张先为什么称张三中（张先张三中是什么意思）

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为什么张先有张三影的称号？

张先，字子野，北宋词人。天圣进士，曾以秘书丞知吴江县，后任都官郎中。有一位客人对张先说：“世人都称你为‘张三中’，说你的词写出了你心中事、眼中泪、意中人。”张先笑着说：“为什么不叫我‘张三影’呢？”客人不解其意。张先说：“‘云破月来花弄影’、‘娇柔懒起，帘压卷花影’、‘柳径无人，堕风絮无影’，这是我生平最得意的句子。”此后，张先便有了“张三影”的称号。

关于北宋词人张先(张三影)的问题

张先，字子野，天圣八年进士，词与柳永齐名。《古今诗话》云：“有客谓子野曰：人皆谓公‘张三中’，即心中事，眼中泪，意中人也。公曰：‘何不目之为‘张三影’？客不晓，公曰：‘云破月来花弄影’，‘娇柔懒起，帘压卷花影’，‘柳径无人，坠飞絮无影’。此余生平所诗意也。’”

张先爱影之深，竟至于此。其实又何止三影？他如“隔墙送过秋千影”，“无数杨花过无影”等均属其名句。

对这位很爱用“影”字，或曰爱描写朦胧景色的宋代作家进行评论，决非易事。历来围绕张词之争，或褒或贬，各执一端。《宋四家词选序论》谓“子野清出处，生脆处，味极隽永。只是偏才，无大起落。”《词洁》云：“子野雅淡处，便疑是后来姜尧章出蓝之功。”甚至就同一论题，从同一角度，观点也针锋相对。《姑溪题跋》谓“子野韵不足而情有余”《诗人玉屑引》称“子野韵高，是耆卿所乏处。”究竟孰是孰非，或是中含非，非中有是，都不能简单结论。近代词论最精辟之大学问家王国维，对众多词作者皆不乏细致中肯之评述，而于子野，似有意回避之。惟一句短语：“云破月来花弄影，着一弄字而境界全出矣。”（《人间词话》）

。我以为全面理解和正确估价其作品，应把握以下三点：

一、情境幽眇，景色朦胧。大凡诗词，主观抒情者多，客观状物者少，子野词作多属后者。王国维曰：“有有我之境，有无我之境。有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境为多，然未始不能写无我之境。此在豪杰之士能自树立耳。”请看张先《木兰花》：

龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。

芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。

行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。

中庭月色正清明，无数杨花过无影。

此可谓纯客观描写之典型，其中无一字直抒胸怀。再看其《天仙子》：

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。

送春春去几时回，临晚镜，伤流景，

往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。

重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，

明日落红应满径。

后者虽不如《木兰花》那样典型，依然未出此类。客观描写，以物观物，题材有大小，环境可宽窄，不能以此而分优劣。优劣之分在于真假雅俗，精粗厚薄。子野词具明显士大夫典雅气质和蕴籍风格。而情境幽眇，景色朦胧又是此种气质风格之特产和独创。无论动态描写如“吴儿竞”、“游女并”，抑或静态刻画如“遥山暝”、“池院静”，均极其淡雅精细。“三影”也好，四影五影也罢，都不外如隐如现，若暗若明。比子野为作曲家，小调旋律便是其曲目；比子野为绘画师，冷色风景则是其专长。

二、承蕴籍之格，起敷畅之风。晚唐五代词，题材多系男女闺情幽怨。花前月下，缠绵悱恻，形成婉约含蓄风韵。温、韦、冯、晏属此派出色代表。子野承前蕴籍之格，更添一层清辉淡色，又加几分幽情深致。使长短句这株文学奇葩于传统之土壤上透出了新香。不仅以子野词比较温、韦之作可证，从子野自身作品细微之差别也可窥见其演变趋势。若谓《木兰花》仍以客观描写为主，则其《一丛花》应属主观抒情之作。

一丛花

伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踨？

双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘拢。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

起首二句，已显敷畅之势，至于“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”更是出语不隔，舒展自如，与后来秦、柳、苏、辛遥相呼应。此所谓“子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处。但含蓄不似温、韦，发越亦不似豪苏腻柳”也。（《白雨斋词话》）因此可谓子野词承前启后，为一重大转折，是一关键过渡。处于婉约含蓄与豪放舒展之间。

三、格高而气显不足，调雅而情嫌不浓。如上所述，子野之作既属词风演变交替中产物，有其长处，也有其短缺。即以《木兰花》而论，准确精细，诚不可多得，然而过于精细，易引人注目，难动人心神。描写动态之前二句“竞”“并”虽佳，毕竟显得生冷。我们欣赏其格调之高雅，却未免遗憾其气势不足，情绪不浓。尽管《一丛花》较其他几首别开敷畅之风，然于子野词作中尚非主流。

总而言之，张先词有其独到之处，有其转折之功，亦有其自身之瑕，当然是美玉微瑕。

宋代著名词人张先的简介

张先（990—1078）字子野，乌程（今浙江湖州）人。天圣八年（1030）进士。历任宿州掾、吴江知县、嘉禾（今浙江嘉兴）判官。皇佑二年（1050），晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判。后以屯田员外郎知渝州，又知虢州。以尝知安陆，故人称张安陆。治平元年（1064）以尚书都官郎中致仕，元丰元年卒，年八十九。张先「能诗及乐府，至老不衰」（《石林诗话》卷下）。 其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映。语言工巧。

他以登山临水、创作诗词自娱。词与柳永齐名，擅长小令，亦作慢词。其词含蓄工巧，情韵浓郁。题材大多为男欢女爱、相思离别，或反映封建士大夫的闲适生活。一些清新深婉的小词写得很有情韵。初以《行香子》词有「心中事，眼中泪，意中人」之句，人称为「张三中」。后又自举平生所得意之三词：云破月来花弄影（《天仙子》）；「娇柔懒起，帘幕卷花影」（《归朝欢》）；「柔柳摇摇，坠轻絮无影」（《剪牡丹》），世称「张三影」。《一丛花令》中有「沉思细想，不如桃杏，犹解嫁东风」之句，刻划闺中怨女的心理活动极为细腻生动。贺裳在《皱水轩词话》中评此词尤为「无理而妙」。诗歌在当代也享有盛名。

其词含蓄项正，意象繁富，内在凝练，于两宋 婉约词 史里影响巨大，在词由 小令 向 慢词的过渡中是一个不能忽视的功臣。清末词学理论家陈廷焯评张子野词云：“才不大而情有余，别于秦、柳、晏、欧诸家，独开妙境，词坛中不可无此一家。”(《词坛丛话》) 陈廷焯又称：“张子野词，古今一大转移也。前此则为晏、欧、为温、韦，体段虽具，声色未开。后此则为秦、柳，为苏、辛，为美成、白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处。但含蓄不似温、韦，发越亦不似豪苏腻柳。规模虽隘，气格却近古。自子野后一千年来、温、韦之风不作矣。亦令我思子野不置。”(《白雨斋词话》)恰当地指出了张先在词史上的地位。

张先一生安享富贵，诗酒风流，颇多佳话。好友苏轼赠诗“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙”为其生活写照。据传张先在八十岁时仍娶十八岁的女子为妾。一次家宴上，苏轼再度赋诗调侃：“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”

《宋史》无传，《宋史翼》卷二六载其事。著有《张子野词》，存词一百八十多首。

那位词人号称“张三影”，是哪三影？

北宋词人张先，他的名气没有同时代的那些人的名气大，但是他却有一个十分响亮的绰号，叫做"张三影"。

1、第一个影"云破月来花弄影"出自张先的《天仙子·水调数声持酒听》。全词为：

水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。临晚镜。伤流景。往事后期空记省。

沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。

2、第二个影"娇柔懒起，帘押残花影"出自《归朝欢·声转辘轳闻露井》。全词为：

"声转辘轳闻露井。晓引银瓶牵素绠。西圆人语夜来风，丛英飘坠红成径。宝猊烟未冷。莲台香蜡残痕凝。等身金，谁能得意，买此好光景。

粉落轻妆红玉莹。月枕横钗云坠领。有情无物不双栖，文禽只合常交颈。昼长欢岂定。争如翻作春宵永。日曈昽，娇柔懒起，帘押残花影"。

3、第三个影"柔柳摇摇，坠轻絮无影"出自《翦牡丹 舟中闻双琵琶》全词为：

野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净。柳径无人，堕絮飞无影。汀洲日落人归，修巾薄袂，撷香拾翠相竞。如解凌波，泊烟渚春暝。

采绦朱索新整。宿绣屏、画船风定。金凤响双槽，弹出今古幽思谁省。玉盘大小乱珠迸。酒上妆面，花艳媚相并。重听。尽汉妃一曲，江空月静。

扩展资料：

张先，北宋词人。字子野，是乌程（今浙江湖州）人。婉约派代表人物。

张先因诗句精工而受人称赞。《古今诗话》中说：“有客谓子野曰：‘人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。’子野曰：‘何不曰之为张三影？’客不晓。公曰：‘云破月来花弄影’、‘娇柔懒起，帘幕卷花影’、‘柳径无人，堕絮飞无影’，此余生平所得意也。”后来，人们就称呼他“张三影”。

张先“能诗及乐府，至老不衰”（《石林诗话》卷下）。其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映，语言工巧。

参考资料来源：百度百科--张先 （北宋词人）

柳永为什么又叫柳三变，张先为什么又叫张三影

柳永叫柳三变那是他的原名，他们兄弟三人分别叫柳三复、柳三接和柳三变，后来因为词中提及"忍把浮名,换了浅斟低唱"而得罪了宋仁宗，因此仕途不顺，即使科举上了榜，也被宋仁宗一句"且去填词"给撤消了进士，后来不得不改名为柳永。

张先又叫张先影，这是他的绰号。北宋词人张先，号子野，诗句精工而受人称赞。《古今诗话》中说：“有客谓子野曰：‘人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。’子野曰：‘何不曰之为张三影？’客不晓。公曰：‘云破月来花弄影’、‘娇柔懒起，帘幕卷花影’、‘柳径无人，堕絮飞无影’，此余生平所得意也。”然后，他就被众人称为张三影了。

趣事雅号最多的词人——张先

文｜深柳

张先（公元990—公元1078）字子野，乌程（今浙江湖州）人，北宋著名词人，婉约派代表人物。公元1030年中进士，官至尚书都官郎中。享年八十九岁，在诗词文人中是难得的高寿。

张先年少时，家境殷实，无追求功名之心，好吟诗作词，常常为歌儿舞女，作词谱曲，风流倜傥，纨绔子弟一枚。直到不惑之年才考取进士，进入仕途。

入仕三十四年，曾任安陆县的知县，因此人称“ 张安陆 ”。还做判官，通判，七十四岁退休前任尚书都官郎中，正五品官职。

张先“能诗及乐府，至老不衰。”他酷爱填词击乐，自己家里养有歌儿舞女，人家下班以后，便在家里组织各种音乐派对，邀请好友诗酒吟唱。

张先不惑之年，方入仕途，世事洞明，人情练达，所以人缘也特别好，以诗会友。别看人家官位不高，但结交的朋友可都大名鼎鼎，有比他小一岁的宰相晏殊，比他小十七岁的欧阳修，甚至还与比他小四十七岁的苏轼关系都不错。

因有“心中事、眼中泪、意中人”的名句，被诗友称为“ 张三中 ”。

但是他更希望别人叫他“ 张三影 ”。因为他最得意三句诗是“云破月来花弄影”、“娇柔懒起，帘幕卷花影”、“柳径无人，堕絮飞无影”，这三句中都有“影”字。

“云破月来花弄影”，这一名句，还有一段颇为有趣的美谈。时任工部尚书宋祁，慕名来拜访张先。

令人通报：“尚书欲见‘ 云破月来花弄影’朗中 ”，张先回曰：“得非‘红杏枝头春意闹’尚书耶！”看，两个文人各以得意之被酒朋诗友惺惺相惜取“张安陆”“张三中”“张三影”“云破月来花弄影郎中”“桃杏嫁东风郎中”等雅号。作称呼，可谓惺惺相惜。

张先还有一个雅号叫“ 桃杏嫁东风郎中 ”是大文学家欧阳修所赠。

范公偁《过庭录》记载言：'子野《一从花令》一时盛传，永叔（欧阳修）尤爱之，恨未识其人，子野家南地。以故圣都，谒永叔，闻者以通，永叔倒屣迎之曰：“此乃'桃杏嫁东风’郎中”。

传说张先年轻时与一小尼姑相好，庵中的老尼姑十分严厉，把小尼姑关在池塘中一个小岛的阁楼上，为了相见，每当夜深人静，张先偷偷划船过去，小尼姑悄悄放下梯子让张先上楼，后来二人被迫分手，临别时张先不胜眷恋，于是写下《一丛花》以寄相思。

《一丛花》竟是被很多歌儿舞女传唱开了，非常盛行。比张先小十七岁的欧阳修尤其喜欢，特别词中“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”表示心中怨恨难平，细细思量，我竟不如那桃花、杏花，它们尚且懂得嫁与东风，随东风飘去，而我却不能跟心爱的姑娘琴瑟和鸣。

欧阳修绝对是铁粉儿，喜欢张先的词，却不曾相见，一日听说张先来了，为出门迎接，竟慌得鞋子都倒着穿，一边小跑一边喊“桃杏嫁东风郎中、桃杏嫁东风郎中！”

张先老年时居住在杭州，谱乐填词，身边整日莺莺燕燕，自然少不了红颜知己。他为官妓作词，却把官妓龙靓给忽略了。于是龙靓给张先写了一首诗索词：“天与群芳千样葩，独无颜色不堪夸。牡丹芍药人题遍，自分身如鼓子花。”

于是张先作双调《望江南》回赠： “青楼宴，靓女荐瑶杯。一曲白云江月满，际天拖练夜潮来。人物误瑶台。醺醺酒，拂拂上双腮。媚脸已非朱淡粉，香红全胜雪笼梅。标格外尘埃。”

张先退休后，经常和苏轼、蔡襄、郑獬、梅尧臣等一帮年轻的名士，来往于杭州、吴兴之间，以垂钓和创作诗词自娱。纵情与山水之间、醉心于诗词之中。

张老先生绝对有一颗不负老的心。他八十五岁还纳十八岁妙龄为小妾。

有民间流传：张先在一次家宴上，春风得意赋诗一首：“我年八十卿十八，卿是红颜我白发。与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。”

苏轼对曰：“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”苏轼以梨花比喻苍苍白发，以海棠比喻少女的红颜，既有欺凌之势，也有娇羞之美，调侃张先“老牛吃嫩草”。

此说法是民间故事与历史事实混为一谈了。

苏轼的确曾赋词一首《张子野年八十五尚闻买妾述古令作诗》

锦里先生自笑狂，莫欺九尺鬓眉苍。

诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。

柱下相君犹有齿，江南刺史已无肠。

平生谬作安昌客，略遣彭宣到后堂。

是在流传过程中，典雅的原诗被更通俗、更直白的民间段子所取代，以至于造成很多人误以为真的说法，但张先老夫娶少妻这是事实。

张先，自幼家境优渥，步入仕途又因性情豁达平和，为人幽默风趣、疏放不羁，好吟诗作词，以诗会友，广结人缘，是性情中人。被酒朋诗友惺惺相惜取“张安陆”“张三中”“张三影”“云破月来花弄影郎中”“桃杏嫁东风郎中”等雅号。

他仕途顺达，人际关系和谐，这是他长寿的秘密，也是趣事雅号最多的原因吧！