曹雪芹的诗怎么样（曹雪芹最好的诗）

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曹雪芹在红楼梦中的诗词造诣，比起古人如何？

曹雪芹，是清朝著名的小说家，他编撰的《红楼梦》与《三国演义》、《红楼梦》、《水浒传》并列为我国的四大名著。因为所处的时代不同，写作的风格也不同，所处时代百姓的喜好也有所不同，只能说各有千秋，各领风骚吧，具体我们可以从以下角度分析：

第一，曹雪芹红楼梦中的诗词是为了映衬人物刻画及故事情节发展的需要。例如林黛玉葬花的时候，为了表现她多愁善感以及病体娇弱中的愁思，曹公这样写到：花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？将自己在贾府孤苦无依、无家可归的心境表现的淋漓尽致，符合人物的形象以及故事的发展脉络。再例如为了衬托红楼梦中景色的变化，曹雪芹也写了很多即兴诗词，这些诗词大多通俗易懂，表面看似是对景色的描写，其实与人物的命运、内心变化也是相呼应的。

第二，古人的诗词多数是有感而发，需描述当时的心境或境遇，开心、失意或是郁郁不得志，不用考虑上线层的关联。比如，李白在遇到恩赦的时候，写道：朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还，借助诗词将自己愉悦的心境表现出来；再例如，苏轼在遭遇贬谪时，为了表达自己豁达的情绪，在诗中这样写道：竹杖芒鞋轻胜马，谁怕一蓑烟雨任平生。所以红楼梦中的诗词以及古人的诗词，创作的意境以及需求不一样，因此不能放在一起比较孰好孰坏。

综上所述，曹雪芹在红楼梦中的诗词与古人的诗词是各有千秋，各有深意的，虽然但从诗词的造诣方面，曹雪芹的诗词可能略输一筹，但是放到红楼梦的整篇小说中，这些诗词的重要性又是不可忽视的。

曹雪芹在诗歌史上享有怎样的美誉

曹雪芹最伟大的贡献在于文学创作。他创作的《红楼梦》规模宏大、结构严谨、情节复杂、描写生动，塑造了众多具有典型性格的艺术形象，堪称中国古代长篇小说的高峰，在世界文学史上占有重要地位。曹雪芹为中华民族、为世界人民留下了宝贵的文化遗产和精神财富，不仅对后世作家的创作影响深远，而且在绘画、影视、动漫、网游等领域产生了大量优秀衍生作品，学术界、社会上围绕《红楼梦》作者、版本、文本、本事等方面的研究与谈论甚至形成了一种专门的学问——红学。

不过对 曹雪芹诗歌的评价也各有各的说法

丁启阵在“大家”专栏发表《曹雪芹是个“模仿秀”诗人》一文，对曹雪芹的诗歌成就作了大致如下的评价：曹雪芹是一个优秀的“模仿秀”诗人，他能模仿古代诗人的诗歌，模仿小说中人物的声口，写出各种内容情调的诗歌。但是，论诗歌创作的成就，在中国诗歌史上，他连三流诗人都算不上。

而著名红学家胡文彬先生的著作《红楼梦与北京》（陕西人民出版社，2008年），其中《二百年来两句诗》一节，对曹雪芹的诗歌艺术作了很高的评价，“了不起的诗人”，“大诗人”，“曹雪芹在诗词曲赋方面才华之出众，技艺之纯熟，可谓炉火纯青”，云云。

来源百度百科和个人图书馆

曹雪芹的诗才放到唐朝是什么水平？

唐朝的李白的诗风豪迈，随意，奔放。杜甫的则写出了战乱时人家的疾苦。也有写边塞孤冷风景凄美的。到了宋代则是由于活字印刷流行，广大的老百姓知识文化都比较高。诗词中充满了知识性，哲理性，民族意识。到了明清两代战乱较少，人们安居乐业追求功名!这时候的诗词都是文人诗，应酬诗，生活诗，秀才诗比较多。这时候的诗词格律平仄严谨，主要都是应对科考的。特别是清朝，什么东西都是讲轨距，写字都要“馆阁体”!曹雪芹的诗词大都如此，但是他写诗的功力确实是深厚。《红楼梦》里面的诗句他可以根据小说中人物的性格与文化水平来写，可以说每个人都有每个人的风格！林黛玉，薛宝钗，薛蟠，贾雨村，宝玉，香菱，元春，……从他们的诗风中就可以看出那个人的性格与文化水平，这一点非常难得！“一茬春韭绿，十里稻花香。”这句诗放在哪里都是“圈子里面的人”!

如何评价曹雪芹的诗词

首先我们来看看曹雪芹死后作为他生前最好的朋友之一的敦敏是如何盖棺定论的，敦敏写过很多关于曹雪芹的诗，其中有一首叫作《河干集饮题壁兼吊雪芹 》，颔联两句是：逝水不留诗客杳，登楼空忆酒徒非。

“诗客杳”就是诗客死了，敦敏给曹雪芹最终的身份定位是“诗人”。有人说给予逝者的身份，难免有过誉之嫌。非也！曹雪芹在世的时候，敦敏就写过另外一首《赠芹圃》，颔联是：寻诗人去留僧舍，卖画钱来付酒家。

这两句诗是说曹雪芹过着一种诗酒生涯的日子，常常售卖字画支付酒账，为了得到好的诗句，找到好的诗作灵感，常常流连僧舍山水之间。概括了曹雪芹两项基本技能，或者说两种生活常态，一种是作画，但是作画目的是为了买酒喝，另一种是作诗，作诗是曹雪芹精神生活和人生追求。

好，定位既然明确了——诗人。那么接下来我们来讨论一下另一个问题——曹雪芹的诗作水平到底怎么样呢？当然，这一点我们也可以从《红楼梦》海量的诗词曲赋中找到答案，但是却有很多人说《红楼梦》中诗词水平参差不齐，有好的，但也有很多写的很普通，甚至有的韵律不合、主旨庸俗。

关于这一点，我们首先要明白，《红楼梦》中绝大部分诗词是作者替小说人物而作，《红楼梦》这部小说强悍的其中一个因素，就是刻画的人物形象各有不同却又各有特点，而且个个跃然纸上栩栩如生，书中人物的诗作、词作必须要按照他们各自的人物形象、性格特点去设定，这一点就很讲究水平了。

大才如黛玉、宝钗，就要对应优秀的作品，而才气一般的比如迎春、薛蟠，还有根本没有才华可言的老百姓比如刘姥姥，这些的人作诗，讲话，又必须有符合他们语言特点的用词和诗作，这就要求小说作者既能“阳春白雪”，也可“下里巴人”，轻松驾驭各种诗词创作体系。这就相当不简单了，这也就是为什么说《红楼梦》是一部百科全书。

在《寄怀曹雪芹沾》一诗中，敦敏这样评价曹雪芹才华：爱君诗笔有奇气，直追昌谷破篱樊。

昌谷是指李昌谷，也就是唐朝大诗人李贺，李贺诗作想象力极为丰富，而且立意奇诡，素有“诗鬼”之称，与李白、李商隐并称“三李”。

敦敏还有一首《小诗代简寄曹雪芹》，颈联两句是：诗才追曹植，酒盏愧陈遵。

南朝诗人谢灵运曾说：天下有才一石，曹子建（曹植）独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。

“才高八斗”就是这么来的。敦敏将曹雪芹和李贺、曹植相提并论，曹雪芹诗才由此亦可见一斑。

以上供参考。

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