诗人为什么说少年情事老来悲（感叹少年的爱情的诗）

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少年情事老来悲（姜夔的三首元夕词赏析）

读罢姜夔的三首《鹧鸪天》词，心里似乎又有许多话要说，而且我又觉得我前面的那篇《一段情要沉吟多少年》写得是如此的肤浅了，因为在这三首元夕词中所表白出来的浓情厚意不是我辈所能臆想的。

这三首《鹧鸪天》词是姜夔四十多岁时寄居临安时所作。

第一首是“正月十一观灯”

巷陌风光纵赏时，笼纱未出马先嘶。白头居士无呵殿，只有乘肩小女随。花满市，月侵衣，少年情事老来悲。沙河塘山春寒浅，看了游人缓缓归。

这是一首闹中取静的词。观花灯本应是欢乐的事。但眼前的马嘶人闹的景象却勾起了一个中年男人对往日情景的追忆。在这滚滚红尘中，他的心却是孤独的痛苦的。因为在他的心中沉淀着一段终生难释的情怀。那少年时的一段情埋藏在心头，似一坛烈酒，经过了如水流年，非但未淡化而且会变得更浓更香。平日里，家有妻室，儿女乘肩，粗茶淡饭，诗书作伴暂时也许会淡薄记忆，但那是沉淀并不意味着往事会烟消云散。在这灯火阑珊的元夕夜，在欢聚的人流中他是那样的忆念那些流逝的岁月，那人那灯那情景再次出现在眼前。但流年如水，，灯火阑珊，何处觅同心，此情只待成追忆了。

一句“少年情事老来悲”感人心魄。既道出了作者的悲苦心景，又概括了少年情怀的浪漫和老来情结的难了。

本是欢聚，却是悲苦，人散了，心装许多愁，缓缓而归。

第二首是“元夜不出”

忆昨天街预赏时，柳悭梅小未教知。而今正是欢游夕，却怕春寒自掩扉。帘寂寂，月低低。旧情惟有绛都词。芙蓉影暗三更后，卧听邻娃笑语归。

前日里是元宵灯节的预演，他还在女儿的陪伴下去看了，似乎还有兴致，而今日里是元宵节啊，是最欢乐的时候啊。可是却不想出去了。为何？是春寒。只是怕春寒吗，未必见得。也许这怕春寒只是一托词。其实是有更深的原因的，他怕的是触景伤情，怕昨晚的情景再现，他怕勾起他那沉淀的少年情怀。真是一个重情而伤心的男人，他就象那经过了风雪相伴，随时都会飘飞的梅花，寂寞，孤傲而悲泣。他轻掩柴扉，躲进小屋，做什么呢，睡觉吗，他能安睡吗？夜深了，。帘深深，月低低，照无眠。旧时的情感都倾注在他在苏州所作的《暗香》和《疏影》中了。临家的孩子回家了，那种开心，那种开怀的笑！他并没有睡，他“在帘儿底下听人笑语！”一个并不算老的男人，其心景是那样的低沉，那样的悲惨，让我们再次想起他那句：“少年情事老来悲”。一段久远的情事却那样深刻地铭记于心，永难忘怀。这种痴迷人间少有。

笫三首元夕有梦

肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未经丹青见，暗里忽惊山鸟啼。

春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。

本词为白石散人怀念故人之作。据传，姜白石早年浪迹江淮，在合肥认识了一位精通音律，善谈琵琶之勾栏女子。至此，子期伯牙，引为知音，结下不解之缘。但最终不能相守，擦肩而过，天各一方。姜深憾之，二十多年未能释怀。值此上灯佳节，俪影成双。元宵的红莲灯便幻化成词人心中那点隽永的朱砂痣，故心痛徘徊之余，沉吟成此佳作。

肥水东流无尽期，肥水东流，滔滔无尽，恰似词人此恨绵绵无绝期。词人此刻正被相思的潮水淹没，回想当年，也许真不该和琵琶女认识并种下情根。如今相思泛滥，是灾，亦是劫。而无论是灾是劫，词人都是注定逃不过的。词以东流之水开明宗义，很容易让人想起李后主的名句——“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，此恨绵长如此，教人断肠。言“种”，形象而意义深远，要知道这份相思已在词人心中生根发芽长叶开花结果，此生固然是无法拔除了。然而值得玩味的是，诗人一反常态的对这种感情冠以“不合”之谓，实为无奈之辞。词人真的后悔当初的那场结识吗？肯定不是。只是情到深处每每不堪，词人真正抱憾的是不能和这位红颜知己长相厮守，而要独自承受几十载如一日的苦恋。起笔峻拔，感情凝重，让人一下子跌入词人设置的感情漩涡中。

梦中未比丹青见，

牐牥道锖鼍山鸟啼。

既是“元夕有所梦”，那么，梦境如何？正所谓日有所思，夜有所梦。词人的梦境定与他朝思暮想的故人有关。在画中，伊人虽巧笑嫣然，但凝然无语，不解词人相思之苦；在梦中，伊人也许会柳腰款摆，迎面走来，而词人也正待迎合。但就在这恍惚迷离之间，山鸟悲啼，把一场好梦也给生生的惊破了。想起金昌绪有过这么一首诗：“打起黄莺儿，莫叫枝上啼，啼时惊妾梦，不得到辽西，”明明是天各一方，只能在梦中相见聊慰相思之苦。然而，连美梦也不能持久，这是多么悲哀的现实！这首词写的是元宵之夜，然而可以想见的是，寻常日子，词人的思念也是枝枝蔓蔓的。只是适遇佳节，思念便借了势，疯长成遮蔽心房的蒲苇。能够经历几十年风雨洗礼的感情绝非等闲，其用情之专，用情之深，让人唏嘘不已。

春未绿，鬓先丝，

牐犎思浔鹁貌怀杀。

牐犓教岁岁红莲夜，

牐犃酱Τ烈鞲髯灾。

“春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲”。春天未至，鬓已先斑，看似感慨年华易逝，青春散场。实则是在遗憾没有了伊人，爱情堕入永远的冬天，春天不会再来。历经几度春秋的词人阅尽沧桑，终凄然道：“人间别久不成悲”。不知不觉中，时光流转，尘缘已经逝去二十几年。那段被唤醒的恋情成为词人心中永远的痛。在此，“不成悲”与上文的“不合”有同工之妙。“不合”即是“合该”，“不成悲”实则“已成悲”。只是日子久了，当初的刺痛变成了钝痛。虽然阔别多年，虽然了无音讯，只要一记起那段欢聚的时光，词人就难以自抑。我们无法知道两人是怎样走到一起又怎样相恋又怎样分开的。但通过最后两句，我们依稀可以窥见端倪：“谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。”灯挂红莲，嬉闹元宵，以乐景衬伤情，这在词中殊为常见，然其情缠绵哀婉，令人愀然动容。或许多年以前，两人就俪影双双在灯火阑珊处留连忘返。词人相信两个人的这段感情是深挚的，是心心相印的，那位多情的女子也会在这样的夜晚牵挂着自己，念叨着自己。这样两面写到比光写自己单方面的恋情要深入得多，神思所极，遥系彼端，境界一下子拓宽了，任人遐思。于结句中姜夔清俊空灵的词风表露无遗。

少年情事老来悲"出自姜夔哪一首词

出自宋朝诗人姜夔的作品《鹧鸪天·正月十一日观灯》。全文如下：

巷陌风光纵赏时。笼纱未出马先嘶。白头居士无呵殿，只有乘肩小女随。

花满市，月侵衣。少年情事老来悲。沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。

大意：

街道上的风光，在纵情赏灯的时候，豪贵家的纱灯笼还未出门，门外的马儿已在嘶吼。我这白发苍苍的平民百姓，没有随从呼前拥后。只有相随作伴的小女，坐在自己的肩头。

花灯满街满市，月光映照衣裘。少年时的赏心乐事，老来却是悲凉的感受。来到繁华的沙河塘上，初春稍微有点寒冷气候，看完了灯的游人们，慢慢地朝家中行走。

姜夔，南宋文学家、音乐家。人品秀拔，体态清莹，气貌若不胜衣，望之若神仙中人。往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词家杨万里、范成大、辛弃疾等交游。庆元中，曾上书乞正太常雅乐，他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。其作品素以空灵含蓄著称，有《白石道人歌曲》等。姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。

“春未绿，鬓先丝，人间离久不成悲”

出自： 姜夔《鹧鸪天 元夕有所梦》

肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。

春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。

“人间别久不成悲”一句，是全词感情的

凝聚点，饱含着深刻的人生体验和深沉的悲慨。真正

深挚的爱情，总是随着岁月的积累而将记忆的年轮刻

得更多更深，但在表面上，这种深入骨髓的相思却并

不常表现为热烈的爆发和强烈的外在悲痛，而是象在

地底运行的岩浆，在平静甚至是冷漠的外表下潜行着

炽热的激流。又象是地表之下的地下河，深处奔涌激

荡，外表却不易觉察。特别是由于年深岁久，年年重

复的相思和伤痛已经逐渐使感觉的神经末梢变得有些

迟钝和麻木，心田中的悲哀也积累沉淀得太多太重，

裹上了一层不易触动的外膜，在这种情况下，就连自

己也仿佛意识不到内心深处潜藏的悲哀了。“多情却

似总无情”（杜牧《赠别二首》），这“不成悲”的表

象正更深刻地反映了内心的深切悲痛。而当作者清楚

地意识到这一点时，悲痛的感情不免更进一层。词人

在几天前写过的一首同调作品中有“少年情事老来悲”，

正与此同。这是久经感情磨难的中年人更加深沉内含、

也更富于悲剧色彩的感情状态。在这种以近乎麻木的

形式表现出来的刻骨铭心的伤痛面前，青年男女的卿

卿我我、缠绵悱恻便不免显得浮浅了。

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