虞美人李煜为什么愁（虞美人中李煜到底有哪些愁）

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虞美人李煜为什么问君能有几多愁

愁，是一种抽象的感情，李煜以实拟虚，把难见的情变作了可视的物，使人可以切实感受。江河之大莫过于长江，南唐都城南京又紧靠长江，所以亡国之君李煜用长江之水喻思念故国之痛，寓意深刻，给人印象强烈。“一江”，有盈满之意，春天冰化雪消，江河水量最大，以“春水”喻愁，更是浩荡不息。一江春水东流，前浪后浪层层叠叠，犹如新愁压旧愁，无休无止。李煜的愁不是缠绵的爱情相思之苦，而是社稷倾覆的家国之恨，因之用气势磅礴的一江春水作比更为恰当，有一种与天地山河同在的厚重感。

如何理解李煜的愁?他的愁仅仅是帝王之愁吗?

愁作为文学千古不变的主题，历代不知多少文人墨客都在不厌其烦地抒写吟咏着心中的愁苦。说愁，写愁，莫过于李煜，不仅仅因为他是亡国之君，他命运的可悲之处就是：一个挚爱艺术的人却偏偏“可怜薄命作帝王”， 艺术家和政治家看似矛盾的组合，却在这样一个人身上上演，且最终成为悲剧。一个掌握生杀予夺之权的一国之主，忽而变为任人宰割的阶下之囚，景况一落千丈，他的悲痛愁恨乃是一般人难以想象的。他领受了人生的大喜大悲，又直率、真切地把自己的悲哀倾泻在词中，这使他的词“深衷浅貌，短语长情”，大都哀婉凄绝，抒写凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对“故国”、“往事”的无限留恋和悔恨。而他前期的作品多反映宫廷生活和男女情爱，题材狭窄。可以这麽说：正是因为有了阶下囚的生活和感悟，才成就了李煜词的高度，才得以有那些令人荡气回肠击节叹赏的绝妙好词。如果没有这份愁，李后主就不可能占据中国文学史上这样的地位。

从《虞美人》说起：“春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁 ? 恰似一江春水向东流。”

全词给人的感觉就是一个“愁”字了得，诗人仰头问天，“春花秋月何时了？”到最后的自问“问君能有几多愁？”把抽象且难以言说的愁的形象比作那满江的春水，无休无止，绵长而浩浩荡荡。

曾几何时，在后庭玉树旁，他浅吟着动听的诗歌，拍案饮酒。曾几何时，在春风花月间，体味别样的韵致，看着时光带走了太多的富贵和荣耀，“雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改”，物是人非的亡国之痛，几人能切身体味。最后只能独发溃耳之问，“恰似一江春水向东流。”愁情离绪如浩荡之江水喷涌而出。

又看《乌夜啼》,又名《相见欢》“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。”

三年多的囚居生活，李煜的自由完全被限制，在那个金丝鸟笼般的楼里度日如年，寂寞像一张无情残酷的大网！“寂寞梧桐深院锁清秋”，在漫长而冰冷的夜里，在小楼上斯人形影相吊，孤对空月，饮泣吞声，院落里只有梧桐寂寞的摇曳着。“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下”，此愁绵绵无绝期啊，乱成麻团的心情，该是一种怎样的滋味啊。

他拿起笔来，不为写下如此击节叹赏的绝妙好词，全只为宣泄胸中郁结的沉重愁绪，点点滴滴的愁，丝丝缕缕的愁，剪不断理还乱的愁，却又是文字都无法描述的一种别样滋味啊！

愁本是一种抽象的感情，李煜却能以实拟虚，把难见的情变作了可视的物，使人可以切实感受。这些椎心泣血的愁，似乎愁倒了梧桐树；愁干了叮咚泉；愁得月芽都在泣涕……

“自是人生长恨水长东”。人生，没有永恒，只有高潮与低谷，而我们，只是偶尔在高潮或是低谷中跳动的小浪花，如此而已。

李煜在《虞美人》中，愁什么？

虞美人 春花秋月何时了，往事知多少？ 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 从李煜的词中，我们不难看出这位诗酒风流的皇帝是多么的才情盎然，是多么的聪颖慧敏，无奈造化弄人，只羡“一壶酒，一竿身，万顷波中得自由”的风流才子却生在帝王之家，竟又是处在国事危殆、饱经忧患的末世，于是面对大厦将倾、山河不保的无助与忧思便只能诉之于词。许是天意，曾为国主富贵荣华到极点，又身经亡国悲哀伤痛也到极点，这特殊的经历竟造就了李煜在词上登峰造极的成就，真可谓“国家不幸诗家幸”。 李煜的词以亡国为界可以分为前后两阶段：亡国前，历历悲欢；亡国后，字字血泪。无论是花前月下之浪漫还是怀念故国之哀伤，都蕴含了真挚的情感，是真情流露，是天然雕饰，宛若清水芙蓉，让人心醉。所谓“春花秋月何时了”，所谓“无奈朝来寒雨晚来风”，所谓“流水落花春去也，天上人间”，仿佛信口拈来，可若无失国之悲，切肤之痛，又怎能发如此怆恻缠绵、无可奈何之语！笔中多真情，字句都血泪，李煜该是当之无愧的。 这首《虞美人》是李煜的代表作，相传也是他的绝命词，千古名句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，形象地将人生的愁苦写到极致，千百年来广为流传。

虞美人李煜词眼为什么是愁，好在哪里

李煜《虞美人》全词如下：

春花秋月何时了，往事知多少？

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。

可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流“。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。

词眼指全词中最精彩和关键性的字或句子。李煜《虞美人》全词最精彩的句子是“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”，而这句话又是围绕一个字：“愁”来描写的（上文已赏析）。所以说“愁”是词眼。

紧扣文本(虞美人),结合词人生平,说说李煜的愁有哪些？

《虞美人》是李煜非常著名的一首诗歌，据说是李煜的绝笔之词，李煜的愁有“故国不堪回首月明中”的亡国之愁还有对故国的愁思

如何理解虞美人中的愁

看情景的哦

李清照在《武陵春》中写道：“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁。”她用“舟轻”载不动自己的愁苦来表现愁之多，使抽象的“愁”变成了有重量的东西。词虽仅在末尾出现一个“愁”字，而“愁”实在是贯穿全篇的主题线索。整首词写得极其含蓄委婉，又起伏变化，充分体现了婉约词派的特色，耐人品味。 写法上，李清照将愁绪比拟成现实中能看能摸的东西，用舟载，且载不动，又用了夸张的手法。

李煜在《虞美人》中写道：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”这里以“一江水”喻“愁”，又在“东流水”的基础上衬以“春”字，写出了愁思如江水般汪洋恣肆，又如春水般长流不断。《虞美人》因怀念以往生活，思念旧国，而愁。（虞美人》，据说李煜因此词被宋太宗赐死。当时他已经沦为阶下囚。曾经的堂堂一国之君，沦落到如此地步，怎叫人不愁。愁绪之多，犹如涛涛江水绵延不绝）李煜直接用设问，将愁绪比作春水，用比喻的手法直白而深刻的表现了作者的心境。

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