LOL文森特是谁
LOL文森特说的是1位专精德莱文的游戏主播，他的直播名为文森特。
文森特，原名鲍飞，是他让人认识到了德莱文这1个英雄的暴力，常常杀穿下路，爱好便是堵着泉水虐泉，其对德莱文这英雄的高熟练度使得其被称为国服第1德莱文。
在杀人剑还没移除的时候，文森特使用德莱文基本把把必出杀人剑，因此杀人剑又有“文森特之剑”的称呼。
扩大资料：
如今的文森特凭仗英雄同盟这款游戏大红大紫，成为1名德莱文迷恋者。
和广大路人1样，文森特在最初接触英雄同盟的时候还是朋友拉入坑，和朋友取了1个情侣ID，Vincent就1直用到现在。
13年德莱文刚上架时，Vincent1眼就看上这个英雄，操作难、伤害高让Vincent对这个英雄情有独钟，不断地训练和游戏天分让愈来愈多的人认识Vincent。
当Vincent开始正式踏入自己的电竞之路——直播Vincent和德莱文被玩家捆绑在1起，成为直播宣扬和影响力更广，更多的撸粉折服在德莱文的斧头之下。
“Vincent”就是德莱文第1命名，2014年Vincent成为国服第1德莱文。
文森特甚么水平,他跟蛇队的adc相比如何呢
我个人认为文森特跟蛇队相比也是有1定的差距的。我们都知道文森特也是国服第1德莱文，并且小漠的国服第1系列也是让他的名声大震4方，他在黄金主播各种春季赛的比赛中的杀戮，也显示了文森特非凡的技能。夺冠后的德莱文，王者文森特仍然有着出色的表现，曾杀过国服第3名，所以他不单单是虐菜。蛇神的瑞文一样使人惊叹，前几轮LPL的几次精彩绝伦的表现让它成了蛇队的代言人。
文森特曾打过韩服，他的德莱文几近赢下了每场比赛，但这其实不能禁止他没能成为王者的事实。在当时韩服虐泉的场景，也是我们记忆犹心的，虽然他有时冲向王者，但他很快就倒下了。蛇队kryst4l终年在韩服王者团，他的英雄池比文森特的要宽很多，没有说服力。文森特也是比较拿手德莱文，但是其他的英雄也是比较拉跨。他目前的收入远高于职业球员。
小星星是国服第1瑞文在当时也是不出名的。当时看太小漠国服第1瑞文的玩家都会认为，中超狗才是当之无愧的国服第1，小星在LPL用1把瑞文就赢得了iG战队，又屡次打死PDD，所以小星进入了大家的视野。我们都知道后来产生了甚么。小星在国服第1届瑞文SOLO大赛中完全爆了同盟优越狗。这个事件证明，职业选手比路人强多了。
文森特的莱文很强，但是也没有做到完全对抗职业选手的水平。虽然他和Krystt4L可能不会简单套用小星星的例子，但是谁敢低估Krystt4L的Drevin呢？或许在未来的1场SOLO比赛中，会有小星星和优越狗的场景。两人都是顶级的adc，而蛇adc已在顶级联赛证明了自己，所以在我心目中，他的德莱文可能更胜1筹。
文森特·梵高是甚么职业
文森特·梵高
文森特·威廉·梵高（VincentWillemvanGogh，1853年3月30日—1890年7月29日），荷兰后印象派画家。代表作有《星月夜》、自画像系列、向日葵系列等。
梵高诞生于1853年3月30日荷兰乡村津德尔特的1个新教牧师家庭，早年的他做过职员和商行经纪人，还当过矿区的传教士最后他投身于绘画。他初期画风写实，遭到荷兰传统绘画及法国写实主义画派的影响。1886年，他来到巴黎，结识印象派和新印象派画家，并接触到日本浮世绘的作品，视野的扩大使其画风剧变。1888年，来到法国南部小镇阿尔，创作《阿尔的吊桥》；同年与画家保罗·高更交往，但由于2人性情的冲突和观念的分歧，合作很快便告失败。尔后，梵高的疯病（有人记载是“癫痫病”）经常发作，但神志苏醒时他依然坚持作画。1889年创作《星月夜》。1890年7月，梵高在精神错乱中开枪自杀，年仅37岁。
中文名：文森特·威廉·梵高
外文名：VincentWillemvanGogh
别名：梵高、梵谷、凡高
国籍：荷兰
诞生地：荷兰南部布拉邦特津德尔特市集中心的牧师公馆
诞生日期：1853年3月30日
去世日期：1890年7月29日
职业：画家、牧师
毕业院校：津德尔特公立学校、普罗维利寄宿学校、蒂尔堡学校
信仰：基督教
主要成绩：后印象主义的先驱
代表作品：自画像系列、星月夜、向日葵系列、吃土豆的人等
人物经历
1853年3月30日，生于荷兰南部布拉邦特的津德尔特市集中心的牧师公馆，他的生日是他1诞生便夭折的哥哥的忌日。
1859年中旬，由于从小就孤僻的缘由被送进津德尔特的公立学校，后惨不忍睹的学习环境致使他愈来愈叛逆，于1861年10月底退学。1864年2月，为父亲生日画了1幅素描《谷仓与农舍》。
1864⑴866年，在离家北13英里的泽文伯根镇寄宿学校学习。1866年9月3日，到蒂尔堡学校学习。
1867年7月，排名第4的文森特升入2年级。2年级时期寄宿在1对年过半百的夫妇家中。1868年大半年里，在家中度过。1869年7月，因叔叔强烈要求，最后让步于叔叔给他的第1份工作，海牙古皮尔总店的学徒。
1870年，在海牙的古皮尔公司待了1年半，上司是H.G.泰斯提格，文森特曾把他视作奋斗的目标，而1870年由于具有最大权利的叔叔得了病，上司看文森特不爽，文森特开始被各种子虚乌有的“流言”所打压。
1872年上司用“流言”将文森特打入绝境。1873年1月底，上司临时通知文森特会被调入古皮尔伦敦分行；8月15日，搬入新的公寓。
1874年冬季到1875年秋季，研究米什莱和1789年的史料，还会看狄更斯的《双城记》；同年年底，开始研究法国大革命的油画，读伊波利特·丹纳、托马斯·卡莱尔、厄尔斯特·勒内等人的作品。
1875年5月，到达巴黎，期间他除听布道就是读书，急切地想寻觅信仰；10月26日，被调往法国。1876年3月，因忍不了家里人和上司的监控离开了古皮尔公司；4月，在英国拉姆斯盖特当教师。
1876年7月，在伊斯列瓦斯当助教，具有双份工作，另外1份是助理牧师。1877年1月⑷月，在多德雷赫特书店任职；5月，赴阿姆斯特丹，为投考神学院积极攻读，学习拉丁文和希腊文。
1878年7月，和父亲1起从阿姆斯特丹去了布鲁塞尔，在这里可以边当传教士边学习，在埃顿短暂停留；8月，入布鲁赛尔为期3个月的福音传道学校，但未能获得牧师的任命；12月，文森特作为传教士前往了比利时的南部1个靠近法国边疆的城市，在蒙斯近郊的博里纳日传教。
1879年，由于工作过于热忱，被踢出教会。1880年，春游奎姆，住在矿工家，开始走上创作的道路；临摹米勒作品；10月，赴布鲁赛尔，学习透视学和解剖学；同年，与布鲁赛尔的荷兰籍画家凡·拉帕德来往。
1882年，跟表姐夫安东尼·莫夫学油画；8月，文森特1家迁至纽恩南；1883年9月，与西恩赴荷兰北部德伦特作画，开始画油画。1884年，画水彩和“织工”习作；和安东·里德尔·范·拉帕德1起找模特，想约请他到布拉班特荒原1起度过5月。
1885年，创作《吃土豆的人》；3月26日，父亲因中风去世，文森特被mm安娜说是他害死了父亲；10月赴安特卫普，参观博物馆。
1886年1月起，在安特卫普美术学院学画；2月底去巴黎，与提奥同住。1887年，由于与不断发展确当代法国艺术运动接近，调色板变得越来越明亮；两次在劳工阶级的咖啡馆的墙上展出自己的作品；同年，同毕沙罗、德加、修拉、塞尚相识并交往，以后开始认为自己是弟弟的累坠便离开了巴黎。
1888年2月，赴普罗旺斯阿尔勒，住在卡莱尔咖啡馆；5月，租下拉马丁广场上2号的“黄房子”，并创作《阿尔的吊桥》；6月，绘制《丝柏》系列；10月23日，保罗·高更来与他同住；12月23日因失望与自责，将所有不属于自己的毛病揽到自己身上，割下了1小块耳朵；高更返巴黎随后不再和他相见，以后文森特曾屡次想和高更和好，但高更称“万1他病发了就危险了”。同年，开始创作《向日葵》系列。
1889年1月，创作《缠绷带的自画像》；5月8日，入住圣雷米疗养院；6月，在盛雷米疗养院创作了《星月夜》。1890年5月16日，文森特治愈，在圣雷米疗养院出院；第2天凌晨，文森特乘着火车到里昂车站找提奥。；6月，和提奥1家与加歇医生住了1个星期，创作《加歇医生》；7月，完成最后1幅作品《麦田群鸦》；7月27日，他朝自己的胸口开了1枪，并于7月29日在提奥的怀中去世；7月30日，在奥威尔举行葬礼。
个人生活
家庭成员
文森特的父亲提奥多洛斯·梵高（TheodorusvanGogh，1822.2.2—1885.3.26）是1位新教牧师。1851年5月21日他与文森特的母亲安娜·科尼莉亚（1819—1907）刚认识便闪电订婚，安娜生于海牙。
文森特·梵高在家中是老大，他还有3个mm和两个弟弟。在文森特1生中，他只与弟弟提奥和3妹威廉明娜保持了密切的关系，而提奥也是文森特这1生中最大的支持者和崇拜者。从1880年开始，提奥给予文森特经济支持。
感情生活
1878年，梵高曾在阿姆斯特丹的时候去过沃斯家，见过表姐凯·沃斯·斯特里克。
1879年夏末，凯打算来埃顿的牧师公馆和文森特的家人同住在1起，为了重获家人认可，文森特认为自己必须要有1个妻子。
7月，在凯抵达之前，文森特和弟弟讨论过自己的决定，必须要有1个家，这个时候他读了很多维多利亚时期关于爱情与婚姻的文字，花了3天读了夏洛蒂·勃朗特的《雪莉》《简爱》，还读了哈里特·比彻·斯托的《我妻子和我》《我们和我们的邻居们》。8月，凯抵达，文森特便向她表白，表姐愤怒地谢绝了，以后表姐便带着儿子离开埃顿回阿姆斯特丹。
1884年，文森特的隔壁邻居43岁的玛戈特·贝格曼喜欢上了他，总是问1些没必要的问题，惹文森特烦，所以文森特谢绝了她。
主要作品
文森特1生中有864张油画，1037张素描，150张水彩画。
他个人独爱肖像画，1生中画过35幅自画像，11幅向日葵，4幅覆盖在之前的练习画上，7幅在习作的背面，7幅在纸板上画的。
创作特点
题材
梵高的作品中充满天然的悲悯情怀和苦难意识。例如在梵高艺术生涯的早期，绘画最多的题材是矿区阴惨的场景和劳作的矿工。在埃顿时期，落日的翻滚、日里的农夫和农妇更多出现在他作品中。
到多伦特和海牙时期，梵高的作品中开始频繁出现哭泣的女人、足两姗的老树和城市救济院中的老人孤儿、驾车的老马、劳作的农夫等等。
梵高对农民、对田野生活、对乡村田野风光有着很高的热忱，他爱好农民的1切，特别是向日葵、麦田、莺尾花、豌豆花等。他常常选取这些散发着泥土清香的物象作为自己的绘画题材，在他短暂的艺术生涯中，梵高凭仗着自己敏锐的艺术感知力深情地、细致地描绘着这些质朴、自然的风景、静物及人物，他也因此被称为“画家中最纯洁的画家”。与那些华丽璀璨的绘画相比，梵高的画更多的是朴实和隽永，他将自己无穷的豪情倾注于这些朴素的花朵和田野生活中，使画作产生了1种没法超出、没法模仿的艺术魔力。梵高曾画过许多有关向日葵的画，虽然每次绘制的向日葵数目不1样，花朵的姿态也都不1样，但是它们都体现出了1种饱满和劲头。梵高还常常选用麦田作为自己的绘画题材，从他所描绘的各式麦田的画作仿佛可以感知到麦田里所散发出的1兹兹悲沧之情。如梵高创作于奥维尔的《乌云笼罩下的麦田》就是以卑劣天气下连绵不绝的麦田作为题材，传递出了凄凉、寂寥、压抑和苦闷的情感。再如，《有乌鸦的麦田》也是以麦田作为主要题材，并在麦田上方加入了1群黑黑的乌鸦，从而显现出了1种深深的失望和死1般的沉寂之情。除这两种题材以外，梵高的绘画还触及到许多题材物象，但无1例外，它们都是质朴无华的，是和生活紧密相干的。
色采
梵高是1位色采主义画家，他对色采的偏好几近到达了1种癫狂的状态，这虽然与他的精神疾病有着1定的联系，但是也不能否认梵高对色采的创造性的发现和表现。他的画作中的色采都是较为奔放、夸大的，这也深深地影响了20世纪的表现主义和野兽派绘画。具体而言，梵高画作中奔放的色采主要表现在以下3个方面:第1，用光亮明快的夸大色采进行装潢。受新印象派画家毕沙罗、修拉等色采技法的影响，梵高摒弃了绘画早期暗浊、沉重的色采，开始采取1些高明度、高纯度、高亮度的色采，创作出了1种极具现代感和时尚感的色采装潢效果，他的油画也因此越发鲜明起来。在所有的高纯度、高亮度的色采当中，梵高最偏爱黄色，简单明了的黄色带有另外1层寓意，即意味着太阳和大地，代表着光明和希望。在黄色的带动之卜，梵高绘画作品的色采明度和纯度对照都10分鲜明，产生了1种光亮明快的装潢美感。梵高的《向日葵》就是以大面积的黄色作为主要基调，然后配以土黄色、柠檬黄及中黄色等，使观众产生1种5彩缤纷、璀璨夺目的视觉感受，也表现出了梵高对美好生活的向往。第2，用大色块的对照进行装潢。在装潢色采中，大色块的并置对照是1种非常重要的表现手法，虽然这1表现手法早在梵高之前就己经提出，但在梵高的绘画中得到了最淋漓尽致的表现。梵高画作中的对照色常常是大块的且较为平整的，既简化概括，又能够增加画面的厚重感，而且借助色块的对照还可以产生1种和谐的视觉效果。《夜晚的咖啡馆——室外景》就是用大色块的对照色进行装潢，黄橙色的灯光和深蓝色的夜空相互对照，使画面产生了1种纵深感，同时也生动地描绘出了人们的夜生活。第3，用绝对的黑白色进行缓冲。在绘画进程中，梵高除寻求画面色采的明亮欢快及色块对照以外，还常常用黑白色来缓冲、调和色采，其常常和对照色出现在同1个场景中。以《播种者》为例，画面分为上、下两个部份，上半部份是鲜明的黄色，下半部份是明亮的紫色，两种色彩对照非常强烈，过渡也比较直接，会对受众的眼睛产生刺激。而梵高将画面中播种者的长裤画为白色，在黄色和紫色之间产生了1个隔断，受众的眼睛也得以取得片刻的休息。
造型
梵高绘画寻求的是1种狂野的造型，厚重、粗犷的笔触带来的是1种直率而又单纯的表现方式，带有1定的气力和强度，他们强调的是“神”的传递，而非“形”的表现，这与古典主义所寻求的“忠实地表现自然”的绘画理念有很大的差异。仔细看来，梵高画面中的形象在造型上都带有非常鲜明的个性的，有强烈的狂野性、粗放性，好似画家在豪情的安排之卜随便挥洒而得来。受众在欣赏画面的时候也会被这类豪情所浸染、震惊，会深切地感遭到画家内心的呐喊。这类狂野的造型风格同画家所生活的时期、环境及人物性情有着很大的联系。由于梵高没有受过专业的美术教育，在造型方面完全以自己的内心情感作为主要标准。梵高1生都生活在贫困、困苦和疾病的缠绕当中，这对他的心理也产生了深深的影响，所以他画作中的形象造型都带有1种扭曲变形、狂野粗放，也正是这些因素让梵高产生了丰富的情感和深入的认知。以《星夜》为例，该画作创作于梵高在圣雷米疗养院期间。这1时期梵高的病情时好时坏，神智也时而苏醒时而胡涂，因此这1时期他的画作线条更加粗野，笔意也更加随便。在这幅画面中，梵高使用生动固执的短线笔组成激荡旋转的宇宙，夜空中的10颗星斗也是由活动的、长短粗细不1的线条组合而成，近景的柏树形象则犹如1座撕裂燃烧的哥特式教堂。画面中的夜空、星星及柏树的造型都是10分夸大、狂野、奇怪的，让人捉摸不定。这类奇怪狂野的造型令人犹如堕入1片黄蓝旋涡当中，油但是生1种失望和恐怖之情。
人物影响
梵高是表现主义的先驱，并深深影响了210世纪艺术，特别是野兽派与德国表现主义。
梵高那些曾引发他同时期大多数人迷惘的作品，如今却已印在明信片上，印在挂历上，成了畅销货。企业家们则1窝蜂似地将梵高的名字带进了生意的领域，如梵高领带、梵高圆珠笔、梵高香皂、梵高电影，梵高歌剧，其作品更是国际油画拍卖市场上的遥遥领先者。
人物评价
“梵高对后来的野兽派和表现派都有极大影响，他的艺术成绩比马奈和塞尚对后继者有更大的作用。”（意大利艺术评论家小文杜里评）
“他生下来。他画画。他死去。麦田里1片金黄，1群乌鸦惊叫着飞过天空。”（法国诗人波德莱尔评）
“梵高的全生涯没入在艺术中。他的各时期的作品完全就是个时期的生活的记录。在以艺术为生活的艺术家中，可说是1个极真个例。”（中国画家丰子恺评）
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