李生是哪个朝代的诗人（李生是什么朝代的）

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1、李绅是唐朝诗人。李绅（772年－846年），字公垂，唐亳州（今属安徽）人，生于乌程（今浙江湖州），长于润州无锡（今属江苏）。唐朝大臣，曾参与牛李党争。亦为诗人，文学上，参与新乐府运动。

2、李绅生于唐大历七年（772年），曾祖父李敬玄，祖父李守一籍安徽亳州。父李晤，历任金坛、乌程（今浙江吴兴）、晋陵（今江苏常州）等县令，携家来无锡，定居梅里抵陀里（今江苏无锡东亭长大厦村）。李绅六岁时，死了父亲，由母亲教育经义之书。他长得形状眇小，但是很精悍，能为歌诗。

盛唐时期诗人有哪些

说到诗，大家马上想到的就是唐诗，因为唐朝是唐诗的鼎盛发展时期。盛唐时期诗人有哪些？下面是我帮大家整理的盛唐时期诗人有哪些，欢迎阅读与收藏。

在隋唐前的齐梁时期，诗大多是宫廷诗，辞藻华丽、内容空虚，诗人也大都是达官贵人。而到唐时，由于像孟浩然、高适等一些落寞诗人影响，诗变得清新自然，至杜甫时，他的诗可称为“诗史”。

诗分为：绝句、五言律诗、七言律诗、古诗。初盛唐时期五言律诗是主体，七言律诗定型于初唐时期的沈宋（沈佺期、宋之问），发展于盛唐时期，在中唐逐渐占主体。

初唐时期的代表诗人是：王勃、卢照邻、杨炯、骆宾王初唐四杰。陈子昂在初唐时期写的古体诗显得有些格格不入也是后世受到人们重视。

盛唐时期代表诗人：王维、孟浩然、高适、岑参、李白、杜甫、王昌龄。

王维

进入盛唐时期，最著名的是李白、杜甫，其次是王维、孟浩然，还有高适和岑参。杜甫得名最迟，他的诗篇都是在天宝末年安史叛乱时期写的。李白是在天宝年间应召入宫，暴得大名的。在较早的开元年间，最著名的诗人却是王维。

王维，字摩诘，太原人。熟读佛学经典。佛教中有一本《维摩诘经》是佛教中的智者维摩诘和弟子所著，王维敬佩维摩诘，故将其名字拆开，自己取名维，字曰摩诘。善诗文、书画，又深于音乐，善弹琴和琵琶。他的诗与画，以清淡间长，苏东坡曾说：“观摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。

开元九年，以状元及第，官右拾遗，后迁给事中。天宝末年，安史之乱，安禄山攻占长安，王维没及时逃出，被逼做伪官，后唐肃宗李亨重建政权，唯对王维大赦，这可得归功于他的胞弟王缙，若王缙不是宰相怕他也是吃不了兜着走。他的最后一任官职是尚书右丞，故后世称王右丞。

孟浩然

世人常将王孟并称，是因为他俩的诗风格都是清淡闲逸为主。孟浩然比王维年长10岁，但是官运就不如王维亨通了，王维做了安禄山的伪官都能幸免然后继续做官，而孟浩然没有成进士，更没有过一官半职。孟浩然是襄阳人，卒于开元二十八年。后世人说“孟，文不为仕，行不为饰，游不为利”确实有些美化过分了，比如他有名的《临洞庭湖赠张丞相》中“欲济无舟楫，端居耻圣明”就是想要官的一个表现。他的大多思想是挣扎着求仕和灰心绝望的没落情绪。

王昌龄

字少伯，京兆人（西安）。开元十五年进士及第（与常建同年进士及第，但常建的官运比王昌龄的还差）。最后的官职是龙标尉，后世人称他为王龙标。

常建、王昌龄、储光羲、孟浩然、王之涣都是开元、天宝年间著名诗人，且都潦倒不得意。

在盛唐诗人中，王昌龄特别是作七言绝句的高手，他的七言绝句传到今天的也是最多。题材主要分为三类：

宫词、闺怨类

朋友投赠类

边塞从军类

高适、岑参

作为著名边塞诗人，高适与岑参并称“高岑”。由于盛唐时期边界常有战事，所以很多诗人在j队做幕僚，体验了边塞生活写了大量歌咏边塞和j队的体裁诗。高适岑参引领了这一“边塞诗派”，后人将高适、岑参、王昌龄、王之涣合称“边塞四诗人”。

李白

李白的诗，五言多余七言，古诗和歌行多于律诗。而他传诵千年的诗篇大多是歌行，这也和他的艺术手法相关。擅长的依次是：乐府歌行、古体、绝句、五七言律诗。其中七言律诗更是既少又弱，登金陵凤凰台是最杰出的。

李白是浪漫主义诗人，用各种形象思维来表达他的豪迈、忧郁、愤慨情感，而以游仙和饮酒作为外衣。

在《梦游天姥吟留别》中，开篇写到“海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求”，信字用的十分坚决，所以他自己本身也否定了仙人仙山的存在。可知，李白的一切游仙诗、连同其他一切歌咏酒和女人的诗都不是出于他的本心，而是他的浪漫主义外衣。

杜甫怀念李白的诗说“不见李生久，佯狂真可哀。世人皆欲杀，吾意独怜才”。一个“佯狂”说道是假装疯疯癫癫。

李白以布衣的身份被玄宗召见后，被留下诏翰林院。玄宗常常在其和杨贵妃赏花饮酒时让李白作歌词谱曲。他的《清平调词》和《宫中行乐词》都是在宫中奉诏作的。其中，有句诗是“宫中谁第一，飞燕在昭阳”“借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆”都是想恭维杨贵妃的有赵飞燕似的.美丽（赵飞燕其人深得汉成帝所爱，立为皇后，在宫中做了不少坏事，朝野甚至称为祸水）。高力士在杨贵妃面前挑拨离间，最终李白官没做成，赐金放还了。

杜甫

杜甫和李白相反，杜甫性格稳重沉静，他的诗都是千锤百炼出来的。要做到“语不惊人死不休”。他是现实主义诗人。杜甫晚年生活，穷困潦倒，他的诗也是哀音满纸，但他的诗律极细，艺术上达到了高度精妙。

年龄上，杜甫比李白小十一岁。但他不如李白运好，李白开元末年到长安，得到贺知章的吹嘘，玉真公主的提拔和玄宗皇帝的赏识，很快就供奉翰林。但杜甫仕途没有那么顺利，开始时候也没有那么多人赏识。于开元二十三年进士落第后，漫游各地，天宝5年回到长安。在长安七年，默默无闻。后来写了几篇赋歌颂了玄宗才授官。翌年就发生安史之乱了，兵荒马乱中过了三年狼狈生活，便寓居成都。

杜甫的诗被后人称为“诗史”，大多描写政治和社会的现实，且他的诗篇多是记录安史之乱时期的个人生活。然而，当时，杜甫并不是和李白齐名的。同时期的收录集中收录的经典诗篇有李白但是没有杜甫的。一直到元稹极力推广杜甫以及韩愈“李杜文章在，光芒万丈长”，才以李杜并称。

杜甫，字子美，自号少陵野老。因为他家住在长安城东南的少陵。他有许多组诗。如“二哀”：哀江头，哀王孙；“二悲”：悲陈陶、悲青坂；“三吏三别”：新安里、潼关吏、石壕吏；新婚别，垂老别、无家别。

杜甫在当时出名并不是因为他的诗篇，而是因为他上书替房琯求情而震动朝野。他的诗中有写到“名岂文章著，官应老病休”指的就是这件事。房琯自请兵马大元帅，然两败于陈陶和青坂，唐肃宗大怒杜甫替房琯求情然后被贬职了。

杜甫写诗，常习惯标明年月，也是他创造的诗史笔法。杜甫诗一千四百余首，大半是五言诗，五言诗中大半是律诗。尤其晚年做律诗，气格高古，律法严密，情感沉郁。虽然描写的是他个人的生活遭遇，但是对朝廷动乱和社会不安也有充分的表达，不像后来孟郊、贾岛那样只是写文人的失意和哀鸣。

李绅是哪个朝代的诗人

李绅（772年—846年），字公垂，亳州谯县古城人（今安徽省亳州市谯城区古城镇）人。唐朝宰相、诗人，中书令李敬玄曾孙。

李绅六岁丧父，随母迁居无锡。唐宪宗元和元年（806年）中进士第，补国子助教，历任刺史、淮南节度使、中书侍郎、右仆射、门下侍郎、司空公等职，册封赵国公。

元和十五年（820年），卷入牛李党争，为李（德裕）党重要人物。

李绅与元稹、白居易交游甚密，为新乐府运动的倡导者和参与者。

有《乐府新题》二十首，已佚。青年时目睹农民终日劳作而不得温饱，以同情和愤慨的心情，写出《悯农二首》，流传甚广，千古传诵，被誉为悯农诗人。《全唐诗》录其《追昔游诗》三卷、《杂诗》一卷，今编为四卷。另有《莺莺歌》，保存在《西厢记诸宫调》中。

会昌六年（846年）病逝于扬州，追赠太尉，谥号“文肃”。

李绅是哪个朝代的诗人呢

李绅是新乐府运动的首创者和主要参与者，他早期的诗歌通俗易懂、反映现实，后期诗歌内容典雅，重在抒发个人情感，追求艺术技巧，形式工整、音韵谐畅。你知道李绅是哪个朝代的诗人吗？跟着我一起了解下吧。

李绅是哪个朝代的诗人？

唐代。

李绅简介

李绅（772年－846年），字公垂。祖籍亳州谯县（今安徽省亳州市谯城区）。唐朝宰相、诗人，中书令李敬玄曾孙。

李绅六岁时丧父，随母亲迁居润州无锡。二十七岁时中进士，补国子助教。后历任中书侍郎、尚书右仆射、淮南节度使等职，会昌六年（846年）在扬州逝世，年七十四。追赠太尉，谥号“文肃”。

李绅与元稹、白居易交游甚密，为新乐府运动的参与者。著有《乐府新题》二十首，已佚。代表作为《悯农》诗两首：“锄禾日当午，汗滴禾下土，谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”《全唐诗》存其诗四卷。

李绅的诗歌特点

李绅（772-846），字公垂，祖籍亳州谯县（今安徽省亳州市谯城区），生于江苏无锡梅里，宪宗元和元年进士，是中唐元和时期的诗人，也是元白诗派的重要成员之一。李绅和元稹、白居易一同推动了中唐“新乐府运动”的开展，他在“新乐府运动”中的首创地位和作用不容忽视。《唐才子传》卷六言：“绅为人短小精悍，于诗特有名，号‘短李’，与李德裕、元稹同时，称‘三俊’。”109-110李绅的诗歌其实有一个由通俗到典雅的变化过程，他早期的诗歌具有明显通俗化的特征，由于受社会地位的提高、思想情趣的转变及诗坛风气的影响，使得他后期的诗歌趋向雅化。

一、李绅诗韵部

通过归纳，李绅诗共30个韵部，其中阴声韵11部，阳声韵13部，入声韵6部。分近体诗和古体诗两部分，相邻两部跨部相押的'列在其后。为节省篇幅，诗题取前二字，韵脚字下标单划线、着重号、双划线加以区分。

（一）阴声韵

1、脂部（《广韵》支脂之韵）：

近体诗：平声支之同用1例：《柳二》（其一）篱旗丝。平声支脂之同用2例：《龙宫》师知期基池。《柳二》（其二）丝眉儿。

古体诗：平声支脂同用1例：《逾岭》悲蛇随。平声支之同用1例：《莺莺》（其四）知诗之。平声支脂之同用1例：《闻里》词私岐。上声旨止同用2例：《涉沅》起里水。《古风》（其一）子死。上声纸旨止同用2例：《悲善》滓死尔。《莺莺》（其四）比纸里。平声脂微通用1例：《辛苦》饥衣姿肥。平声支脂微通用1例：《闻里》儿肥机扉。上声旨去声志通用1例：《赠毛》事志死。去声志队通用1例：《莺莺》（其三）意妹。

2、微部（《广韵》微韵）：

近体诗：平声微独用4例：《虎不》机威非淝。《开元寺》扉围微衣。《却望》（其二）微飞衣。《和晋》（其一）微衣。

古体诗：平声微独用2例：《悲善》飞归徽。《姑苏》扉晖飞。

3、鱼模部（《广韵》鱼虞模韵）：

近体诗：平声鱼独用2例：《入扬》疏渔闾舆。《拜三》闾车鱼居。平声虞独用1例：《忆过》儒夫须符。平声虞模同用2例：《趋翰》符图谟愚炉壶殊珠孤谀躯徒莩枢湖枯途孚驱禺趋须诛呼无途隅孥徂虞夫苏辜狐轳揄吴敷驹刍儒榆湖朱。《别连》符图枯K。

古体诗：平声鱼独用3例：《南梁》书庐渠。《涉沅》居鱼如。《忆登》馀居疏虚舒如沮墟躇鱼z裾摅闾。平声虞独用1例：《逾岭》纡须禺。上声语独用1例：《悲善》女语举。上声姥独用2例：《移九》苦吐浦户堵。《古风二》（其二）土苦。上声姥同用2例：《翡翠》坞舞浦。《赠毛》土主虎。上声语通用1例：《南梁》羽侣处。上声语姥通用1例：《莺莺》（其二）土虏处。上声语姥通用1例：《忆西》语杼羽苦补。平声虞去声暮通用1例：《移九》驹虞哺。上声语去声御暮通用1例：《莺莺》（其四）语处路。上声纸止通用1例：《赠毛》主史武尔。

4、齐部（《广韵》齐韵）：

近体诗：平声齐独用5例：《忆夜》低齐梯题霓。《转寿》题泥鼙圭。《望海》低齐迷萋。《禹庙》稽霓泥齐。《却渡》齐提稽西。

古体诗：平声齐独用2例：《南梁》迷鸡题。《上家》萋啼齐。

5、皆部（《广韵》佳皆韵）：

近体诗：平声皆独用1例：《州中》斋怀阶埋。

6、醪浚ā豆阍稀坊踉希：

近体诗：平声灰跬用6例：《忆春日》开回莱栽枚。《滁阳春》杯开催台。《忆东》回来开摧梅。《登禹》来开梅台才回摧回裁胎催杯雷媒摧灾陪隈猜哉。《拜宣》开来台雷埃。《江南》梅开回来。平声灰跎仙海同用1例：《海棠》彩栽莱开杯。

古体诗：平声醵烙1例：《姑苏》开台来。上声海独用1例：《逾岭》海在载。

7、宵部（《广韵》萧宵韵）：

近体诗：平声宵独用2例：《东武》遥摇霄招。《欲到》遥桡桥潮。平声萧宵同用4例：《新昌》霄条苗乔。《初秋》朝轺貂髫。《重别》寥飘翘桥。《宿瓜》摇潮寥飙。

古体诗：上声S小同用1例：《移九》小鸟眇。

8、豪部（《广韵》豪韵）：

近体诗：平声豪独用2例：《入淮》高桃鳌毛。《新楼》高鳌毛桃。

古体诗：平声豪独用1例：《涉沅》涛骚号。上声独用1例：《上家》好老道草。上声巧通用1例：《闻里》饱媪好草。上声去声号同用1例：《忆东》奥宝早倒昊潦道草嫂老祷扫岛抱。

9、歌部（《广韵》歌戈韵）：

近体诗：平声歌戈同用2例：《守滁》萝波多莎。《忆题》多过萝波。

10、麻部（《广韵》麻韵）：

近体诗：平声麻独用2例：《忆至》斜霞鸦车花。《毗陵》家霞花鸦。

古体诗：平声麻独用1例：《过荆》鸦花赊。上声马去声l通用1例：《闻里》咤下寡马谢。上声马蟹通用1例：《莺莺》（其三）下罢。

11、侯部（《广韵》尤侯幽韵）：

近体诗：平声尤独用4例：《却到》秋忧求舟。《却望》（其一）流秋。《却入》秋州愁流。《端州》（其二）秋愁。平声尤侯同用3例：《宿扬》秋州牛楼。《满桂》楼钩流秋。《重到》头秋游愁。平声尤侯幽同用1例：《过吴》流舟楼洲游侯留讴浮幽丘钩搜秋收羞头愁邮驺修忧偷猷。   古体诗：平声尤独用1例：《姑苏》留游洲。

（二）阳声韵

1、东部（《广韵》东韵）：

近体诗：平声东独用6例：《忆被》同风宫中。《杜鹃》中风同红。《水寺》中通同宫。《苏州》同风中宫。《鉴玄》中空风通公。《朱槿》红风。

古体诗：平声东钟通用1例：《逾岭》封重东。

2、冬部（《广韵》冬钟韵）：

近体诗：平声钟独用2例：《重莲》重容峰。《庆云》峰龙重松。

3、真部（《广韵》真谆臻韵）：

近体诗：平声真独用4例：《宿越》人臣鳞身。《却过》臣滨鳞人身。《重入》人津身尘。《至潭》人巾。平声真谆同用6例：《发寿》人春身津。《七年》人臣身春。《琪树》人春尘鳞。《建元》辰人春巾。《望鹤》春尘身人。《山出》新春频人神宾。平声真文通用1例：《和晋》（其三）氲滨。

古体诗：平声真谆同用1例：《赠毛》春新陈。

4、文部（《广韵》文韵）：

近体诗：平声文独用4例：《忆放》云闻群濉！渡系场吩凭氲曛分文。《华山》云氲群文君。《和晋》（其二）群文。

古体诗：平声文独用1例：《长门》分文君。平声文魂通用1例：《莺莺》（其二）军门屯。

5、元部（《广韵》元魂痕韵）：

近体诗：平声元魂同用1例：《忆春日曲江》园樽繁门。平声元痕同用1例：《别双》轩繁言根。

古体诗：平声魂独用2例：《涉沅》魂坤昏。《逾岭》昏门温。平声元魂同用1例：《过荆》魂冤阍。平声魂痕同用1例：《赠毛》孙根昏。平声元魂痕同用1例：《闻里》言恩N喧门豚。去声愿霰通用1例：《悲善》怨宴。

6、寒部（《广韵》寒桓韵）：

近体诗：平声寒独用1例：《华顶》丹坛寒翰。平声寒桓同用3例：《肥河》（其一）官难寒滩干。《忆万》攒盘澜欢。《南庭》寒看端。去声翰换同用1例：《泛五》h漫旦畔散断岸烂乱叹判玩鹳旰翰难。

古体诗：平声寒独用1例：《莺莺》（其三）安餐。平声寒桓同用3例：《悲善》銮弹端。《悲善才》干弹盘。《上家》冠欢弹。去声翰独用1例：《南梁》粲叹旦。去声翰换同用1例：《悲善》散叹畔。上声旱缓去声换通用1例：《姑苏台》满散馆。

7、删部（《广韵》删山韵）：

近体诗：平声山独用1例：《却望》（其四）间山。平声删山同用3例：《肥河》（其二）班山还攀。《早渡》山关间蛮。《灵蛇》闲环间山。

古体诗：平声山独用1例：《南梁》殷山间。平声删山同用2例：《南梁》颜山间。《逾岭》蛮颜艰。上声产去声线通用1例：《赠毛》院简。

8、仙部（《广韵》先仙韵）：

近体诗：平声先仙同用10例：《杭州》（其一）连泉烟禅。《海榴》烟娟妍年。《寒林》烟天仙泉莲。《题法》天仙泉涟燃传田莲船千烟年川禅缠诠篇悬缘前。《回望》连烟田天莲。《却望》（其五）前川。《宿扬》连烟然船。《龟山》（其一）莲天泉。《遥知》连烟鹃仙。《泰伯》泉年。

古体诗：平声先仙同用2例：《移九》然前年天。《莺莺》（其二）天钿仙。去声霰线同用3例：《南梁》殿变霰。《过荆》转`见。《逾岭》霰变燕。

9、阳部（《广韵》阳唐韵）：

近体诗：平声阳唐同用3例：《晏安》阳苍房伤。《灵汜》伤塘杨光乡。《江亭》肠荒。

古体诗：平声阳唐同用5例：《南梁》长光。《逾岭》皇方光。《移九》苍阳乡。《闻里》桑狼鲂梁。《奉酬》凉光长r房行望章航装梁方霜骧肠。上声养独用1例：《涉沅》两响桨。去声漾宕同用1例：《上家》上放旷怅望。

10、庚部（《广韵》庚耕清韵）：

近体诗：平声清独用1例：《初出》晴缨轻清城。平声庚耕同用1例：《忆寿》争迎生明。平声庚清同用6例：《早发》惊生程城情。《皋桥》名声清鸣。《真娘》生轻声卿。《别石》声明英清。《到宣》京贞明旌横缨清轻兵营晴迎呈楹声行卿名生诚并倾盈平城鸣惊情成鲸。《赠韦》兵行声。平声耕清同用1例：《北楼》轻莺情城。平声庚耕清同用2例：《渡西》平声轻横营明情盛生清盈城争旌诚贞。《龟山》（其二）耕生情。

古体诗：上声梗静同用1例：《南梁》景静。去声映径通用1例：《过荆》镜映径。

11、青部（《广韵》青韵）：

近体诗：平声青独用2例：《龟山》屏形扃灵。《题白》扃听铭经。

古体诗：平声青独用1例：《过荆》亭腥灵。

12、蒸部（《广韵》蒸登韵）：

近体诗：平声蒸登同用2例：《过钟》陵澄灯憎膺。《忆汉》凭腾。

13、侵部（《广韵》侵韵）：

近体诗：平声侵独用11例：《溯西》阴吟沉金岑。《杭州》（其二）深心金林。《橘园》金深临心。《城上》阴深禽衾吟。《若耶》阴浔深心沈。《却望》（其三）深阴。《却到》深沈寻金心。《答章》金心。《红蕉》深心。《端州》（其一）浔金。《闻猿》深襟心。

古体诗：平声侵独用1例：《涉沅》阴沉深。

（三）入声韵

1、屋烛部（《广韵》屋沃烛韵）：

烛独用2例：《逾岭》续促旭。《悲善》曲烛曲。屋烛同用1例：《过荆》谷哭蜀。屋沃同用1例：《逾岭》燠服毒。

2、质部（《广韵》质术栉韵）：

质独用1例：《上家》日室疾密失。质术同用1例：《莺莺》疾日七质出。质没通用2例：《逾岭》密日骨。《悲善才》膝日没。质术没通用1例：《赠毛》疾骨。

3、物部（《广韵》物韵）：

物没通用1例：《涉沅》没物骨。

4、月薛部（《广韵》月屑薛韵）

月薛同用1例：《姑苏》灭越月。月屑薛同用1例：《早梅》发彻裂舌月别折节雪。月末屑薛通用2例：《悲善》拨抹雪切月。《赋月》月洁阔哲折谒切。   5、陌锡部（《广韵》陌麦昔锡韵）：

陌麦同用2例：《南梁》隔拆客。《移九》谪客白。陌昔同用2例：《过荆》客陌石。《赠毛》碧宅客。昔锡同用1例：《逾岭》席益敌。

6、职德部（《广韵》职德韵）：

德独用1例：《姑苏台》国刻惑。职德同用4例：《逾岭》北黑直。《忆西》翼臆得北惑息忆。《翡翠》弋息翼得息。《莺莺》（其三）识北力。

二、李绅诗韵部分析

通过韵例可以看出，李绅诗歌用韵与《广韵》独用、同用情况基本对应，比较符合王力先生《汉语语音史》中考证的隋―中唐音系，但其诗歌用韵情况也反映出部分晚唐―五代音系的特征。主要有以下几个方面：

（一）通过韵例可以看出，李绅近体诗用韵的独用、同用情况与《广韵》基本相同，符合王力先生构拟的隋―中唐音系。李绅近体诗中各韵各摄之间界限分明，异部相押仅有1例，为《和晋公三首》其三，真韵与文韵通用；近体诗中不存在异调相押的情况，四声分押明显。唐代诗人创作律诗一般用平声韵，很少用仄声韵，李绅《泛五湖》一诗便用仄声韵，去声寒部翰韵和换韵同用。总的来说，李绅近体诗用韵严整规范，可以看出其用韵受官韵的影响很深。

（二）李绅古体诗仅存24首，在他现存诗歌中所占比例较小，但其古体诗的用韵情况也很重要，与近体诗用韵严整不同，其古体诗用韵较宽，古体诗的用韵更能真实地反映当时的实际语音变化，其中一些用韵情况符合晚唐―五代音系。李绅诗歌异部通押和异调通押的情况主要存在于古体诗中，在其古体诗用韵中有8例异调通押，在这些例子中，都是同摄通押，而且除《赠毛仙翁》产线通用分属山部和仙部外，其它都属于同一韵部的异调通押；在其古体诗中异部通押的有17例，有3例是跨摄通押，其它属于同一韵摄不同韵部的通押，山摄和臻摄内部通用最多，分别为4例和6例，表明当时实际语音中两摄内有混同的现象，两摄韵部正在变化之中。李绅的古体诗换韵很自由，不讲究换韵的次数和平仄韵的递用，而且其用韵不避重复。

（三）李绅诗歌用韵谨慎，较多是用宽韵（仅讨论近体诗），如真韵入韵11次，仙韵入韵10次，庚韵入韵11次；较少用窄韵，如微韵入韵4次，文韵入韵4次，青韵入韵两次；很少用险韵，如皆韵入韵1次，江韵则没有入韵等。李绅140首诗歌共有220个韵例，其中阴声韵86例，占总数的39%，阳声韵110例，占总数的50%，入声韵24例，占总数的11%，可见李绅更偏向使用阳声韵。阳声韵中，更偏向使用仙部、庚部、真部、侵部、寒部，分别为15例、13例、12例、12例、12例，这些韵部占阳声韵的58%。

（四）韵部的分合情况。李绅诗歌的一些用韵表现出向晚唐―五代音系变化的趋向，如舒声韵与促声韵在入韵方面显示出不同的特点，东韵的入声韵屋韵已与东钟二韵的入声韵混而不分，而东韵的舒声韵却依旧保持着独用[2]34，庚韵与青韵、元韵与仙韵的舒声韵与入声韵也显示出相同的特点，同时鱼部和虞部、支部和微部都呈F出合部的趋势，李绅诗歌韵部的分合情况反映了晚唐韵部的变化。

李绅诗歌用韵近体诗和古体诗展现出不同的特点，近体诗紧守官韵，古体诗更多反映了当时实际语音，通过分析对李绅诗歌的用韵，可考察中晚唐过渡时期韵部变化分合的情况。

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