怎样写好生化小说
写生化小说，普通思路早已被用烂了……
写1个独特的有特点的生化小说，首先要摒弃：1.人类基地 2.异能 3.YY 4.猪脚的强大背景或人源
5.不要触及国际战争（甚么反美呀灭日呀）6.病毒名字叫T病毒这些最好都不要写……
接着就是要有独特的生化体系，我给你几点建议：1。可以加入人工生化武器……就是生化危机里的复仇女神呀啥的 2.多种病毒，多种丧尸进化方式……比如甲病毒会产生局部变异，乙病毒会使宿主综协力量变大，体积变大，更加狂暴，病病毒又令人感染时有很长的蛰伏期，会在出其不意时感染 3.将生化从1开始就智能化，僵尸有最高智慧统治者，人类开始1直被压迫，后来有了猪脚……
其次人类体系也很重要，1.开始时人类统帅不要是弱智 2.人类不能所向无敌，牛X非常 3,。开始建立了1个基地，后来被灭了，因而组成了1个大型车队在世界奔走，老被虐，后来有了猪脚……
4.中国不是世界第1 5.可以加入刺杀，猪脚假装，进入丧失大军，刺杀头头 6.僵尸也玩玩刺杀 7.结局不要太惨，剧情也不要1条直线，可让猪脚的死党死几个（那几个死去的死党可以成为最后的劲敌） 8.人类中有反派或特务，千万不要死的太快，要到最后才死，或可让他们挑起BOSS战（威斯克就是个好例子）
再说说写法，1.不要有太多猪脚的人（兄弟），而且猪脚的人性情1定要鲜明，不要1个模子（所以人少的好写）这1点你可以参考生化危机官方小说
2。战役系统要爽，也要惨，可以在1定时候将视角转为其他人或丧尸，僵尸要有诡计，人类更要……多谢大场面战争，但也不要满篇战争
3.全文贯穿1个线索，可以是1个诡计或其他
4.丧尸头头要也要有鲜明性情
5.猪脚与他的女伴儿的戏要末别写，要末写出艺术，别写成……
6.记住我的这句话，伙计……如果你把1个小说当作艺术去创作，而不是无聊的YY，哪怕你的文笔很差…这样你的小说就是最好的
祝你写的成功(*^__^*)……希望采用谢谢！
还有1点：人物之间要有复杂的感情……个要有1个复杂的感情进程，特别是猪脚与他的女朋友……小说要感人……
smile的各种写法
smile [美] [smａ�0�1l] [英] [smａil]
动词（不及物）( smiled; smiled; smiling)
1微笑;笑
The bridegroom was smiling broadly.新郎满面笑容。
What are you smiling at?你笑甚么?
2(命运、天气等)有益,惠及
You'll get on well as long as the boss smiles on you.只要老板偏爱你,你会很顺利的。
动词（及物）( smiled; smiled; smiling)
1以微笑表示;以微笑清除
The boss smiled appreciation of my remarks.老板笑了笑表示赞美我的话。
2露出(笑容)
名词(pl. smiles)
1微笑,笑容
Tom was all smiles when he heard the news.听到这消息,汤姆满面笑容。
She welcomed him with a smile.她笑着表示欢迎他。
2恩惠,好意
3(音乐等的)欢快
怎样写玄幻小说的大纲
花1小时用1句话描写你要写的故事。
再花1小时把它扩大成1段，包括故事的开端，主要的冲突和结局。
为每章写1个梗概。
花些时间把每章的的梗概扩大成1段。除最后1章，每章都应当在冲突中结束。最后1章结束全书。
花1到两天用1页纸描写主要人物，在用半页描写1下其他人物。
花1周的时间把1页的故事梗概扩大成4页。
再花1周的时间做出详细的人物表和每件他人应当知道的关于这些人物的事情。
用表格列出所有你希望加入故事的场景。
开始用写字板写你的小说。
你可以开始欣赏你的第1部小说的草稿了。
第1忌讳：不管文笔多么优美，都不要让描述使你的叙述堕入中断。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描写任何事情，不管它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要遭到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第2大忌讳：不要浪费过量的时间来描述并不是重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“1部好的小说中的描述绝不单单是描述。大多数背景描述的危险在于1连串的漂亮的陈说句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的地步。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“1部好的小说中的描述绝不单单是描述。”
第3点忌讳是：不要在1个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的毛病。
第4点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在1封信中，告诫1位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对自然的真正描述应当相当简略并与主题存在相干性。应当避免落人俗套的描述，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花当中，绦紫色的金光1泻而下’等等。在描述自然时，要捉住细节，而且要到达这样1种程度，即便闭上双眼，也仍能看到你所描述的场景。
当你坐下来写作的时候，不是“1杯饮料”而是“1杯马丁尼”；不是“1只狗”而是“1只长卷毛狗”；不是“1束花”而是“1束玫瑰”；不是“1个滑雪者”而是“1位含苞欲放的年轻少女”；不是“1顶帽子”而是“1只高顶回角帽”；不是“1只猫”而是“1只阿比西尼亚猫”；不是“1支枪”而是“1支0。44口径的新式自动手枪”，不是“1幅画”而是1幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描述4忌与契河夫的金玉良言合2为1，我们就得到了1条所有好的作者在描述时都应当遵守的1条规则：要具体！
你要能准确地描绘出1幅幅场景，令人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着平常工作。——拉威尔-斯潘塞。
“怎样才能让事情看起来真实可信呢？”当1位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的1种赞美。如果有人进1步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及一样的问题时，我的回答是：“借助于5种感觉”。1些作者总意识不到应利用读者的5种感觉来获得真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保存着5个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，成心识地写些带有气味的东西。1些使人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
想一想当1个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当1个人剥1只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当1位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们假想1下，1男1女正在争辩某件事情，男人从门口1直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍耐你妈妈和我们住在1起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可让女人烤制南瓜饼（味道甜蜜、温馨，让人回想像感恩节1样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就显现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这类气味：“我慎重正告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那模样就像厨房里的味道1样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还1边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了1地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以1边叫唤，1边挥动手中的勺子（坚固的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到甚么声音呢？是否是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？
是不是有1辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是否是传来孩子们在隔壁人家院子里顽耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是否是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告知读者温度了吗？小说中女主角是不是在泡菜罐的旁边放了1杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是不是拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的5种感觉是有可能的，但是为了能够做到这1点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这5种感觉的（特别味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的4种感觉，在大多数情节中，最少可以唤起读者的3种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，伪装你是1名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬抑扬的声调说出你的台词。如果它听起来很僵硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工修饰的，所以要让人物说的话短1些。生活中人们总是1个1个地发问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中常常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊和打量他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。
使用扫尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你历来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地1声把水壶放下。“你历来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第2句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推动，减掉了过剩的词语，暗示而不是告知读者劳拉正在大声叫唤。这就是我所提及的原则的最好时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这1点的。在我写第2本书时，有几个情节我总没法写下去，但是我找不出缘由，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告知我这个规则以后，我就把它利用到我的小说中，结果，1切都变得1目了然。
在情节紧张的时候，要采取短小精悍的句子，句子中要采取短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就能够油但是生了。与此相比，在气氛比较烦闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，和更多的结束语。这样做就会自然和缓紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过视察、思考你才能准确地描绘出1幅幅场景，令人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的平常工作。正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是5种中有了4种也不算坏。
利用这5种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，由于它们是那样真实可信。
捉住兴奋点：
对小说家而言，能始终捉住那极具魔力的兴奋感就是最大的嘉奖。——菲立兹-惠特尼
在作家的1生中，有许多使人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被谢绝和失望以后，那末将更加使人喜悦。我永久不会忘记那些时刻，第1次听到编辑对我鼓励的话语，第1次见到自己的文字被印刷出来，或第1本自己的小说握在手中时的狂喜。我深信，对任何1位小说家而言，真实的“兴奋之巅”是无处不在的。它还会不断地出现，由于我们学会了如何去激起它。我是指当1部新的小说在构想时，脑海中所出现的第1缕闪光时的奇妙时刻。在1个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有1种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。
这类奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇特光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。
因而，我把它们写下来。我总是很高兴地写出1个又1个故事的开头，但是偶尔才完成1个完全的故事。我写出来的东西永久不如我梦想中的完善，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，因而我又不断地放弃那些故事。
我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却没法一挥而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了1些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。
最初的兴奋能延续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片断，明确我的写作方向，或草草记下脑海中曾出现过的东西，直到我必须动笔的那1刻到来。那1刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不谢绝那股推动力，最少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。
当我再次翻阅已完成的部份，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我1起分享这些优美的文字。我其实不期待1下子得到很多，但我的确希望得到赞成和肯定，虽然我知道自己是这些作品的最糟的评判者，由于我深陷于创作当中，根本看不到它的缺点
通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温顺地来点建议，让我不至于由由然。而我早晚都会再读1遍第1章，看看经过了思考后是不是能改得更好些。对初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请他人来浏览和评判。
我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，鼓励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠1次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作进程中，1些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应当是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有豪情的自觉运动，写出的小说也1定会平淡无奇。
静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这类情况下，人物可能会采取甚么意想不到的行动？甚么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。
让我们分析1下小说写作中常遇到的3种兴奋状态。第1种是最为重要的，即作者对将要描述的故事的亢奋的感觉；第2种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促令人物兴奋的动力，你就到达了兴奋的另外一个层次。第3种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴趣都很高，那末读者也将从你的故事中得到满足感。
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，乃至几年的时间来完成他的小说，是件10分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的关键。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过量地回头看自己已完成的部份。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我1种赶快继续写下去的动力。虽然我是多么想了解已完成的部份，看1看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部份，哪怕是仅仅1小会儿。
那1时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是1堆乱8糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。因而我干脆从头读起，1直读到我写作卡死的地方。它们却比我料想的要好很多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍阅读后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的进程中这类情况会常常出现。
我自己的办法是读书，我和小说进行交换。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然震动我的情弦时，我就能够继续写了，由于我已能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了1遍，这1回效果很好。我还发现了1个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。
“焦虑感”是值得利用的有效方式之1，但我其实不推重这个带有负面效应的方法，它仅是1种方式而已。我们可以应用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终捉住那极具魔力的兴奋感就是最大的嘉奖。
小说创作中的悬置紧张法：
微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，窍门之1，便是在描写中奇妙地应用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的1种既常见又10分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样应用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎样办》的叙言中说：“我援用小说家所经常使用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上1层迷雾。”在《怎样办》中，1开头就写罗普霍夫假装自杀，这样处理就引发了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的缘由。其实，“悬置紧张”不但可以用在开头，也可用在中间，乃至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死间谍组长，救出刘啸尘和阿纪，随后随着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是甚么人，影片直到结尾都没有交代。这类在结尾产生的“悬念”势必引发观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：1是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜想情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在3日以内“借”到10万支箭，而读者却完全不知，焦急地耽忧着诸葛亮的命运。1是读者对情节的大部份已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《105贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，1概不知，因而读者关心地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在应用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，1环扣1环，1个“悬念”接1个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它常常只设置1个小小的“悬念”，描写到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃1惊，从而收到很好的效果。应用“悬置紧张法”，1要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；2要注意牢牢围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。
作家102戒：
作家102戒1，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，3国好看就写3国。”
2，忌‘我’“这就不多说了，对所有的写手来讲，用第1人称写作是大忌”
3，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描述与人物性情的描写”
4，不能抄袭“最少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品1看就知道是抄寻秦记的剧情”
5，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，1章最少要有4、5千字”
6，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技能，不能无穷地拖长。要尽力交代1些有用的东西与伏笔，在1些文字上加长文章的长度，但如困技能不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”
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