越剧戚派的起源与特色

戚派是戚雅仙创建的越剧旦角流派。戚派唱腔善于通过特点音调的变化发展，赋予传统老戏特殊的色采，比如《梁祝》和《白蛇传》是越剧的骨子老戏，大部份越剧演员都会唱，但戚派唱这两出戏由于特点音调贯穿其中既充分抒发了人物的感情，有展现出了独特的艺术个性色采。

戚派代表作有《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的苏3、《白蛇传》中的白素贞、《王老虎抢亲》中的王秀英等。

戚派起源

戚雅仙15岁入陶叶剧团科班学戏，翌年即1943年随科班到袁雪芬领衔的大来剧院为班底，在为袁雪芬同台配戏时耳闻目睹，学习袁雪芬的唱腔和表演，被观众称为“袁派小花旦”。

1947年参加刚成立的玉兰剧团，与徐玉兰搭档，从首演剧目《香笺泪》开始以“悲旦”著称，唱腔初步显现自己的风格；1950年组织合作越剧团，在长时间艺术实践中，她根据自己的嗓音条件和擅演悲剧的特点，在继承“袁派”的基础上变化发展，不断创造，构成独特的特点音调和润腔唱法，创建了“戚派”。

戚派特点

戚雅仙的唱腔朴实流畅，深沉涵蓄。她的音域其实不宽，但根据自己音色醇厚的特长，充分发挥中低音区的唱腔旋律，显现出独特的风格。“戚派”唱腔简而不繁，不事花梢，通俗易学、易记，经常使用的乐汇看上去很简洁，但通过各种，使唱腔丰富多彩。

这类鲜明的特点音调贯穿在所有唱腔中，给人留下深入印象。她的唱腔不但善于表现悲剧情绪，也能创造出欢快、明朗的唱腔。1950年演唱的《婚姻曲》，就表达了解放后妇女挣脱封建桎梏取得新生的喜悦心情。这段唱用[4工腔]的多种板式，有许多新的创造。

如[快板]不同于其他流派，她采取快板慢唱的手法，把速度略放慢1些，曲调略加小腔，突出字重腔轻，节奏较稳定，在唱法上，以急促的润腔收音，增加曲调的跳跃性，使音调富有活力。戚雅仙的甩腔也很有特点。她的甩腔留有袁派甩腔的痕迹，又在此基础上有自己的发展，即常在最后3字应用自己的特点音调和润腔唱法组成甩腔。

如《婚姻曲》中的“1生幸福断送掉”，最后3字进行了加花扩大，“掉”字的拖腔又采取了切分节奏和断续腔的唱法润饰。这是典型的戚派甩腔风格。

戚派唱腔的另外一特点，是在安稳的旋律中常出现下行小6度的跳进音调，或6度下滑音润腔，以加强腔调，渲染悲忿、哀怨、激动的情绪。特别是[清板]起落分明，善于根据唱词腔调和人物感情在唱腔音调、节奏处理、润腔唱法上奇妙进行多种细微变化，寓华彩于朴素，藏变化于平淡。

如《血手印》中“你不问情由开口骂”这段[尺调腔·慢清板]，王千金得知林招得蒙不白之冤，赶赴刑场见最后1面，却遭到林招得叱骂，唱腔开始“林郎――”是1声凄切哀怨的长“叫头”，在乐队衬奏1个[慢板]长过门后缓缓唱出“你不问情由破口骂”，前5字音调低沉忧伤，“破口骂”3字字位节奏拉开，“骂”字的落音尾腔以急促的下滑音装潢，唱句扫尾韵味浓厚且有气力。

最后两句构成唱段高潮，甩腔通过腔幅的扩大加花，使音调委宛曲折，起伏回荡。

《龙凤花烛》中的“4季衣”，也是戚派代表性唱段。这段[尺调腔·慢板]通过春、夏、秋、冬4季衣服的更换，表达出母女别离之情。春、夏、秋、冬每段8句，在唱腔整体布局上采取了启、承、转、合的结构，分别用[尺调腔]的[慢板]、[慢清板]、[弦下腔·慢板]和[尺调腔]的“紧伴散唱”，情真意切，感情铺叙和结构逻辑层次分明。