韦庄《章台夜思》原文译文赏析

日期:2023-11-04来源:历史趣闻人气: 我来评论


章台夜思

唐朝:韦庄

清瑟怨遥夜,绕弦风雨哀。孤灯闻楚角,残月下章台。

芳草已云暮,故人殊未来。乡书不可寄,秋雁又南回。

译文

幽怨的琴声在永夜中回荡,弦音悲切,似有凄风苦雨围绕。孤灯下,又听见楚角声哀,清冷的残月徐徐沉下章台。芳草渐渐枯萎,已到生命尽头.亲人故友,从未来此地。鸿雁已往南飞,家书不能寄回。

赏析

这首5言律诗是怀人思乡之作,大概是寄给越中家属的。

首联借清瑟以写怀。泠泠2105弦,每发声,恰似凄风苦雨,绕弦杂遝而来。永夜漫漫,枯坐1室的诗人谛听着这样凄神寒骨的音乐,怎不倍感哀怨呢?瑟是古代的1种弹拨乐器,其声悲怨。相传“泰帝使素女鼓510弦瑟,悲,帝禁不止,故破其瑟为2105弦”(《汉书·郊祀志》)。古诗中,瑟是1个常见意象。多与别离之悲相联系。如钱起《归雁》“2105弦弹夜月,不胜清怨却飞来”,是说瑟的音乐魅力使雁不胜清怨飞来了。古代别离、行旅、闺怨、边塞诗中,“瑟”与“雁”这两个意象,常常连带着出现。瑟曲中有《归雁操》,脱胎于湘灵鼓瑟之神话,即湘江女神为表达对死于苍梧的丈夫——舜的思念而鼓瑟。朱光潜先生说“写景必显,写情必隐”,这两句托伤情于瑟曲,此为隐;且诗人又用“怨”“哀”2字加以强调、凸显,使之为全篇定调。

颔联以繁笔铺陈,用“孤灯”“楚角”“残月”“章台”等常见意象加以层层渲染,突出“夜思”之苦。上句是写诗人困守寓所,孤灯独坐,又听到凄凉悲切的“楚角”声,可以想见其内心该是怎样的酸楚!守城戍卒韦庄《章台夜思》原文译文赏析的思乡之曲极易勾起游子的乡愁。唐诗中,“角”与“雁”这两个意象亦常连带出现。如李涉《晚泊润州闻角》诗云“惊起暮天沙上雁,海门斜去两3行”,连江渚上的大雁都不忍闻此角声而惊飞,可见其声之凄恻!1样的,这1联极力不提听者感受之如何,而径直以实景烘托——“残月下章台”,写1钩残月挂柳梢,那幽静、昏黄的光在地上筛下斑驳的影子。诗人望月怀人,多么渴望能与亲人故旧团圆啊!残月未圆,更增几许凄凉。这1联对仗工稳,用词平易而有余味。“章台”是唐诗之通意图象,原为汉朝京城长安街道名,街多柳树,唐时称为“章台柳”,以后章台成了“柳树”的代称。如李商隐《赠柳》:“章台从掩映,郢路更参差。”沈伯时《乐府指迷》说“炼句下语,最是紧要,如说桃,不可直说破桃,须用‘红雨’、‘刘郎’等字。如咏柳,不可直说破柳,须用‘章台’、‘灞岸’等字”,此说未免极端,但也说明隐喻是唐诗语言的1个鲜明特点。

颈联点题,揭露所思的缘由——“故人殊未来”。诗人用“芳草已云暮”起兴,衬托其守侯之苦。“云暮”,即“迟暮”之意。芳草绿了,又枯了;而故人仍然久久未来,可见诗人的失落与惘然。“芳草”亦是唐诗常见意象,多指代春季,或意味美好的青春等。韦庄诗经常使用“芳草”喻指美好时光之难永驻。如其《残花》诗云:“江头沉醉泥斜晖,却向花前痛哭归。惆怅1年春又去,碧云芳草两依依。”以碧云、芳草依依衬托美人迟暮,韶华不再。又如《台城》诗:“江雨霏霏江草齐,6朝如梦乌空啼。无情最是台城柳,照旧烟笼10里堤”,以江草照旧喻指沧海桑田事过境迁。“已”、“殊”两字构成鲜明对比,表达了诗人内心望眼欲穿而不得的失落。

尾联承“故人”1句递进1层,揭出思乡之苦。“殊未来”,长时间不知“故人”消息,凶吉未卜,因而他想到了写家书;可是山长水远,“乡书不可寄”,这就更添几分悲苦。结句以景收绾。“秋雁又南回”,点出时当冷落的清秋节,每每看那结伴南飞的大雁,诗人内心就不由情潮翻涌,秋思百结。着1“又”字,说明这样闷闷不乐的日子,他已过了多年,可是人在江湖,身不由己,他也无可奈何;这就将悲情推到了1个高潮。这两句意境,与杜甫的“鸿雁几时到,江湖秋水多”1样,空灵幽邈,含情无际。

全诗擅用音乐造境,以景象寓情,前两联着意蓄势,曲尽其妙;后两联1吐衷肠,畅快淋漓。俞陛云说此诗之佳处在“前半在神韵悠久,后半在笔势老健”,实为肯綮之言。

作者简介

韦庄(约836年-约910年),字端己,汉族,长安杜陵(今中国陕西省西安市附近)人,晚唐诗人、词人,5代时前蜀宰相。文昌右相韦待价7世孙、苏州刺史韦应物4世孙。韦庄工诗,与温庭筠同为“花间派”代表作家,并称“温韦”。所著长诗《秦妇吟》反应战乱中妇女的不幸遭受,在当时享有盛名,与《孔雀东南飞》、《木兰诗》并称“乐府3绝”。有《浣花集》10卷,后人又辑其词作为《浣花词》。《全唐诗》录其诗3百1106首。