沙•秋思》被誉为“散曲之冠”，好在：这首诗的诗意非常的好。这首诗之中的意境表述的十分到位。让人一种身临其境的感觉。他运用了许多当时较为流行的写作方法，并且这首诗里面的内容，让人可以联想到当时的场景，有非常明显的写实技巧。

《天净沙 秋思》关键写的是，在一派低迷，凄凉而又悲凄戚的环境里，一位背井离乡的漂泊异乡骑着骨瘦如柴的老刘，在万物的自然环境前，一切都是那么的平凡，那么的卑微。促使阅读这篇曲子得人，时时刻刻不感到深深的忧伤的情绪。

《天净沙秋思》的表达效果，又得力于成功地应用衬托技法。作者将很多相对独立的事情同时列入一个界面当中，进而产生动与静、明与暗、背景与主体的互相衬托：处在动态里的“流水”，与处在静态里的“竹桥”“别人”相映，更凸显环境的清幽；“西风酒”与“古径”相映，使路面更见苍凉。

在作者刻画的秋景图上，一面是枯藤、大树、昏鸦在秋风萧飒中一派暗淡，一面是落日的余辉给枯藤、大树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；“小桥流水人家”，展现一派清雅、宁谧的景象，与沦为远方的漂泊异乡相映，使“断肠人”增添愁思。从整个构图看，前四句写景，末一句描写人物。但人是主体，景色是人活动的背景，把背景写充足了，主体就被衬托出来。这正是互相衬托的妙用。

《天净沙·秋思 》是散曲作家马致远创作的小令，是一首著名的散曲作品。此歌以多种景色并置，组成一幅秋郊落日图，让天崖漂泊异乡骑一匹瘦马发生在一派凄凉的背景上，从中透出让人忧伤的格调，它抒发了一个漂泊的凄凉愁楚之情。这支小令语法别致，前三句全归名词性短语组成，一共列举九种景色，言简而意丰。全歌仅五句二十八字，语言极其凝炼却容积极大，蕴意长远，构造精致，挫顿生姿，被后代称为“秋思之祖”。

喜欢《天净沙·秋思》的理由 长一点 谢谢

《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的小令，是一首著名的散曲作品。此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，它抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。

你为什么喜欢天净沙·秋这首诗，说一说，500字左右。

这是马致远著名的小曲，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。这支曲以断肠人触景生情组成。从标题上看出作者抒情的动机。

头两句枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，就给人造成一种冷落暗淡的气氛，又显示出一种清新幽静的境界，这里的枯藤，老树给人以凄凉的感觉，昏，点出时间已是傍晚；小桥流水人家给人感到幽雅闲致。12个字画出一幅深秋僻静的村野图景。古道西风瘦马，诗人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为僻静的村野图又增加一层荒凉感。夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，更加深了悲凉的气氛。诗人把十种平淡无奇的客观景物，巧妙地连缀起来，通过枯，老，昏，古，西，瘦六个字，将诗人的无限愁思自然的寓于图景中。最后一句，断肠人在天涯是点睛之笔，这时在深秋村野图的画面上，出现了一位漂泊天涯的游子，在残阳夕照的荒凉古道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的秋风，信步漫游，愁肠绞断，却不知自己的归宿在何方，透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀，恰当地表现了主题，这首小令是采取寓情于景的手法来渲染气氛，显示主题，完美地表现了漂泊天涯的旅人的愁思

马致远一曲小令，短短28字，意蕴深远，结构精巧，平仄起伏，顿挫有致，音韵铿锵，直贯灵心。其四射的艺术魅力，倾倒古今多少文士雅客，骚人才子。曲中意味，既“深得唐人绝句妙景”（《人间词话》），又兼具宋词清隽疏朗之自然，历来被推崇为描写自然的佳作，堪称"秋思之祖"（《中原音韵》）。它勾画了一幅浪迹天涯的游子在深秋黄昏时刻孤寂无依的悲凉处境和思念故乡的愁苦心情。你看: 夕阳下, 乌鸦归巢, 小桥边，农人回家; 而荒凉古道上, 瑟瑟秋风中, 我们的主人公却是疲人瘦马，踽踽独行，夜宿何处, 明日何往？都还不得而知。这又怎不叫他愁肠寸断、倍思故乡! 全曲不着一"秋", 却写尽深秋荒凉萧瑟的肃杀景象; 不用一"思", 却将游子浓重的乡愁与忧思写得淋漓尽致。正所谓：“不著一字, 尽得风流。” “枯藤老树昏鸦，” 小令伊始，由近处着笔，“在一株枯藤缠绕的老树枝头，几只乌鸦守在巢边‘哇哇’怪叫”，就将一幅萧瑟肃杀的深秋景致展现在读者眼前，紧紧扣住了读者的心弦。 “藤”、“树”、“鸦”，本是郊野司空见惯的景物，并无特别之处，可一旦与“枯”、“老”、“昏”结合匹配，一股萧瑟肃杀之气立即从字里行间油然升起，笼罩在读者心头，再加上平仄的转换与音韵的配合，“平平—仄仄—平平—”，两字一顿，语调由低转高，再由高转低，“枯、老、昏”依次递进，紧压过来，让人顿感气息闭塞，真有喘不过气来的感觉。 “小桥流水人家，”诗人笔锋一转，读者的视线也跟着带向远方，一组充满和平安详生活气息的图画展现在我们面前，我们高度紧张的情绪也因此一缓，长长地吐出一口气来。这既是对远处风景的诗意描绘，也表现了漂泊的诗人对悠闲恬静的田园生活的向往与渴望。在平仄的运用上，采用了“仄平—平仄—平平—”的组合方式，语调也因平仄的转换而显得欢快与和缓起来。“小桥流水人家”也因此而成为描写诗意的田园生活的千古绝句。 “古道西风瘦马。”诗人笔锋一收，又将我们从美好的憧憬与向往中拉回到无奈的现实里来：古道萧索、西风凋零、瘦马宛然，无论情愿不情愿，喜欢不喜欢，人在江湖，身不由己，浪迹天涯的孤行苦旅还得继续。“仄仄—平平—仄仄—”，音声一变，气息也由舒缓再次转为短促，显示出诗人的激愤的情绪，我们的心情也不由自主地跟着紧张起来。 “夕阳西下—，”“平平平仄——”我们的心再次被诗人揪起来：落日西逝，暮霭笼罩，颠沛劳顿的诗人今夜会宿在何处？明日还将去往何方？ “断肠人在天涯。” “仄 平平—仄平平——”诗人发出一声仰天浩叹，就此作结。 “伤心的旅人，在遥远的异乡漂泊流浪。”是伤心？是孤寂？是悲哀？是无助？还是无奈？又似乎是兼而有之。这既是诗人对人生际遇的感怀与嗟叹，也是对当时黑暗现实的有力质问和无情揭露。整首小令初看起来，纯用白描手法，仔细揣摩，却又满是比喻象征。用词之精炼准确，结构之精致巧妙，寓意之深刻广泛，实为罕见。可谓前无古人，后启来者。

为什么喜欢天净沙.秋思，理由是什么

以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境。

“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。而最后一句“断肠人在天涯”作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。但同时又是其情感载体，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界。