贝多芬的资料
路德维希·冯·贝多芬诞生在莱茵河畔波恩城的1个音乐世家里，是伟大的德国作曲家、维也纳古典乐派代表人物之1。
贝多芬1生曲折，没有建立家庭。2106岁开始耳聋，晚年全聋，只能通过谈话册与人交谈。但孤寂的生活并没有使他沉默和隐退，1789年法国资产阶级革命进步思想意识给他许多启发，奠定了他人文主义世界观的基础—人类同等、寻求正义和个性自由，仇恨封建独裁的压迫。他曾说：“1年的自由比1百年的独裁主义对人类有用很多”。
虽然诞生于音乐世家，而且从小就开始学习钢琴和提琴，但贝多芬并不是莫扎特式的神童，他的创作并不是1挥而就，而是孳孳不倦地修改草稿直至感到满意为止。其初期作品具有海顿和莫扎特的风格，但后来发展了1种完全属于他自己的情势，其作品个性鲜明，较前人有很大的发展。在音乐表现上，贝多芬几近触及当时所有的音乐文体，大大提高了钢琴的表现力，使之取得交响性的戏剧效果；又使交响曲成为直接反应社会变革的重要音乐情势。
贝多芬1生的作品虽然不太多，但他却被公认为是世界上最伟大的音乐家。之所以赢得如此高的名誉，关键在于他集出色的音乐天赋和热忱奔放的性情于1身，有崇高的理想和强烈的社会责任感，有坚韧不拔的意志和不屈不挠的毅力。他以深入、锋利的眼光，敏感地掌控住了时期和社会的脉搏，他的作品不但体现了他伟人般的性情，而且反应了人民的苦难、奋斗和希望，因此具有了鲜明的社会性和深入的哲理性。他为人类留下了1笔永久的宝藏，对世界音乐的发展产生了巨大的影响，被尊称为“乐圣”。
贝多芬的主要作品也是最重要的作品是交响音乐，其中又以9部交响曲占重要地位。这些众所周知的作品有：降E大调第3交响曲《英雄》、C大调第5交响曲《命运》、F大调第6交响曲《田园》、A大调第7交响曲、d小调第9交响曲《合唱》(《欢乐颂》)、序曲《爱格蒙特》、序曲《柯利奥兰》、降E大调第 5号钢琴协奏曲《皇帝》、D大调小提琴协奏曲、C大调第9弦乐4重奏《拉祖莫夫斯基》第3号、c小调第8钢琴奏鸣曲《悲怆》、升c小调第14钢琴奏鸣曲《月光》、F大调第5钢琴奏鸣曲《春季》、F大调第2号浪漫曲。
路德维希.凡.贝多芬，1770年12月16日诞生于莱茵河畔的小城市波恩。
贝多芬的父亲是当地唱诗班的男高音，是1个常常醇酒的蠢汉。他的母亲是女仆，这是个清贫的家庭。
贝多芬是1个典型的神童音乐家。由于他在音乐上的早慧，102岁时就被人拿来同流芳百世的音乐神童莫扎特等量齐观。他笨拙的父亲急切地想利用这1点来赚取名利，逼迫小贝多芬整天练琴和演出，略不如意就毒打他。在贝多芬的记忆中，他根本就没有享受过父爱。
上天又恰恰赏给贝多芬1副粗陋的外表，外加身材矮小粗壮－即便成年后也不过1.58米，他的外貌使他从小就遭人讥笑，成年后也难于幸免。
清贫的家庭，粗鲁笨拙的父亲，不引人喜欢的外貌，所有这些构成了贝多芬不愉快的童年，构成了他以后的反叛性情和强势风格，也造成了他成年后粗鄙的言行举止。贝多芬被许多同时期的人描写成“粗鲁、固执、脾气暴躁，只要心情稍有不好，就随时随地乱吐痰。”
大约在102岁左右，小贝多芬在波恩遇见了1位相当好的导师－尼弗。正是尼弗扩大了贝多芬的艺术视野，使他在不幸的童年中没有讨厌音乐，并奠定了他的最初的音乐风格，使他103岁就成为管风琴师，并创作了3首奏鸣曲。
1787年，贝多芬动身去当时的音乐之都维也纳，并拜见了莫扎特。当时107岁的贝多芬默默无闻，而莫扎特早已名满欧洲。可能贝多芬的相貌太1般了，连莫扎特也看走了眼，对这个年经人并没有太大的兴趣。他给了1段音乐让他用钢琴即兴发挥，自己却到隔壁屋子和他人聊天。但是邻屋充满灵感和蔼势的音乐使得莫扎特不由自主地又跑回钢琴旁－作为伟大的音乐家，莫扎特对音乐的感悟力是非凡的。他从这个年经人的琴声入耳到了无穷的创造力和灵感，因此1俟演奏终了，莫扎特便对屋内的人说：“注意这个年经人！......有朝1日，他会震惊世界！”
接着仿佛该是1段“千里马遇伯乐”的传世美谈，但是却甚么都没有产生，由于随后传来了贝多芬的母亲谢世的凶讯。这使两位音乐史上最伟大的音乐家使人遗憾地分手，从此再未谋面。4年后，1代音乐大师莫扎特以35岁的年龄英年早逝，而此时2101岁的贝多芬尚在波恩肩负着家庭的重任。
在贝多芬不幸的童年中，母爱多是他唯1的美好记忆，107岁丧母对贝多芬的打击非同1般。与此他还要担起这个无人看管的家庭－－两个未成年的弟弟和1个不争气的父亲。
在艰辛的日子里，只有在与布朗宁1家的交往中，贝多芬才得到1点安慰和支持。伊丽奥诺.布朗宁是他的学生，比他小两岁，贝多芬对她怀有温顺的感情。当她后来与1位仁慈的医生结婚后，贝多芬就将这类感情转为永久的友谊并保持毕生。贝多芬也从乡野风景中找到了安慰－－波恩那鲜花满枝，绿树成荫的小径，经及壮丽浩大的莱茵河，以宽阔的胸怀接纳了这个日渐忧郁的年轻音乐家。贝多芬毕生对大自然充满酷爱的情感，他音乐中宽阔的意境和浑厚的旋律直接起源于此。
1792年贝多芬被帝侯亲王派到维也纳继续进修，尔后就在那里永久定居下来。
作为出色的钢琴家，贝多芬遭到维也纳上层社会的热忱欢迎，同时他在维也纳拜师学艺，其中有著名作曲家海顿。海顿虽然喜欢贝多芬的才能，但心中其实不10分喜欢他的性情，由于年轻的贝多芬有太多的热忱和奇异的动机了。贝多芬也其实不喜欢海顿。这也难怪，全身都是叛逆的贝多芬，怎样能和幽默轻松的“海顿爸爸”谈到1起来呢？
贝多芬1802年之前的创作，被音乐史上称为贝多芬的第1期风格。这些作品大都是些小型曲目，著名的只有钢琴奏鸣曲《悲怆》，《月光》，小提琴奏鸣曲《克罗采》和《第3钢琴协奏曲》。此时的贝多芬处于创作的准备阶段－为了密切地视察生活中的伟大变革，为了总结18世纪的音乐成果并应用它来反应急剧变化的现实，为了选择合适于他的个性的新的创作手法，所有这些都需要花费时间和精力去进行紧张的探索。这个时期恍如是“10年面壁”，是贝多芬音乐创作的酝酿期。
这类酝酿有外在的条件－1789年爆发了震惊世界的法国大革命。当时的波恩大学是各种进步思想的摇篮，贝多芬常常在波恩大学旁听，并如饥似渴地学习人类自古以来伟大的精神成果：从历史文献到哲学，从荷马、莎士比亚到席勒、歌德。在学习的岁月和革命的年代中，贝多芬奠定了他人文主义世界观的基础－－坚信人类同等，寻求正义和个性自由。
法国大革命催生了众多的历史伟人，贝多芬就是其中的出色代表。法国大革命就象1条巨大的山脉，将贝多芬和另两位古典音乐大师海顿、莫扎特分隔开来。正是由于继承了先辈深厚的传统，同时又得到了自由气味的滋养，贝多芬得以创造出音乐史上又1风光无穷的高峰。
2.贝多芬(L.V.Beethoven 1770-⑴827)
贝多芬1770年12月16日生于德国波恩，祖父是科隆选侯的宫庭歌手和乐长，父亲也是选侯的宫庭歌手。贝多芬的父亲极力
想把他培养成为莫扎特式的神童，4岁时就逼迫他学习小提琴和钢琴，8岁公然表演。在管风琴师C.G.内费的指点
下，贝多芬开始学习巴赫等德国大师的作品，使他真正认识了德国的民族音乐，逐步构成了自己的风格。
在1787年慈母病逝后，贝多芬进入了波恩着名望的F.V.布朗宁夫人家庭任音乐教师。在那里，他结识到许多思想进步、学
识渊博的教授、文艺家和政府中的开明人士。他们谈论艺术、哲学和政治，使年轻的贝多芬开始遭到进步思潮的影响，初
步建立起艺术要服务于仁慈、正义和人性主义的艺术观。109岁时，他获准进波恩大学听课，攻读康德的哲学论著和古希
腊文学，在那里接触到的法国资产阶级革命的启蒙思想，对他的世界观、艺术观产生了很大的影响。1792年，贝多芬离开
了自己的故乡定居于维也纳，是年跟海顿学习作曲。1795年开始出版作品。1800年左右，贝多芬创作了《第1交响曲》，
这是贝多芬的1部习作，是他9部交响曲中最古典化的1部。1802年，贝多芬创作了《第2交响曲》，从这部交响曲中我
们可以看出，贝多芬正力图构成使自已的创作与所寻求的崇高理想结合起来的创作偏向。
《第3交响曲》（英雄）的完成，标志着贝多芬的创作进入了1个新的阶段，这部1804年创作的作品，摆脱了海顿与莫扎
特的影响，不管在思想和艺术上都是1大奔腾。这部作品吸取了法国革命音乐的音调，它与革命时期的感情相融会，奠定
了贝多芬音乐创作的英雄性、大众性风格和“通过斗争，获得成功”的基本思路。
1802⑴815年间，贝多芬虽受包括耳疾在内的各种精神上的打击，但他还是创作了大量的音乐作品：第3交响曲到第8交
响曲，小提琴协奏曲，钢琴协奏曲及序曲、奏鸣曲等等，这些作品对以后欧洲音乐的发展产生了深远的影响。
1815年以后，贝多芬完全失聪了，他变得孤僻、易怒，但并没有失去信心，他这时候的音乐创作带上了沉思的性质。伟大的
《第9交响曲》的完成，标志着贝多芬的创作进入了1个新的高峰，显示出贝多芬的艺术思想更深入、更细致、更成熟。
这部作品体现了贝多芬的“自由、同等、博爱”及“全球人民团结拥抱起来，像兄弟1样，经过艰苦的斗争，才能取得
真实的欢乐”的理想。
1827年3月26日，贝多芬病逝于维也纳。下葬的那1天，所有学校停课哀悼，两万人参加了葬礼，他的墓碑上刻着奥地利
诗人格利尔巴采的题辞：“……当你站在他的灵柩跟前的时候，笼罩着你的其实不是志颓气丧，而是1种崇高的感情；我们
只有对他这样1个人材可以说：他完成了伟大的事业……”
贝多芬的音乐，占特殊地位的是他的交响曲。从这些交响曲当中，我们可以了解到交响曲从海顿、莫扎特、贝多芬过渡到
舒伯特、门德尔松的各个时期发展概况，也能够了解到贝多芬创作的基本思惟和精神面貌。贝多芬的交响曲，全面继承了
德国音乐的优秀传统，吸取了法国大革命音乐的各种成果和富于英雄性的音调，他的音乐具有鲜明的时期感，同
时，他又吸取了德、奥民族音乐的精华，他的作品又具有更明显的民族性。
贝多芬的交响曲以表现革命斗争的英雄为中心，他把英雄的主题放在他交响曲创作中的首位。从贝多芬的《第3交响
曲》、《第5交响曲》、《第6交响曲》、《第7交响曲》、《第9交响曲》中，我们都可以看出这些作品从各个不同的
侧面描绘了英雄的活动与思想、英雄与革命斗争、英雄与大自然、英雄与人民、英雄与成功、英雄与他的内心世界等等，
这些富于英雄性的音调，把英雄塑在人民中间，表现了他们为实现正义的事业而战役，乃至牺牲自己，直到赢得斗争的胜
利。
贝多芬的交响曲创作多采取扩充的奏鸣曲情势，他的创作构思宽阔、雄伟，思想深邃，形象对照鲜明，丰富多样，在曲式
的处理上都到达了作品整体上的高度统1，在创作当中把原交响曲中的第3乐章小步舞曲改成谐谑曲，把歌剧中对人世间
矛盾冲突通过斗争获得成功的戏剧性表现手法应用到交响曲中，在《第9交响曲》中乃至加入了合唱，扩大了交响曲的表
现能力与氛围。在交响曲的创作中，贝多芬在配器方面作了大胆的创新，确立单簧管在乐队中的地位，在《第9交
响曲》中使用4支长号等等，构成了1个新颖的风格，开始了1个新的领域，用这类创新的音乐情势充分表达了他的内心
世界，反应了当时社会的进步思潮，将欧洲古典乐派的音乐发展到了最高峰，首创了19世纪欧洲浪漫主义音乐之先河。
3.路德维希·凡·贝多芬的简介
Ludwig Van Beethoven(1770⑴827)德国最伟大的音乐家之1。出身于德国波恩的平民家庭，很早就显现了音乐上的才能，8岁便开始登台演出。1792年到维也纳进修，艺术上进步飞快。贝多芬信仰共和，崇尚英雄，创作了大量充满时期气味的优秀作品，如：交响曲《英雄》、《命运》；序曲《哀格蒙特》；钢琴奏鸣曲《悲怆》、《月光》、《狂风雨》、《热忱》等等。
1生曲折，没有建立家庭。2106岁开始耳聋，晚年全聋，只能通过谈话册与人交谈。但孤寂的生活并没有使他沉默和隐退，在1切进步思想都遭制止的封建复辟年代里，仍然坚守“自由、同等”的政治信心，通过言论和作品，为共和理想奋臂呐喊，写下不朽名作《第9交响曲》。他的作品受108世纪启蒙运动和德国狂飙突进运动的影响，个性鲜明，较前人有很大的发展。在音乐表现上，他几近触及当时所有的音乐文体；大大提高了钢琴的表现力，使之取得交响性的戏剧效果；又使交响曲成为直接反应社会变革的重要音乐情势。贝多芬集古典音乐的大成，同时开辟了浪漫时期音乐的道路，对世界音乐的发展有着举足轻重的作用，被尊称为“乐圣”。 [生平逸话 ]1、童年贝多芬的祖父与父亲都是宫庭歌手。在大部份时间里，他的父亲都喝得大醉，没有对家庭和蔼过1点，乃至连家人们是不是有足够的吃穿都从未过问。起初，仁慈的祖父还能使这个家庭免受太多的苦；反过来，他最大的孙子的音乐才能也使老人感到莫大的欣慰。但是当小贝多芬只有4岁时，祖父就去世了。贝多芬的父亲常把孩子拽到键盘前，让他在那里艰苦地练上许多小时，每当弹错的时候就打他的耳光。邻居们常常听见这个小孩子由于疲倦和疼痛而抽咽着睡去。不久，1个没甚么水平的旅行音乐家法伊弗尔来到这个市镇，被带到贝多芬家里。他和老贝多芬常常在外面1个小酒馆里饮酒到半夜，然后回家把小路德维希拖下床开始上课，这1课有时要上到天亮才算完。为了使他看上去象1个神童，父亲谎报了他的年龄，在他8岁时，把他带出去当作6岁的孩子开音乐会。但是天下哪有后天培养出来的神童，虽然费了很多事，老贝多芬始终没有能够把他的儿子造就成另外一个年轻的莫扎特。与莫扎特相比，贝多芬的童年太不幸了。莫扎特在童年遭到良好的教育，他的练功时间是愉快而安静的，有着1个慈祥的父亲和1个被钟爱的姐姐；而贝多芬则不然，虽然他的演奏赢得了故乡人的尊重，但世界性的旅行演出却远未象莫扎特那样引发众人的惊叹。2、良师父亲把这个男孩子带到1个又1个老师那里，让他学习不同的乐器和作曲的艺术。这些老师中没有1个可称为好的，直到他落到宫庭琴师和波恩剧院的经理尼费（Neefe）的手里。这是1位使人尊重的音乐教师，友善、受过良好教育的年轻人。这对贝多芬来讲实在是1个荣幸。由于虽然波恩城里有最好的学校——连仁慈的老巴赫都会高兴地送他的许多孩子们去学习的那种学校——但是贝多芬的父亲历来也不认为值得送贝多芬去那里学习哪怕是两3个月，在他看来读书远不如学音乐那样能挣钱。年轻的贝多芬有生以来第1次发现上课是愉快的。尼费先生对他很慈祥，不但教音乐，而且还教他世界上许多别的事情。为了付他的学费，当尼费先生很忙或离开市镇的时候，贝多芬就代替老师做风琴师。因而当他刚满104岁的时候，他就被任命为剧院的助理宫庭风琴师和古钢琴师。那可恨而又不幸的父亲看到他儿子的音乐终究挣了1些钱的时候，他是多么得意啊！3、访问莫扎特大约在这个时候，他生平第1次访问维也纳，为他最崇拜的偶像莫扎特演奏。莫扎特认为这个孩子只是在演奏1首为这类场合练过很久的卖弄技能的展品，出于客气，只好礼貌而冷漠地称赞他1下。小贝多芬生气了，要求莫扎特给他1个主题，然后他在它上面用了那末多的感情和天才加以即兴变奏。莫扎特惊讶不已，马上跑到隔壁房间门口，“注意这位年轻人，”他向里面1群正在集会的朋友大喊道，“有1天全球都会听到他的声音！”4、贝多芬和海顿贝多芬终究明白，他在故乡是不可能有更大进展的，因而决定再到维也纳去寻求他的荣幸。此时莫扎特已去世了，但是海顿刚刚取得他第1次在伦敦的成功，正处于盛名的高峰。在经过波恩的时候，海顿已听过并且大加赞美贝多芬的大合唱之1，因此贝多芬决定首先转向海顿学习。海顿这时候早已过了他的青年时期，并且在创作和指挥自己最伟大的作品时比过去任什么时候候都更加勤奋。难怪他没有多少时间和精力去改卷子。而且他要求学生们每堂课只交两毛钱，他大概觉得自己也没有必要花太多时间在练习稿纸上。因而贝多芬常常发现他的练习中有些未改正的毛病，他很生气。当那年老的教师动身到伦敦进行第2次访问时，贝多芬转向1位天才较低但很严格的教师学习。后来他常常大声宣布他从海顿那里甚么也没学到。不久后，他1定会逐步觉得，假设他没有从改正练习方面得到甚么的话，他却从海顿那里取得了灵感，由于他把他最初的几首钢琴奏鸣曲献给了海顿。而且当海顿为他的《创世纪》的演出最后1次在台上露面，被他的几个仆人扶出去的时候，贝多芬弯下腰来亲切地吻了这位衰弱的老人。5、我行我素贝多芬不愿做1个客厅里的宠儿，他宁愿在自己的住所，能够随己意进进出出、起床、穿衣和吃东西。他喜欢依照自己的兴趣为房间里的杂事瞎忙。有1次，为了空气流通和看清窗外的景物，他竟特地把窗户砍掉1块。他总是同房东们产生纠葛，总是不断地搬家。每当他处于创作高潮时，他总是把1盆又1盆的水泼到自己头上来使它冷却，直到水渗透到楼下的房间——我们可以想象那房东和其他房客的情绪会怎样！有时他搬家搬得是这样的频繁，以致他乃至不愿操心把钢琴的腿支上，干脆就座在地板上弹奏它。由于他每次租新居时必须签署1张租契，指明租期，他就常常同时为4个公寓付房租。这大概就是为何他虽然挣了很多钱，可总是没有多少积蓄的缘由吧！6、失聪当他逼真地感觉到自己的耳朵愈来愈聋时，他几近失望了。人生仿佛不值得活下去了：对1个音乐家来讲，还有比听不见他喜欢听而且靠它生活的甜蜜声音更不幸的事情吗！起初，只有威格勒医生和斯蒂芬.冯.勃罗伊宁等几个老朋友知道他的不幸。他放弃到各王宫去听他如此爱好的欢快的音乐会，他怕人们注意到他的耳聋，以为1个听不见声音的音乐家是写不出好作品来的。不！他想起他想写的1切音乐，“我要扼住命运的喉咙！”或许对他来讲，在耳聋的时候创作音乐并没有别的音乐家那末难。在他看来，音乐不但是用迷人的声音安排各种主题或音型，它也是表现最深入的思想的1种语言。7、贝多芬和他的朋友们没有1个音乐家像他那样，在1生中有那末多的成功和那末少的幸福的日子。他的朋友们是仁慈而虔诚的，但是他的该诅咒的耳聋把他同他们隔离开了。乃至他的助听器也常常使他失望，因此他和他们保持接触的唯1方法就是他常常带在身旁的“会话本”和铅笔。他看见他们相互谈话，以为他们总是谈论他，说他的坏话，诡计害他。有1天他这样写道：“不再要在我跟前露面！你是1条卑鄙的狗，1个不老实的家伙！”第2天，当他发现自己的疑心是错的而他的朋友是真诚的时候，他又写了另外1个便条：“亲爱的朋友，你是1个诚实的人，你是对的。我现在明白了。所以今天下午来我这里，接受你的贝多芬的爱吧。”而他的朋友们——他们是多么好的人啊——总是谅解他那粗鲁的吵嘴，并且和他相伴到最后。他的家庭生活自始至终都是悲惨的：他历来也没有结过婚。当他头1次到维也纳的时候，他向1个从他自己故乡来的歌唱家玛格戴林娜·威尔曼（Magdalene Willman）求婚，但是她谢绝了，由于贝多芬“太丑了”。从那以后，他曾前后爱上过好几位贵族女子——有着可爱的名字的可爱的女子——他用音乐向她们倾诉，但她们接受了他的音乐，而谢绝了他的爱！ [大师风范 ]1、英雄交响曲贝多芬的心中充满了自由、同等、博爱的理想，他是1789年法国资产阶级革命的热烈拥戴者。 1798年，柏纳多特将军（1763—1844）出任法国驻维也纳大使，贝多芬常到他的家里，并和他周围的人有密切的交往。1802年，贝多芬在柏纳多特的提意下，动手写作献给拿破仑的《第3交响曲》。在他的心目中，拿破仑是摧毁独裁制度、实现共和理想的英雄。1804年，贝多芬完成了《第3交响曲》。正当他准备献给拿破仑时，拿破仑称帝的消息传到了维也纳。贝多芬从学生李斯（1784—1838）那里得知这个消息时，怒气冲冲地吼道：“他也不过是1个凡夫俗子。现在他也要践踏人权，以逞其个人的野心了。他将骑在众人头上，成为1个暴君！”说着，走向桌子，把写给拿破仑的献词撕个粉碎，扔在地板上，不准他人把它拾起来。过了许多日子，贝多芬的气愤才渐渐的停息，并允许把这部作品公之于世。1804年12月，这部交响曲在维也纳罗布科维兹亲王的宫庭里首次演出。1805年4月在维也纳剧院的第1次公然演出，是由贝多芬亲身指挥的，节目单上写着：“1部新的大交响曲，升D大调，路德维希·凡·贝多芬先生作，献给罗布科维兹亲王殿下。”奇怪的是，贝多芬不说是降E大调，而说是升D大调。1806年10月总谱出版时，标题页上印着：英雄交响曲为记念1位巨人而作从此，《第3交响曲》就被称为“英雄交响曲”。2、命运交响曲贝多芬的《c小调交响曲》（作品67号）开始的4个音符，刚劲沉重，恍如命运敲门的声音。这部作品因此被称作《命运交响曲》。《命运交响曲》作于1805至1808年。贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765—1848）的信中，就已说出：“我要卡住命运的咽喉，它决不能把我完全压倒！”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）第3乐章中就已出现过，以后又出现于《D大调弦乐4重奏》（作品18之3）第3乐章、《热忱奏鸣曲》（作品57号）第1乐章、第3《列奥诺拉》序曲（作品72号）、《降E大调弦乐4重奏》（作品74号）等1系列作品中。可见，通过斗争克服命运，是贝多芬1贯的创作思想。《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热忱，具有强大的感染力。西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第1次听《命运交响曲》时，吓得心惊肉跳，不能不退席而去。拿破仑1个旧日的卫兵，听了第4乐章开头的主题，禁不住跳起来喊道：“这就是皇上！”柏辽兹把《命运交响曲》中触目惊心的斗争场景，看做是“奥赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒。”舒曼认为：“虽然你经常听到这部交响曲，但它对你总是有1股不变的威力——正象自然界的现象虽然时时产生，却总教人感到惊骇1样。” 1830年5、6月间，门德尔松在魏玛逗留了两星期，和歌德作最后1次会晤，在钢琴上为他演奏了古今著名的作品。歌德听了《命运交响曲》的第1乐章后大为激动，他说：“这是壮丽雄伟、触目惊心的，简直要把房子震坍了。如果许多人1起演奏，还不知道会怎样样呢。” 1841年3月，恩格斯听了《命运交响曲》的演出。他在写给mm的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西，那末你1生就算甚么也没有听见。”他说，他在第1乐章里听到了“那种完全的失望的悲痛，那种哀伤的痛苦”；在第2乐章里听到了“那种爱情的温顺的忧思”；而第3、第4乐章里“用小号表达出来的强劲有力、年轻的、自由的欢乐”，又是那末鼓舞人心。恩格斯用短短的几句话，揭露了《命运交响曲》的精华。3、《月光曲》的传说“1百多年前，德国有个音乐家叫贝多芬，他谱写了许多名曲。其中有1首著名的钢琴曲叫《月光曲》，传说是这样谱成的：有1年秋季，贝多芬去各地旅行演出，来到莱茵河边的1个小镇上。1天夜晚，他在幽静的小路上漫步，听到断断续续的钢琴声从1间茅屋里传出来，弹的正是他的曲子。贝多芬走近茅屋，琴声忽然停了，屋子里有人在交谈。1个姑娘说：‘这首曲子多难弹啊！我只听他人弹过几遍，总是记不住该怎样弹；要是能听1听贝多芬自己是怎样弹的，那有多好啊！’1个男子说：‘是啊，可是音乐会的入场券太贵了，我们又太穷。’姑娘连忙说：‘哥哥，你别难过，我只不过随意说说罢了。’贝多芬听到这里，就推开门，轻轻地走了进去。茅屋里点着1支烛炬，在微弱的烛光下，男子正在做皮鞋。窗前有架旧钢琴，前面坐着个106、7岁的姑娘，脸很清秀，可是眼睛瞎了。皮鞋匠看见进来个陌生人，站起来问：‘先生，您找谁？走错门了吧？’贝多芬说：‘不，我是来弹1首曲子给这位姑娘听的。’姑娘连忙站起来让座。贝多芬坐在钢琴前弹起盲姑娘刚刚才弹的那首曲子来。盲姑娘听得入了神，1曲完了，她激动地说：‘弹很多纯熟啊！感情多深哪！您，您就是贝多芬先生吧？’贝多芬没有回答，他问盲姑娘：‘您爱听吗？我再给您弹1首吧。’1阵风把烛炬吹灭了。月光照进窗子来，茅屋里的1切好象披上了银纱。贝多芬望了望站在他身边的穷兄妹俩，借着幽静的月光，按起琴键来。皮鞋匠静静地听着。他好象面对着大海，月亮正从水天一线处升起，微波粼粼的海面上，1时间洒遍了银光。月亮越升越高，穿过1缕1缕轻纱似的微云。忽然，海面上刮起了风，卷起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花，1个连1个朝着岸边涌过来……皮鞋匠看看他mm，月光正照在她那宁静的脸上，照着她睁得大大的眼睛。她恍如也看到了，看到了她历来没有看到的景象，在月光照耀下的波涛汹涌的大海。兄妹俩被美好的琴声陶醉了。等他们醒来时，贝多芬早已离开了茅屋。他飞奔回客店，花了1夜工夫，把刚才即兴弹的‘月光曲’记录了下来。”这是我国小学语文课本第7册里的1篇文章，讲的是贝多芬为盲姑娘演奏《月光曲》的故事。这的确是1个美丽的传说。贝多芬的这个曲子（作品27之2——《#c小调钢琴奏鸣曲》）描述的是海上月光的说法，源出于德国音乐批
贝多芬的全部资料!!
贝多芬生平
路德维希·凡·贝多芬(1770⑴827)是108世纪后年叶以来世界最著名的德国音乐家。1770年12月26日贝多芬诞生于德国莱茵河畔的波恩城。他的祖父原是荷兰籍，移居德国后，曾任当地宫庭乐长。父亲是个男高音歌手，母亲是宫庭御厨的女儿。贝多芬生长的年代，正是约瑟夫2世实行"开明独裁"的时期，波恩的统治者也实行了1些改进的措施。波恩成了当时德国启蒙运动的中心肠之1。贝多芬的幼年就是在这样的环境下成长起来的。贝多芬童年很不幸福，嗜酒成癖的父亲败坏了家业，他企图把4岁的贝多芬变成摇钱树，1心想让自己的儿子同样成为莫扎特式的神童，因此他不只逼迫孩子练琴，而且常常半夜3更酗酒回家后把孩子从熟睡中拖起来拉琴，不满8岁的贝多芬被逼迫在寇恩的听众眼前表演、卖艺，101岁的贝多芬就开始在剧院的乐队里工作。这类严酷的童年生活，使贝多芬很早就走上了独立的以音乐谋生的道路，同时也就养成了他坚毅倔强的性情。
从1781年起，贝多芬在剧院工作的跟乐队指挥奈弗学习巴赫的《平均律钢琴曲》和作曲法。奈弗是位很有修养、偏向于启蒙运动的作曲家．指挥家，他对发展德国的民族歌剧、清唱剧都曾有过贡献。贝多芬通过向这位老师学习，认识到学习德国民族音乐传统的重要，并在奈弗的引导下也接受了启蒙运动的影响，对德国当时的进步文学产生了浓厚的兴趣。
1787年以后，贝多芬担起了全家生活的经济重任。但贝多芬并未被艰巨困苦的适遇所屈服，他想法在波恩大学旁听哲学课，他醉心于朗读和研究古代神话、希腊文和拉丁文的古典文学，他对莎士比亚、席勒、歌德等人的作品非常爱好。他虽然没有莫扎特的早熟天赋，也没有莫扎特优越的学习条件，而他那孳孳不倦的自学所获得的成绩，是他所有的先辈都不及的。
1789年的法国资产阶级革命和莱茵河流域进步的反封建运动，对贝多芬的思想成长起了巨大的作用，他逐步把寻求"自由、同等．博爱"作为自己的政治理想。1790年他创作的大合唱《约瑟夫2世之死》，把约瑟夫2世当作人民的救世主来赞美，这1方面表现出他对共和理想的寻求，同时也反应出贝多芬早年对改进主义的不合实际的空想。这部作品也是贝多芬把声乐和交响乐溶为1体的最早尝试。
1792年，贝多芬在海顿的鼓励与支持下，来到维也纳定居。他起先是以1位天才的青年钢琴家出入维也纳的贵族门庭，并遭到贵族们的热忱接待和保护，他也曾1度产生过对上流社会的空想。贝多芬所处的时期毕竟与海顿，莫扎特的时期不同，时期赋予贝多芬更成熟的资产阶级自觉性和个人的自信和自尊。因此他1开始就不情愿做贵族门的奴仆，而是要与贵族们有同等的地位。后来贝多芬渐渐发现自己的资产阶级理想和当时的封建社会有着很大的矛盾，再加上他1796年开始面临耳聋的要挟，使贝多芬很快增长起1种对现实不满，对个人命运反抗的思想感情。
1797年后，贝多芬得了耳聋病，病情逐年恶化。对1个音乐家说来，再没有比这1打击更沉重的了！恶魔限制了作曲家同外界的交往，妨碍了他的钢琴演奏，他不能不放弃演出，而长时间隐居在维也纳乡村。
从1800年起，贝多芬在创作上很自然地逐步脱开海顿和莫扎特的影响，力求创造自己的艺术风格，寻求新的理想。他于 1803年完成的《第3交响曲》（《英雄交响曲》）标志了他在创作上进入1个新的发展阶段——成熟时期。他这1时期的创作力极其旺盛，表现出伟人般的工作能力，出现出许多杰出的作品。贝多芬成熟时期作品的基本思想逻辑——“通过斗争，得到成功"，在这1时期中逐渐得到确立，英雄性、大众性的交响乐新风格构成了，革命的内容、戏剧性的交响乐发展手法、情势上的各种重大革新等等，在这1时期都取得了进1步的发展。贝多芬最杰出的作品，几近都是在他后半生310年生涯的耳聋状态中创作的。
181511819年是贝多芬经历的4年危机时期。当时，欧洲堕入了反动的封建复辟时期，资产阶级的革命气力遭到抹杀，黑暗笼罩着欧洲大陆。这个时期贝多芬的思想较为复杂，他的自信和坚定被失望和动摇所袭扰;创作上的英雄风格向抒怀性风格转变；作品很少，大部份时间花在搜集、探索和改编欧洲各国的民歌上。这充分辩明资产阶级上升时期的共和主义者是有其历史局限的。贝多芬最后终究从沉默中挣扎出来，度过了他的危机时期。从1819年起，贝多芬重又把自己的注意力集中在反封建的斗争中来。此时他创作的5首钢琴奏鸣曲、5首弦乐4重奏，乃至他创作中最伟大的《第9交响曲》（《合唱交响曲》）等作品都具有深入的意义。但贝多芬最后的晚年是他1生最悲惨、最痛苦的年月，孤寂和贫困的要挟使他穷愁潦倒，形单影只，1827年 3月26日病逝于维也纳。听说在他临终的1刻，暴雨雷电交加，贝多芬举起干枯的手臂向天空作最后的奋击。这类生命不息战役不止的精神，全部贯注在他那些不朽的巨作中。
贝多芬是人类艺术上最伟大的创造者之1。他1方面有着出色的音乐天斌、灼热的叛逆气质和伟人般的坚强性情；另外一方面他那百折不挠的意志和对社会的责任感而产生的崇高思想，构成他作为1个音乐家的特殊品质。他通过自己的创作，特别在他的9部交响曲中，反应了那个时期伟大的人民运动和最进步的思想。他以时期和个人的命运为题，通过深入的哲理和感人的艺术形象相结合，写出了1系列交响乐作品，表现了从斗争到成功、从黑暗到光明、从苦难到快乐的资产阶级上升时期的精神历程，他的9首交响曲象珍珠1样永久闪闪发光。
通过对贝多芬9首交响曲的研究和分析，特别是其中4首(即第3．5、6，9首)标题性交响曲的剖析，我们不但可以了解贝多芬全部创作的基本面貌和他那伟大而纯真的思想，而且可以了解到交响乐创作上的重大革新，可以看到交响乐是如何从海顿、莫扎特时期过渡到以舒柏特、门德尔逊为代表的新发展时期。早在贝多芬在世时他就已被公认是具有世界意义的音乐家，他既是伟大的古典作曲家，又以浪漫派的先驱而载入史册。
生平作品
交响曲C大调第1号交响曲D大调第2号交响曲降E大调第3号交响曲（英雄）降B大调第4号交响曲C小调第5号交响曲（命运）F大调第6号交响曲（田园）A大调第7号交响曲F大调第8号交响曲战争交响曲（威灵顿的成功）D小调第9号交响曲（合唱）
管弦乐G小调小提琴浪漫曲F大调小提琴浪漫曲
弦乐4重奏降E调第102号A小调第105号降B调（大赋格曲）降B调第103号升C小调第104号F大调第106号伟大追逸曲
宗教音乐D大调（庄严弥撒曲）
钢琴作品给爱丽丝
歌剧费德里奥
合唱曲合唱空想曲
小提琴与钢琴奏鸣曲F大调（春）C小调奏鸣曲G大调（克罗采）
协奏曲C大调第1号钢琴协奏曲降B大调第2号钢琴协奏曲C小调第3号钢琴协奏曲C大调6重协奏曲G大调第4号钢琴协奏曲D大调第1号小提琴协奏曲降E大调第5号钢琴协奏曲（皇帝）
序曲雷奥诺拉序曲柯里奥兰序曲艾格蒙序曲雅典废墟序曲史蒂芬生序曲命名日庆典序曲
奏鸣曲变奏曲C小调钢琴奏鸣曲（悲怆）升C小调钢琴奏鸣曲（月光）D大调钢琴奏鸣曲（田园）降E大调英雄变奏曲D小调钢琴奏鸣曲C大调钢琴奏鸣曲（华德斯坦）降E大调钢琴奏鸣曲（告别）E小调钢琴奏鸣曲降B大调钢琴奏鸣曲（汉马克拉维亚）狄亚贝里变奏曲
《月光》
创作于1801年。虽然在过去1首音乐由于有了俗称而变成非常通俗化的例子很多，但历来没有像这首奏鸣曲因“月光”这1俗称而变成名满天下的名曲。“月光”这1名称，听说是缘于诗人雷尔斯塔布（1799⑴860）评论说：第1乐章令人想起“犹如在瑞士卢塞恩湖月光闪烁的湖面上摇荡的轻舟1样”。由雷尔斯塔布的诞生年推测，“月光”的俗称成为1般化，是在出版后经过相当光阴以后的事情。这首乐曲仿佛1开始就有了相当的名望，使贝多芬反而有1点感到心烦，究其缘由，不能否认的，不但是由于这首乐曲含有容易招来文学面上的遐想要素非常强烈，因此成为蜚声鹊起的缘由，而且除“月光”之外，也另有各种独创的解释和牵强傅会的传说。其实这首奏鸣曲贝多芬本身的命名是与作品27之1一样是“空想曲风的奏鸣曲”。在第1乐章，1样是全部为舍弃奏鸣曲情势的空想性的，即兴性的柔和抒怀曲，到第2乐章即转换气氛，然后到达于属于这1奏鸣曲重心的第3乐章。第3乐章是热忱的奔流，不但其奔流的剧烈是在这1时期的所有奏鸣曲中极其罕见，而且是结构非常出色的奏鸣曲情势。如果将此第1乐章的瞑想性，第3乐章的豪情性与当时的贝多芬的恋爱事件、耳疾，和18O2年的海里根城遗书等1连串的悲剧看来，是有不可分的关联，仿佛也说得通，但是遗憾的是并没有具体的资料能证实这些关联。演奏时间：大约105分钟。
英雄交响曲
贝多芬向往着自由、同等、博爱的理想，是1789年法国资产阶级革命的热烈拥戴者。1798年，柏纳多特将军（1763—1844）出任法国驻维也纳大使，贝多芬常到他的家里，并和他周围的人有密切的交往。1902年，贝多芬在柏纳多特的授意下，动手写作献给拿破仑的《第3交响曲》。在他的心目中，拿破仑是摧毁独裁制度、实现共和理想的英雄。1904年，贝多芬完成了《第3交响曲》，他准备把它献给拿破仑。正在此时，拿破仑称帝的消息传到了维也纳。贝多芬从学生李斯（1784—1838）那里得知这个消息时，怒气冲冲地叫道：“他也不过是1个凡夫俗子。现在他也要践踏人权，以逞其个人的野心了。他将骑在众人头上，成为1个暴君。”说着，走向桌子，把写给拿破仑的献词1撕为2，扔在地板上，不准他人把它拾起来。
过了许多日子，贝多芬的气愤才渐渐平下来，并允许把这部作品公之于世。1804年12月，这部交响曲在维也纳罗布科维兹亲王的宫庭里初次演出。1805年4月在维也纳剧院的第1次公然演出，是由贝多芬亲身指挥的，节目单上写着：“1部新的大交响曲，升D大调，路德维希·凡·贝多芬先生作，献给罗布科维兹亲王殿下。”奇怪的是，贝多芬不说是降E大调，而说是升D大调。1806年10月总谱出版时，标题页上印着：英雄交响曲为记念1位巨人而作从此，《第3交响曲》就被称为“英雄交响曲”。
命运交响曲
贝多芬的《c小调交响曲》（作品67）开头的4个音符，刚劲沉重，恍如命运敲门的声音。这部作品因此被称作《命运交响曲》。
《命运交响曲》作于1805至1808年。贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765—1848）的信中，就已说出：“我要卡住命运的咽喉，它决不能把我完全压倒。”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）的第3乐章中就已出现过，以后又出现于《D大调弦乐4重奏》（作品18之3）第3乐章、《热忱奏鸣曲》（作品57）第1乐章、第3《雷奥诺拉》序曲（作品72）、《降E大调弦乐4重奏》（作品74）等作品中，可见，通过斗争克服命运，是贝多芬1贯的创作思想。
《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热忱，具有强大的感染力。西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第1次听《命运交响曲》时，吓得心惊肉跳，不能不退席而去。拿破仑的1个旧日的卫兵，听了第4乐章开头的主题，不由跳起来喊道：“这就是皇上！”
柏辽兹把《命运交响曲》中触目惊心的斗争形象，看做是“奥赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒。”
舒曼认为：“虽然你经常听到这部交响曲，它对你总是有1股不变的威力；正象自然界的现象虽然时时产生，总教人感到惊骇1样。”
1830年5、6月间，门德尔松在魏玛逗留了两星期，和歌德作最后1次会晤，在钢琴上为他演奏了古今著名的作品。歌德听了《命运交响曲》的第1乐章后大为激动，他说：“这是壮丽雄伟、触目惊心的，简直要把房子震坍了。如果许多人1起演奏，还不知道会怎样样呢。”
1841年3月，恩格斯听了《命运交响曲》的演出。他在写给mm的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这个奇妙的东西，那么你1生就算甚么也没有听见。”他在第1乐章里听到了“那种完全的失望的悲痛，那种哀伤的痛苦”；在第2乐章里听到了“那种爱情的温顺的忧思”；而第3、第4乐章里“用小号表达出来的强劲有力、年轻的、自由的欢乐”，又是那末鼓舞人心。恩格斯用短短的几句话，对《命运交响曲》作出非常中肯的概括。
第7交响曲
瓦格纳称贝多芬的《第7交响曲》（作品92）为“舞蹈的极致”、“最高情势的舞蹈”、“依照理想情势的身体运动的最妙的体现。”听说有1次他想在李斯特的钢琴伴奏下，用舞蹈来表现《第7交响曲》。瓦格纳的理想，后来由俄国舞剧编导马辛实现了。1938年，他把这部交响曲编成了芭蕾舞，表现1个寓言式的故事情节——世界的创造和毁灭：
第1乐章：创造——在创造精神的指引下，浑沌世界变成了植物和动物的有秩序的住所。出现了男人和女人，还有危险的蛇。
第2乐章：大地——地球上出现了仇恨和强横。1群男人和女人哀悼着被谋杀的少年。
第3乐章：天空——天空中的神和女神对大地上的动乱无动于中，仍然纵情欢乐。
第4乐章：酒色和毁灭——人们沉于酒色。神看见他们卑劣地模仿上界的欢乐，由于愤怒，用火毁灭了世界。 1938年5月，这出舞剧由巴西尔的俄国芭蕾舞团在摩纳哥的蒙特卡洛作了第1次演出。
贝多芬大事年表
1770年 12月17日，路德维希——宫庭歌手约翰·凡·贝多芬和妻子玛利亚玛格达蕾娜的第2个孩子，在波恩圣雷米吉乌斯教堂受洗。
1778年 3月26日，“6岁童星”首次登台公演。
1779年 10月，克里斯第安戈特罗布内弗来到波恩，担负贝多芬的老师。
1782年通过弗兰茨·盖哈尔德·韦格勒结识了封·布罗伊宁1家。根据德赖斯勒尔的1首进行曲所作的9首变奏曲在曼海姆出版。
1784年 2月15日，科隆大主教和选侯马克西米利安·弗里德里希去世；玛丽亚·特雷西亚女皇最小的儿子马克西米利安·弗兰茨即位。6年27日，成为波思宫庭乐队的正式成员。
1787年 3月至4月，首次去维也纳旅行，与莫扎特会面。7月17日，其母因肺结核病故。
1788年贝多芬后来的朋友和资助人华尔斯坦伯爵来到被恩。12月14日，卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫在汉堡去世。
1789年 7月14日，法国大革命爆发。
1790年 2月20日，奥皇约瑟夫2世去世。见多芬患下腹疼痛症。 12月25日，约瑟夫·海顿旅行途中途经波恩。
1791年 3月6日，演出1首骑士芭蕾舞的配乐。�12月5日，沃尔夫冈·阿马道伊斯·莫扎特在维也纳去世。 1792年 11月2日，开始第2次维也纳之行。是年至1793年底，师事海顿。12月18日，其父在波恩去世。
1793年�年底或1794年初，在李希诺失斯基亲王举行的家庭晚会上首次演出3首3重奏。
1794年寓居李希诺夫斯基亲王家中。
1795年 3月29日，首次在绍也纳公演。
1796年 2月至6月，游历布拉格、德累斯顿、莱比锡和柏林普鲁士王宫。波拿巴统兵进攻意大利。
1797年 1月31日，弗兰兹·舒伯特诞生于维也纳附近的利希滕塔尔.4月6日，在小提琴手、友人舒潘策希举行的音乐会上首次演出5重奏(作品16号)。5月，开始结识特蕾泽和约瑟菲妮·封·布伦什维克。
1798年出现最初耳疾症状。
1800年 4月2日，在胡浮堡皇宫剧院举行首场个人音乐会，首次上演《第1交响曲》和《管弦乐7重奏》。
1801年爱朱丽叶塔·桂察尔迪.6年1日和11月L6日，前后写信向友人阿芒达和韦格勒表露日渐重听的实情。
1802年 10月6日和10日，在海利根施塔特写下遗言。
1803年 4月5日，在维也纳歌剧院举行音乐会，首次上演《第2交响曲》和《第3钢琴协奏曲》。夏，在巴登和德普林谱写《英雄交响曲》。开始向奥地利鲁道夫大公爵传授钢琴演奏技能和音乐理论。
1804年�秋季至1807年底，与约瑟菲妮·封·戴姆相爱；她外家姓布伦什维克。5月20日，波拿巴称帝，宣布为拿破仑1世。8月11日弗兰兹1世就任奥地利皇帝。
1805年 4月7日，首次公演《第3交响曲(英雄)》。 11月13日，法军占据维也纳。11月20日，首次上演《菲岱里奥》。
1806年 3月29日，首次上演《菲岱里奥》第2曲本。10月，与李希诺夫斯基亲王断交，结识拉苏莫夫斯基伯爵。12月23日，首次上演《小提琴协奏曲》(作品61号)。
1807年 3月，在格布科维茨亲王宫邸举行专场音乐会，首次演出《第4交响曲》、《科里奥兰序曲》和《第4钢琴协奏曲》。
1808年 10月，吉罗姆·波拿巴王室聘请贝多芬前往卡塞尔。12月22日，在维也纳歌剧院举行音乐会，首次上演《第5交响曲》、《第6交响曲》和《合唱空想曲》�������
1809年 2月26日，鲁道夫大公爵、洛布科维茨亲王和金斯基亲王许诺给贝多芬支付年金。 4月9日，奥地利对法国宣战。 5月10日，法军再次占维也纳。 5月31日，约瑟夫·海濒去世。奥地利蒂罗尔地区和德国爆发反抗拿破仑的运动。
1810年春，爱上特蕾泽·封·玛尔法蒂。
1811年 3月15日，“金融专利笔鼓杲鸨嶂怠? 8月1日，抵达泰普里茨，结识阿玛里埃·西博尔德。 11月28日，在莱比锡举行《第5钢琴协奏曲》的首场演出。
1812年 6月24日，拿破仑举兵进攻俄国。 7月6和7日，致书“永久的情人”。 7月19日至23日，在泰普里茨与歌德屡次会晤。10月19日，法军开始撤退。
1813年夏，逗留于巴登。 6月21日，威灵顿在维多利亚大败法军。反抗法国统治的民族解放战争纷起。 12月8日，在维也纳大学礼堂举行音乐会，首次上演《第7交响曲》和《战争交响曲》。
1814年 2月27日，首次上演《第8交响曲》。 4月6日，拿被仑在枫丹自露退位。4月，结识安东·申德勒。4月15日，卡尔·李希诺夫斯基亲王去世。5月23日�状紊涎荨斗漆防锇隆返谌尽? 9月18日，维也纳会议开幕。 11月29日为维也纳会议预会者举行盛大音乐会。
1815年 1月25日，最后1次以钢琴演奏家的身分演出。 3月1日，拿破仑离开放逐地区尔巴岛重返大陆。夏，逗留于巴登和德普林。 11月15，其弟卡尔去世，贝多芬成为侄子卡尔的监护人。
1816年 2月2日，侄子卡尔就学于詹纳塔西奥·德尔里奥开办的青少年教养院舒潘策希4重奏组解散。夏，逗留于巴登。自10月起，因感冒引发的各种疾病久治不愈。12月16日，约瑟夫·弗兰茨·洛布科维获亲王去世。
1817年夏，在海利根施塔特和努多夫逗留。
1818年夏，在默德林逗留。
1819年安东·申德勒成为贝多芬的助手。开始用“谈话册”与人交谈。
1820年 4月8日，成为侄子卡尔的唯一监护人。�夏，逗留于默德林。
1821年夏，逗留于德普林和巴登。患黄疸病。
1822年夏，逗留于德普林和巴登。11月9日，俄国的尼古劳斯·伽列青亲王约请贝多芬写3首弦乐4重奏。
1823年 5月4日，舒潘策希从俄国返回。夏，逗留于赫岑多夫和巴登。
1824年 2月，维也纳艺术爱好者致书贝多芬，要求他在维也纳上演新作。4月18日，《庄严弥撒曲》首次在彼得斯堡上演。5月7日，在克思滕托剧院举行音乐会，首次上演《第9交响曲》。夏，逗留于维也纳附近的彭青和古腾布仑。
1825年 3月6日，由舒潘策希4重奏组首次演出作品127号4重奏。 5月，患严重肠炎。夏，逗留于古滕布仑。10月，迁入西班牙式公寓。
1826年身心遭受重创。 3月21日，首次公演作品130号4重奏，该曲末乐章是时为《大赋格》。7月30日，侄子卡尔企图自杀。 9月29日，动身去弟弟约翰的住地格耐克森多夫。 12月2日，返回维也纳，贝多芬病情严重，得了肺炎、肝硬化和腹水症。 12月20日，第1次腹腔穿刺。
1827年 1月3日，写下遗言。 1月8日，第2次穿刺。 2月2日，第3次穿刺。 2月下旬，贝多芬病危。 2月27日，第4次腹腔穿刺。3月24日，失去知觉。 3月26日，下午5时45分，贝多芬去世。是时狂风咆哮，电闪雷鸣。
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王维考进士的文言文
1.关于王维的文言文
人间词话王国维〔1〕词以境地为最上。
有境地，则自成高格，自着名句。5代、北宋之词所以独绝者在此。
〔2〕有造境，有写境，此“理想”与“写实”2派之所由分。然2者颇难分别，因大诗人所造之境必合乎自然，所写之境亦必邻于理想故也。
〔3〕有有我之境，有没有我之境。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，有我之境也。
“采菊东篱下，悠然见南山”，“寒波澹澹起，白鸟悠悠下”，无我之境也。有我之境，以我观物，故物皆著我之色采。
无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为多。
然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自建立耳。〔4〕无我之境，人惟于静中得之。
有我之境，于由动之静时得之。故1优美，1宏壮也。
〔5〕自然中之物，相互关系，相互限制。然其写之于文学及美术中也，必遗其关系限制的地方。
故写实家亦理想家也。又虽如何虚构之境，其材料必求之于自然，而其构造亦必从自然之法律。
故理想家亦写实家也。〔6〕境非独谓景物也，喜怒哀乐亦人心中之1境地。
故能***景物真感情者，谓之有境地。否则谓之无境地。
〔7〕“红杏枝头春意闹”，着1“闹”字而境地全出；“云破月来花弄影”，着1“弄”字而境地全出矣。〔8〕境地有大小，不以是而分优劣。
“细雨鱼儿出，微风燕子斜”，何遽不若“落日照大旗，马鸣风萧萧”？“宝帘闲挂小银钩”，何遽不若“雾失楼台，月迷津渡”也？〔9〕严沧浪《诗话》谓：“盛唐诸公唯在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。故其妙处，透澈玲珑，不可凑拍，如空中之音，相中之色，水中之影，镜中之象，言有尽而意无穷。”
余谓北宋之前之词亦复如是。然沧浪所谓“兴趣”，阮亭所谓“神韵”，犹不过道其面目，不若鄙人拈出“境地”2字为探其本也。
〔10〕太白纯以气象胜。“西风残照，汉家陵阙”，寥寥8字，遂关千古登临之口。
后世唯范文正之《渔家傲》、夏英公之《喜迁莺》，差足继武，然气象已不逮矣。〔101〕张皋文谓飞卿之词“深美闳约”，余谓此4字唯冯正中足以当之。
刘融斋谓“飞卿精艳绝人”，差近之耳。〔102〕“画屏金鹧鸪”，飞卿语也，其词品似之。
“弦上黄莺语”，端己语也，其词品亦似之。正中词品，若欲于其词句中求之，则“和泪试严妆”，殆近之欤。
〔103〕南唐中主词“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，大有众芳芜秽，美人迟暮之感。乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉生寒”，故知解人正不容易得。
〔104〕温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。〔105〕词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣。“自是人生长恨水长东”，“流水落花春去也，天上人间”，《金荃》、《浣花》能有此气象耶！〔106〕词人者，不失其赤子之心者也。
故生于深宫当中，擅长妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。〔107〕客观之诗人不可不多阅世，阅世愈深则材料愈丰富、愈变化，《水浒传》、《红楼梦》之作者是也。
主观之诗人没必要多阅世，阅世愈浅则性情愈真，李后主是也。〔108〕尼采谓1切文学余爱以血书者。
后主之词，真所谓以血书者也。宋道君皇帝《燕山亭》词亦略似之。
然道君不过自道身世之戚，后主则俨有释迦、基督担荷人类罪行之意，其大小固不同矣。〔109〕冯正中词虽不失5代风格，而堂庑特大，开北宋1代风气。
与中、后2主词皆在《花间》范围以外，宜《花间集》中不登其只字也。〔210〕正中词除《鹊踏枝》、《菩萨蛮》10数阕最显赫外，如《醉花间》之“高树鹊衔巢，斜月明寒草”，余谓韦苏州之“流萤渡高阁”，孟襄阳之“疏雨滴梧桐”不能过也。
〔21〕欧9《浣溪沙》词“绿杨楼外出秋千”，晁补之谓只1“出”字，便后人所不能道。余谓此本于正中《上行杯》词“柳外秋千出画墙”，但欧语尤工耳。
〔22〕梅圣俞《苏幕遮》词：“落尽梨花春事了，满地斜阳，翠色和烟老。”刘融斋谓少游1生似专学此种。
余谓冯正中《玉楼春》词：“芳菲次第长相续，自是情多无处足，尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。”永叔1生似专学此种。
〔23〕人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》3阕为咏春草绝调，不知先有正中“细雨湿流光”5字，皆能摄春草之魂者也。〔24〕《诗·蒹葭》1篇最得风人深致。
晏同叔之“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，意颇近之。但1洒落，1悲壮耳。
〔25〕“我瞻4方，蹙蹙靡所骋”，诗人之忧生也。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”似之。
“整天驰车走，不见所问津”，诗人之忧世也。“百草千花寒食路，香车系在谁家树”似之。
〔26〕古今之成大事业、大学问者，必经过3种之境地。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，此第1境也。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人蕉萃”，此第2境也。“众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在灯火阑珊处”，此第3境也。
此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐晏、欧诸公所。
2.浏览下面的文言文,完成1~4题1.C（演奏） 2.A(A.介词，在； B.代词/结构助词，的； C.由于/凭仗；D.担负/动词，假装) 3.B（安禄山爱惜他的才华，王维服药伪装不能说话） 4.(1)恰好王缙要求削免自己的刑部侍郎官职来赎兄罪，因而特别赦免他，并责备（责罚）授与（授职、任命）他太子中允的官职。
（2）又给平生亲友作告别书几幅，大都是敦促（催促）劝勉（鼓励）朋友信佛修心的意思。参考译文：王维，字摩诘，是太原祁县人。
父名处廉，官位终於汾州司马，家迁到蒲，於是成为河东人。王维在开元9年考中进士。
奉养其母崔氏以孝见称。和弟王缙都有俊才，在博学多艺上也齐名。
兄弟友好，为士人们推重。历任右拾遣、监察御史、左补阙、库部郎中。
居母丧，因哀思毁伤得骨瘦如豺，几近不能胜任服丧。丧满除服，拜授吏部郎中。
天宝末年，任给事中。吃药使自己下痢，诈称哑了。
安禄山平素怜爱他，派人把他接到洛阳，拘禁在普施寺，逼迫他接受伪官。安禄山在凝碧宫宴会他的徒众，乐工都是戏班弟子、教坊工人。
王维听了很悲伤，暗中作诗说：“万户伤心生野烟，百官何日再朝天？秋槐花落空宫里。凝碧池头奏管弦。”
贼平后，陷没在叛贼中的官分3等定罪。王维由于《凝碧诗》传闻到皇帝驻跸之地，肃宗称赏他，恰好王缙要求削免自己的刑部侍郎官职来赎兄罪，於是特别赦免他，责授他任太子中允。
乾元年间，迁任太子中庶子、中书舍人，又拜任给事中，转任尚书右丞。王维以诗名著称於开元、天宝年间，兄弟在两都做官，凡是诸王驸马豪右贵势之门，无不拂席恭迎他，宁王、薛王待他犹如师友，王维特别善于5言诗。
字画更是极为神妙，字迹措思，和造化相参，而创建画意经营圆绘，就有所不足，至於山水平远，云峰石色，绝迹於天机，不是1般绘画的所能企及了。有人得到《奏乐图》，不知道奏的是甚么，王维看后说：“这是《霓裳》第3叠第1拍。”
好事者召集乐工来演奏，1点也不差，都佩服他的精思。王维兄弟都信佛，平时常常吃蔬菜，不吃荤血，到晚年长斋，***华丽的衣服。
得到宋之间蓝田别墅，在辋口，以辋水周绕房舍，修建竹洲花坞，和道友裴迪泛舟来往，弹琴赋诗，歌咏整天。曾聚集他在田园所作的诗，称为《辋川集》。
在京师时每天给10几位僧人施斋饭，以玄谈为乐。斋中没有别的，只有茶铛、药臼、经案、绳床而已。
退朝以后，焚香独坐，专心惮诵。妻去世后不再娶，310年独居1室，完全屏除尘世之累。
乾元2年7月去世。临终之际，由于王缙在凤翔。
忽然索笔作辞别王缙的书信，又给平生亲友作告别书几幅，大都是勉励朋友信佛修心的意思，扔下笔便去世了。代宗时王缙任宰相，代宗好文，常对王缙说：“卿兄在天宝年间诗名冠於当世，朕曾在诸王座上听到过奏他的乐章。
现在有多少文集，卿可以献进来。”王缙说：“臣兄在开元年间有诗百千余篇，天宝乱事后，10不存1。
最近在中外亲故间相互搜集汇编，总共得到4百多篇。”第二天把它献上，皇上优诏褒赏。
王缙另有传。
3.崔枢应进士的文言文翻译有个叫崔枢的人去汴梁考进士，同南方1商人住在1起达半年之久，两人成了好朋友。
后来，这位商人得了重病，他对崔枢说：“承蒙你照顾，没有把我当外人看待。我的病看来是治不我们家重土葬，如果我死了，你能始终如1照顾我吗？”崔枢答应了他的要求。
商人又说：“我有1颗宝珠，价值万贯，得到它能蹈火赴水，确切是极珍贵的宝珠，愿奉送给你。”崔枢怀着好奇的心理接受了宝珠。
事后崔枢1想，觉得不妥：做1个进士，所需自有官府供给，怎样能够私藏异宝呢？商人死后，崔枢在土葬他时就把宝珠也1同放入棺材，葬进坟墓中去了。1年后，崔枢到亳州4处谋生，听说南方商人的妻子从南方千里迢迢来寻觅亡夫，并清查宝珠着落。
商人的妻子将崔枢告到官府，说宝珠1定是崔秀才得到了。官府派人逮捕了崔枢。
崔枢说：“如果墓没有被盗的话，宝珠1定还在棺材里。”因而，官府派人挖墓开棺，果然宝珠还在棺材里。
沛帅王彦对他的节操感到敬佩和惊奇，想留他做幕僚，他不愿意。第2年，崔枢考中进士，终究掌握考选文士的权利，享有清廉的名声。
4.《牛徽举进士》文言文翻译牛徽考中进士，经过量次提拔而担负吏部员外郎。乾符年间提拔官把不加控制，官吏中有很多奸猾之凡，每一年选调官吏选4千人，牛徽用刚直严明（的态度）来治理（这个问题），杜绝拜托求情，法令制度得以重新振兴。
牛徽的父亲牛蔚到梁地去躲避祸乱.在途中生了病，牛徽与儿子抬着（牛蔚乘坐的）竹轿，经过栈道时，匪徒击打他的头部，（牛徽）血流满面，（可）他仍抬着肩舆不停步。匪徒紧追不舍.牛檄对匪徒行礼说：“人人都有父亲，现在我的父亲年老而且生病了，希望不要惊吓他。”匪徒被他的话感动了，就不再追逼。到了前面的山谷，又遭受匪徒。（匪徒们）因而相互转告说：“这是1个孝子啊！”匪徒和牛徽1起抬着肩舆，让他们（牛徽1家）住到自己家里，呈上布帛包扎（牛徽的）伤口，把稠粥和汤水进献给牛蔚（吃），留他们连住两夜才离开。
抵达梁地，牛徽赶赴天子所在的蜀地谒见皇上，要求回家侍养生病的父亲。恰好被授与谏议大夫1职，他坚决推辞，拜见宰相杜让能说：“皇上行幸他处应当随从，父亲有病应当侍奉，而且我的哥哥已在朝廷做官，我要求回去为父亲请医问药。”父亲去世后，牛徽客居梁、汉两地。为父亲守孝满3年后，朝廷征召牛徽担负中书舍人，牛徽以身休有病推辞，（后来）改任给事中。张浚讨伐太原，引荐牛徽担负判官，皇上下令当地官员催促牛徽赴任。牛徽叹息说：“王室刚刚恢复，国库已耗尽，应当与地方诸侯和睦相处并把他们作为屏障，可又要连续用兵，诸侯与朝廷不是1条心，1定会有后顾之忧。”牛徽不肯赴任。
张浚果然战败，朝廷又征召牛徽担负给事中。杨复恭在山南反叛朝廷，李茂贞要求朝廷授与招讨符节去讨伐杨复恭，还没等朝廷答复，他就与王行瑜擅自出兵了。昭宗发怒，拿着奏章不批。孛茂贞多次要求，皇上召集群臣商讨，群臣不敢说话。牛徽说：“朝廷正处多事之秋，李茂贞确切有功劳。现在杨复恭依仗兵力作乱而李茂贞去讨伐他，李茂贞的罪过在于没有等待命令下达罢了。我听说两个藩镇的兵士乱杀无辜，（如果）不早1点有所控制，那末梁、汉两地的人就要（被）杀光了。请朝廷把招讨符节授与李茂贞，明确规章，那末军队就会有所畏惧。”皇上说：“对。”
因而把招计使的符节授与李茂贞，李茂贞果然平定了叛乱，但是他更加骄横，皇上派遣宰相杜让能率其讨伐他，牛徽劝谏说：“岐地，是国都的西门。李茂贞凭仗他的军队而（变得）暴虐，如果使他（对朝廷哪怕）有万分之1的不利，（而）使皇上的威严爱到挫伤怎样办？希望渐渐制约他。”皇上不听劝谏。
（讨伐李茂贞的）军队动身了，皇上史召见牛徽说：“现在讨伐李茂贞，他的军队都是乌合之众，克服他们1定万无1失，你斟酌1下哪1天有喜报传来？”牛徽回答说：“我的职责是劝谏，所谈的都是有关军事、国家的重要道理，如果询问平定叛贼的日期，希望陛下用占卜的方式去推求，责求将帅，这不是我的职责。”不久，朝廷的军队果然被击败。
原文以下：
徽举进士，累擢吏部员外郎。乾符当选滥，吏多奸，岁调4千员，徽治以刚明，棍杜干请，法式复振。
父蔚避地于梁，道病，徽与子扶篮舆，历阁路，盗击其首，血流面，持舆不息。盗迫之，徽拜日：“人皆有父，今亲老而疾，幸无骇惊。”盗感之，乃止。及前谷，又逢盗，辄相语日：“此孝子也！”共举舆舍之家，进帛裹创，以懂饮奉蔚，留信宿去。
抵梁，徽趋蜀谒行在，丐归侍亲疾。会拜谏议大夫，固辞，见宰相杜让能曰：“上迁幸当从，亲有疾当侍，而徽兄在朝廷，身乞还营医药。”父丧，客梁、汉。终丧，以中书舍人召，辞疾，改给事中。张浚伐太原，引为判官，敕在所敦遣。徽太息日：“王室方复，唐藏殚耗，当协和诸侯以为藩屏，而又济以兵，诸侯离心，必有后忧。”不肯起。
浚果败复召为给事中杨复恭叛山南李茂贞请假招讨节伐之未报而与王行瑜辄出兵昭宗怒持奏不下茂贞亟请，帝召群臣议，无敢言。徽曰：“王室多难，茂贞诚有功。今复恭阻兵而讨之，罪在不俟命尔。臣闻两镇兵多杀伤，不早有所制，则梁、汉之人尽矣。请假以节，明束缚，则军有所畏。”帝曰：“然。”
乃以招讨使授茂贞，果有功，然益偃蹇，帝使宰相杜让能将兵诛讨，徼谏曰：“岐，国西门。茂贞凭其众而暴，若令万分1不利，屈威重奈何？愿徐制之。”不听。
师出，帝复召徽曰：“今伐茂贞：彼众乌合，取必万全，卿计何日有捷？”对曰：“臣职谏争，所言者军国大体，如索贼平之期，愿陛下考蓍龟，责将帅，非臣职也。”既而师果败。
（节选自《新唐书·列传第9109》）
5.浏览下面的文言文,完成以下各题参考译文：
王维字摩诘，9岁的时候就晓得做诗词（连续的词章），和他的弟弟王一样着名，（他们哥俩的名望在于）资助人、有孝道，讲求友谊。开元初年，升为进士，后来调任太乐丞，这样升到济州司仓从军（的职位）。张9龄执政的时候，
又被提拔为右拾遗。做过监察御史。母丧，他几次痛不欲生。服孝期后，又转任给事中。
安禄山造反，玄宗向西安转移驻守，王维被叛军捉住，用药迫害他，使他的嗓子发不出声音。禄山之前就知道他的才能，把他接到洛阳，逼迫他做给事中。禄山在凝碧池设宴席，召集所有的
戏班诸工1起奏乐，各位艺人都悲泣，王维听说后悲痛得最利害，赋诗1首
表达心中的悲痛。叛军被剿平后，王维等人都被投到监狱。只是以诗名传播天下，当时王缙的地位已很显赫了，要求下降自己的官位来为王维赎罪，肃宗也很吝惜王缙的才华，低任他为太子中允。过段时间以后，转任中庶子，最后任尚书右丞。
王缙担负蜀州刺史不能够还朝，王维表示“自己有5方面不足，而王缙有5个方面长处，我自己在省府任职，而王缙在远方，我愿意把所担负的官职归还朝廷，回到乡村，使缙能够回到京师做官”。朝廷经过议论认为他的想法没有罪过。后里召回王缙担负左散骑常侍。王维是上元初年死去的，活了6101岁。他病重的时候，缙在凤翔地方，他留下书信1封与他做别，另外还有给其他漆树朋友的书信字札数件，做完这些他就死了。死后朝廷追赠他为秘书监。
维善于草书、隶书，善于绘画，名盛于开元、天宝间，当时1些王侯将相都希望跟他结交，宁王、薛王对待他犹如师友。他绘画的构思犹如神助，他画的山水空灵远阔，云的形态、石的色彩，绘画的技艺犹如得到天机，模仿不上来。有个人出示1幅《按乐图》者，没有标明其中内容，维看了说：“此《霓裳》第3叠最初拍也。”这个人不信，因而召集乐工表演此曲，（见果然如此）方才相信。
他们兄弟都很虔诚地信奉佛教，食不荤，***艳丽的衣服。别墅在辋川，那地方有风景很着名，有华子冈、欹湖、竹里馆、柳浪、茱萸沜、辛夷坞，与裴迪游赋诗相酬为乐。丧妻不娶，孤居310年。母亡，把辋川这个居所改建为寺庙，死的时候葬在了辋川之西侧。
宝应年间，代宗对王缙说曰：“朕曾听许多王公大臣说王维作了许多乐章，现在流传下来的有多少？”派宫里的王承华负责搜集，王缙仅搜集了几10篇不到百篇的模样。
6.曹修古进士起家文言文浏览曹修古，字述之，建州建安人。进士起家，累迁秘书丞、同判饶州。宋绶荐其材，召还，以太常博士为监察御史。上4事，曰行法令、审故事、惜材力、辨忠邪，辞甚切至。又奏："唐贞观中，尝下诏令致仕官班本品见任上，欲其知耻而勇退也。比有年余810，尚任班行，心力既衰，官事何补。请下有司，敕文武官年及710，上书自言，特与迁官致仕，仍从贞观旧制，即宿德勋贤，自若故事。"因著为令。
修古尝偕3院御史102人晨朝，将至朝堂，黄门2人行马不避，呵者止之，反为所詈。修古奏："前史称，御史台尊则天子奠。故事，3院同行与知琐事同，今黄门侮慢若此，请付所司劾治。"帝闻，立命笞之。晏殊以笏击人折齿。修古奏："殊身任辅弼，百僚所法，而忿躁亡大臣体。古者，3公不按吏，先朝陈恕于中书榜人，即时免除。请正典刑，以允公议。"
司天监主簿苗舜臣等尝言，土宿留参，太白昼见，诏日官同考定。及奏，以谓土宿留参。顺不相犯；太白昼见，日未过午。舜臣等坐妄语灾变被罚。修古奏言："日官所定，希旨悦上，未足为信。今罚舜臣等，其事甚小，然恐人人自此畏避，佞媚取容，以灾为福，天变不告，所损至大。"禁中以翡翠羽为服玩，诏市于南越。修古以谓重伤物命，且真宗时尝禁采狨毛，故事未远。命罢之。时颇崇建塔庙，议营金阁，费不可胜计，修古极陈其不可。
久之，出知歙州，徙南剑州，复为开封府判官。历殿中侍御史，擢尚书刑部员外郎、知杂司事、权同判吏部流内铨。未逾月，会太后兄子刘从德死，录其姻戚至于厮役几810人，龙图阁直学士马季良、集贤校理钱暖皆缘遗奏超授官秩，修古与杨偕、郭劝、段少连交章论列。太后怒，下其章中书。大臣请黜修古知衢州，余以次贬。太后以为责轻，命皆削1官，以修古为工部员外郎、同判杭州，未行，改知兴化军。会赦复官，卒。
修古立朝，慷慨有风节。当太后临朝，权幸用事，人人顾望畏忌，而修古遇事辄言，无所回挠。既没，人多惜之。家贫，不能归葬，宾佐赙钱510万。委女泣白其母曰："奈何以是累吾先人也。"卒拒不纳。太后崩，帝思修古忠，特赠右谏议大夫，赐其家钱210万，录其婿刘勋为试将作监主簿。修古无子，以兄子觐为后。
觐知封州，侬智高乱，死之，见《忠义传》。弟修睦，性廉介自立，与修古同时举进士，有声乡里，累官尚书都官员外郎、知邵武军。御史中丞杜衍荐以为侍御史。岁余，改司封员外郎，出知寿州，徙泉州。坐失举，夺1官罢去。后以知吉州，不行，上书请老，不听，分司南京，未几致仕，年5101。章得象表其高，诏还所夺官，卒。
曹氏自修古以直谅闻，其女子亦能不累于利，至觐，又能死其官，而修睦亦恬于做官，不待老而归，世以是贤之。
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