正统派的代表人物

王原祁是江苏太仓人，太仓也称娄东，所以"娄东画派"因此得名。当时的娄东画派非常出名，几近可以左右艺术画坛。王原祁作为正统派代表人物，对后来影响极大。王原祁（1642⑴715）清初著名画家，字茂京，号麓台，1号石师道人。他是江苏太仓人，王时敏的孙子，并与王时敏，王鉴，王翚合称清初“4王”，又称“江左4王”。

王时敏

王时敏(1592⑴680)明末清初画家。字逊之，号烟客、西庐老人等。江苏太仓人。王锡爵孙。出身明朝官宦之家，崇桢初年曾任太常寺卿，所以也被称为“王奉常”。寄情诗

文字画，家藏历代法书名画甚多，反复观摩，并曾得到董其昌等人的指导。擅山水，专师黄公望，笔墨涵蓄，苍润松秀，浑厚清逸，然构图较少变化。其画在清朝影响极大，王翚、吴历及其孙王原祁均得其亲授。与王鉴、王翚、王原祁并称4王，外加恽寿平、吴历合称“清6家”。首创了山水画的“娄东派”，居清初画家“4王”之首。有《雅宜山斋图》、《夏山图》、《溪山楼观图》等传世。著《西田集》、《西庐画跋》。

王鉴

王鉴（1598⑴677）生于1598年，卒于1677年，清朝著名画家。字玄照，后改字园照，元照，号湘碧，又号香庵主。江苏太仓人。王鉴诞生于书香门第,为明朝著名文人王世贞曾孙，家藏古今名迹甚富，丰富的家藏，为王鉴学习临摹历代名画真迹提供了良好的条件。摹古工力很深，笔法非凡。为“清初6家”之1。

王鉴早年曾得到过董其昌的亲身传授，他1生的画业就是沿着董其昌重视摹古的方向发展，继续琢磨董源、巨然、吴镇、黄公望等诸多先辈大家的笔意，仿古吸收并转化古人的笔墨结构，构成了自己丰富的山水画语言。王鉴画的坡石取法黄公望，点苔学吴镇，用墨学倪瓒。特别是他的青绿设色山水画，周密秀润，妩媚明朗，综合了沈周、文征明清润明洁的画风，清雅的书卷气跃然纸上，历来为后人所称道。

崇祯6年（公元1633年）举人。后仕至廉州太守，故又称“王廉州”。王世贞孙。善于山水，远法董（源）、巨（然），近宗王蒙、黄公望。运笔出锋，用墨浓润，树木丛郁，后壑深邃，皴法开朗空灵，匠心渲染，有沉雄古逸之长。间作青绿重色，亦能妍丽和谐。信云林山水意极绵密。仿山樵山水，仿赵大年《春景》没骨山水、仿洪谷子设色山水，疏密奇正，纯以篆法写轮廓。仿子久《秋木山色图》、《仿黄公望烟浮远岫图》、摹沈石田山水、仿董源《秋山图》仿范华设色山水、仿巨然山水，骨重气轻。其作品大多摹古，信效名家，缺少独创，并具有浓厚的复古思想和情势主义画风。其著述有《染香庵集》、《染香庵画跋》。

王翚

王翚(1632～1717)字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目隐士、清晖老人等。江苏常熟人。清朝著名画家。被称为清初画圣。祖父王载仕、父亲王豢龙均善绘画。王翚自幼嗜画，继承家学，又随学黄公望画法的同乡张珂学画，很早便表现出非凡的绘画才能。王翚师从王时敏、王鉴。但他所画山水不拘于1家，广采博揽，集唐宋以来诸家之大成，熔南北画派为1炉。王翚在王时敏、王鉴发展南宗画派的基础上，鉴戒北宗的某些技法，比较全面地对山水画传统进行整理，构成具有综合概括性质的法则。王翚将黄公望、王蒙的书法性用笔与巨然、范宽的构图完善地结合起来，创造出1种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。因此他所画的江南小景常常生趣盎然，幽静灵动。王翚作画喜好干笔、湿笔并用，而且多以细笔皴擦，画面效果比较繁密。曾说“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。他初期画风清丽工秀，晚期则偏向苍茫浑厚。章法富于变化，水墨与浅绛渲染得法。也有评者指出王翚用笔过于圆熟，某些画则显得刻露，墨法少有变化，构图略感阻塞。

王原祁

王原祁，字茂京，号麓台，1号石师道人。诞生于1642年，死于1715年，享年74岁，清朝著名画家，康熙年间中进士，曾为宫庭作画并鉴定古画。他是江苏人太仓人，著名画家王时敏的孙子，并与王时敏、王鉴和王翚合称清朝初期"4王"。在"4王"中，王原祁年纪最小，但成绩最高。王原祁曾担负户部左侍郎职位，人称王司农。康熙4104年（1705年）时，任字画谱馆总裁，与孙岳颁、宋骏业、王铨等人共同编写大型字画书籍《佩文斋字画谱》100卷，用3年完成。对字画爱好者，提供了珍贵而全面的资料，这本画谱是中国绘画史上的第1部宝典。王原祁由于很受康熙皇帝欣赏，所以学生很多，逐步构成1支独立的画派。

在绘画方面他得到祖父和王鉴的传授，喜欢临摹5代至元朝时期（公元907--公元1368年）的绘画名作，绘画风格主要受元朝（公元1279--公元1368年）黄公望影响。在技能方面，他作画时喜欢用干笔，先用笔，后用墨，由淡向浓反复晕染，由疏向密，反复皴擦，干湿并用，画面显得浑然1体。除会画画，他还编写画论，比较著名的有：《雨窗漫笔》和《麓台题画稿》。王原祁还善于做诗，作品有《罨画楼集》3卷。